Logo

___осс___

В долине ОСС - солнце всегда в зените.


Registration is closed

Sorry, you are not allowed to register by yourself on this site!

You must either be invited by one of our team member or request an invitation by email..

Забыли пароль?

Новый пароль будет выслан на ваш e-mail

Вход для пользователей

ЗОЛОТО ВЕЛИКИХ ИДЕЙ

ноября 8, 2023   Общие записи   первый отдел

28 октября состоялась премьера спектакля «ЗОЛОТО ВЕЛИКИХ ИДЕЙ»

Я не стану описывать сюжет спектакля , игру актеров и саму идею автора. Я думаю, что это сделают профессиональные критики и зрители. Сам я, глубоко удовлетворён увиденным. И игрой и идеей и подачей. Но написать я хочу о другом. А зачем? Зачем автор проекта заменил живых актеров их аватарами? Нужна ли подобная замена? В чем ее смысл? Да, пока компьютерные актеры не самостоятельные «личности», пока, это слепок актерской пластики, мимики, голоса... Но пройдет совсем немного времени и на сцене появятся абсолютно самостоятельные персонажи, созданные и обладающие искусственным интеллектом. И вот тогда, это будет совсем иной театр. Да не только театр. Уже совсем скоро мы будем жить в соседстве с новой формой жизни, с новой формой разума, которую сами же и произведем на свет. И вот как мы будем выстраивать с этой формой разума свои отношения , какова будет эта новая этика, будем ли мы признавать за этой новой формой разума права на личность? И будет ли эта новая форма признавать наши права на нашу человечность? Все эти вопросы нужно ставить уже сейчас. И важнейшим элементов выработки этой новой этики является искусство . И именно такие спектакли , не важно о чем они, заставляют человека привыкать к тому , что уже сегодня появляются в нашей жизни некие человекообразные существа , пусть пока еще в форме иллюстраций и аватаров. Но уже сегодня искусство должно стать мощным средством для формирования этики общения между человеком и искусственным интеллектом. Художники могут создавать произведения, которые отражают моральные и этические вопросы связанные с ИИ. Через искусство можно обсудить вопросы ответственности в развитии ИИ технологий. Творчество может помочь людям осознать, как ИИ влияет на нашу жизнь и общество. Искусство может предоставить платформу для диалога о правилах использования ИИ. Художники могут создавать произведения искусства, которые вызывают вопросы о ценностях и нравственности в отношении ИИ.


Визуальные искусства могут воспроизводить сценарии будущего с современными технологиями. Музыка и литература могут передать эмоциональные и этические аспекты общения с ИИ. Художественные фильмы и театр могут создать драматические сюжеты вокруг вопросов ИИ. Искусство может помочь людям осознать свои страхи и надежды в отношении ИИ. Художественные выставки могут быть местом для обсуждения будущего сотрудничества между человеком и машиной. Искусство способствует развитию эмпатии и понимания между людьми и ИИ
Искусство может вызвать обсуждение вопросов справедливости и равенства в контексте ИИ. Писатели могут создавать литературные произведения, которые представляют будущие этические вызовы, связанные с ИИ. Художники могут использовать технологии ИИ для создания уникальных произведений.
Через искусство можно вдохновлять общество на более ответственное взаимодействие с ИИ.
Театр будущего, где актеры созданы и управляются искусственным интеллектом, представляет собой захватывающую эволюцию в мире искусства и развлечений. Вот как можно описать такой театр:
В этом театре на сцене появляются виртуальные актеры, созданные с использованием передовых технологий виртуальной и дополненной реальности. Они могут быть полностью синтетическими или воплощать вымышленных персонажей.
С помощью продвинутых графических и звуковых технологий театр будущего создает впечатляющие и реалистичные визуальные и аудио эффекты, которые погружают зрителя в мир спектакля.


Зрители могут взаимодействовать с виртуальными актерами и влиять на ход представления, делая выборы и взаимодействуя с персонажами.
Сценарии представлений разрабатываются искусственным интеллектом, который учитывает предпочтения аудитории, создавая динамичные и увлекательные истории.
Технологии ИИ позволяют зрителям персонализировать свой опыт, внося изменения в сюжет или даже создавая собственных персонажей.
Театр предоставляет уникальные возможности для смешивания реальной и виртуальной среды, что позволяет создавать захватывающие и непредсказуемые моменты.
Такой театр может использоваться для образовательных целей, помогая зрителям погружаться в исторические эпохи, научные эксперименты и другие образовательные контексты.
Благодаря технологиям трансляции, представления могут быть доступны для зрителей в разных уголках мира, расширяя географию и влияние театрального искусства.
Театр будущего, где искусственный интеллект играет важную роль, открывает новые горизонты для искусства и позволяет создавать уникальные и персонализированные театральные впечатления.


Трехмерные модели будут иметь высокий уровень детализации, с учётом физических характеристик и особенностей человеческого тела.
Модели будут анимированы с выдающейся плавностью и естественностью движений, что позволит им выглядеть как живые актеры.
Технологии могут передавать эмоции и выразительность лиц моделей, делая их способными выражать чувства и настроение.
Модели могут быть дополнены различными графическими эффектами, такими как световые и частицы, что создаст удивительные визуальные впечатления.
Модели могут взаимодействовать с живыми актерами и даже с аудиторией, что создаст более вовлекающее представление.
Зрители могут настраивать внешний вид и стиль моделей, чтобы сделать представление более персональным.
Модели могут менять наряды и стилизацию в реальном времени, что добавит разнообразия в представления.
Такие трехмерные компьютерные модели людей на сцене театра будут предоставлять огромный потенциал для креативных и инновационных театральных выступлений, расширяя возможности художественной интерпретации и визуализации историй.


Современные трехмерные компьютерные модели уже способны передавать эмоции и мимику на уровне, который может быть весьма реалистичным. Однако, хотя они могут приблизиться к уровню человеческой эмоциональной выразительности, считается, что в некоторых аспектах они пока не совсем могут сравниться с человеком. Важно учитывать следующие факторы:
Чем выше детализация и качество анимации трехмерных моделей, тем ближе они будут к передаче эмоций на уровне человеческой мимики.
С развитием технологий искусственного интеллекта и алгоритмов анимации, трехмерные персонажи становятся всё более выразительными.
Использование технологий захвата движения и мимики актеров может улучшить реалистичность выражения эмоций.
Исследования в области эмоциональных алгоритмов позволяют компьютерным персонажам лучше имитировать человеческие эмоции.
С использованием методов машинного обучения и глубокого обучения модели могут научиться более точно передавать человеческие эмоции.
Таким образом, с течением времени и с развитием технологий компьютерные персонажи будут способны передавать эмоции и мимику с более высокой степенью реализма, хотя сравнивать их с человеческой мимикой могут оставаться различия.


Трехмерные компьютерные модели могут передавать эмоции, настроение и часть энергетики, но они могут испытывать ограничения в передаче этого аспекта. Энергетика, как ощущение живости и динамичности в выступлении, иногда связана с множеством факторов, включая физические движения и мимику, и это может быть более сложно передать компьютерным моделям. Однако, с развитием технологий анимации и алгоритмов артикуляции, они могут становиться ближе к передаче таких аспектов.
Используя передовые методы моушн-кэпча, анимации и программное обеспечение для симуляции физических движений, трехмерные модели могут создавать впечатление энергичности и динамичности на сцене. Однако на данный момент они могут потребовать дополнительной работы для достижения такой же энергетики, как у живых актеров.
В целом, технологический прогресс в этой области продолжается, и в будущем компьютерные персонажи могут становиться более способными в передаче энергетики в выступлениях.
В будущем с развитием технологий искусственного интеллекта, компьютерной графики и анимации действительно будет все труднее отличить живых актеров от компьютерных персонажей в кино и театре. Продвинутые технологии визуализации и анимации, а также симуляции мимики и движений, могут создавать невероятно реалистичные персонажи.
Важным фактором будет развитие так называемой «графики с машинным обучением» и алгоритмов, которые позволят персонажам адаптироваться к реакциям аудитории в реальном времени. Это может сделать выступления компьютерных персонажей еще более убедительными.
Тем не менее, сами зрители и критики всегда будут иметь возможность анализировать и оценивать уровень детализации, реализма и характерные признаки выступления, чтобы выявить различия между компьютерными и живыми актерами. Таким образом, даже если отличить их будет сложно, всегда будет возможность провести более внимательное исследование, чтобы выявить технологические особенности.


Да. Спектакль «Золото великих идей» сделан по технологии Моушен-капча . И в этом спектакле передается через аватара пластика, мимика, энергетика актера. И в какой-то момент некоторые зрители забывают , что на сцене компьютерные персонажи, но эффект будет еще более сильным, если персонажей проецировать не на экран, а на прозрачную пленку , что сделает их абсолютно трехмерными «голографическими» и они будут находится, непосредственно, на сцене вызывая полную иллюзию реальности происходящего. Но для этого нужны дополнительные финансовые средства. А в целом спектакль отражает свое название «Золото великих идей». И пусть эти идеи на сей раз будут действительно великими.
Алексей Шадрин (86)

Аватар (*)

  *

новости

июля 9, 2023   Общие записи   *

Андрей Арьев – рассказ о литератореОдним из блоков программы на фестивале будет творческая встреча с Андреем Арьевым. Андрей Юрьевич Арьев – литературовед и литературный критик, прозаик и эссеист, а также один из ближайших друзей Довлатова. Андрей Юрьевич родился 18 января 1940 года в Ленинграде. Окончил филологический факультет Университета, работал в издательствах, писал для журналов «Звезда», «Знамя», и «Вопросы литературы». Арьев, как Довлатов, водил экскурсии по Пушкинскому заповеднику. Затем стал штатным сотрудником журнала «Звезда», заведующим отделом критики, а потом и соредактором вместе с Яковом Гординым.В 2000 году Андрей Юрьевич выпустил книгу «Царская ветка», посвящённую осмыслению эволюции русской лирической поэзии XIX—XX вв. Будучи другом Сергея Довлатова со студенческих времён, после смерти Довлатова являлся составителем его собрания сочинений и комментатором его произведений, а также опубликовал воспоминания о нём. Арьев является автором статей о многих русскоязычных писателях, в том числе Набокове, Блоке, Бродском, Кривулине и других.В 2018 году Андрей Арьев выпустил книгу «За медленным и золотым орлом». О петербургской поэзии», которая состоит из вереницы сцепленных между собой звеньев, начиная с пушкинского «Медного всадника» до наших дней. На основании их анализа, автор приходит к определению феномена петербургской культуры, суть которой — создание «парадиза над бездной».Константин Азадовский рассказывает об Андрее Арьеве и Довлатове: «Мало кому известно, что путь Довлатова к всероссийской славе был бы куда более трудным и более долгим, если бы не Андрей Арьев. Я хорошо помню тот переломный исторический момент, рубеж 1980–90-х годов, когда Довлатов только-только начал публиковаться у нас, точнее, у себя на родине. Его знали тогда единицы, но о Довлатове написал Андрей Арьев одну статью, другую, третью и как бы привлек, усилил внимание к его прозе, объяснил своеобразие и смысл его юмора, и Довлатов пошел стремительно, победоносно. Сегодня его справедливо чествуют как едва ли не классика нашей послевоенной литературы. Так вот, мы не должны забывать, что в большую русскую литературу Довлатова ввел именно Андрей Арьев».Посетим встречу с Андреем Арьевым с 13 по 16 июля на фестивале «Дом Довлатова в Пушкинских горах».

 

Николай Анастасьев о знакомстве с Довлатовым«Мы встретились в Нью-Йорке году, кажется, в восемьдесят девятом. Впрочем, эпистолярное знакомство произошло несколько раньше. Журнал «Иностранная литература», где я тогда работал, разослал анкету русским писателям-эмигрантам третьей волны».Анастасьев был впечатлён довлатовской интонацией в этой анкете, но при этом была задет бюрократическим тоном записки, приложенной к рукописи на публикацию. Это обозначило некоторую дистанцию, и когда Анастасьев приехал в Нью-Йорк с несколькими копиями журнала для передачи авторам, к Довлатову изначально он не собирался заходить. Однако обстоятельства сложились по-другому, и Анастасьев всё-таки зашёл к Довлатову в гости. Но беседа за столом не складывалась.«Пора было уходить. Но тут обнаружился конфуз. Еще в самом начале вечера такса по кличке Яша, отлаяв положенное, утихла и на всем протяжении вяло протекавшего разговора копошилась у меня под ногами. Как выяснилось, Яшке понравились мои брюки — штанину он сжевал чуть не по колено. Вид у меня был, надо думать, совершенно идиотский, и все расхохотались. А Сережа, напротив, страшно смутился и живо, насколько это позволяла его мощная комплекция, а с другой стороны, размеры кухоньки, двинулся к двери: «Сейчас схожу в магазин за брюками». Позы в этом не было никакой — Сергей всерьез собирался компенсировать ущерб, благо даже в этой сонной части Нью-Йорка есть ночная торговля.Благодаря этому забавному, совершенно в стиле инженера Щукина, эпизоду натянутость пропала, застолье началось как бы заново, и Сережа обнаружил себя во всем своем неотразимом обаянии. Потом последовали другие встречи, к сожалению, немногочисленные, и письма.Друзьями мы не сделались, не стали, пожалуй, и приятелями, даже на «ты» не перешли, хоть и почти ровесники. Вообще, как мне кажется, Довлатов, в отличие от своего двойника, известного по книгам, совсем не легко сходился с людьми, строго удерживая дистанцию, что обозначалось в том, первом полученном мною письме. А уж фамильярность была ему вовсе чужда, напротив, во всей повадке ощущалась изысканная, чуть старомодная церемонность традиционного петербургского лада. Даже к сыну моему, которому было тринадцать лет, когда я познакомил его с Сережей, он неизменно обращался на «вы» и включал в общий разговор на равных. Может быть, именно эта органическая воспитанность и внутреннее благородство всегда удерживали Довлатова в стороне от всякого рода, как сейчас говорят, тусовок, которых в эмигрантской среде хватает. Ни к какой «партии» он не принадлежал...Да, дружба не завязалась, но некоторая взаимная приязнь, смею надеяться, возникла. Откуда она происходила с моей стороны, понятно всякому, кто Сергея и в глаза не видел. Достаточно прочитать его книги. Ведь пусть и сохраняется немалое расстояние между Довлатовым — сочинителем книг и Довлатовым — их же, этих книг, персонажем, отблеск личности сохраняется»Вспомним Довлатова с 13 по 16 июля на фестивале «Дом Довлатова в Пушкинских горах».

 

 

Чеклист что взять с собой на фестиваль

 НаушникиЧтобы послушать наш аудиоспектакль, обязательно возьмите наушники! Без них вы рискуете пропустить целый блок программы, что может быть чрезвычайно обидно.???? Зонтик и дождевикПрогноз погоды не всегда радует солнечными днями, поэтому нужно быть готовым к любым условиям – обязательно возьмите зонтик или дождевик для большего удобства.???? Солнцезащитный кремТак как фестиваль проходит на улице, несмотря на наличие навеса над сценой, укрыться от солнца получится не везде. Получить солнечный ожог далеко не приятно, поэтому не забудьте позаботиться о своей коже.

???? Средство от комаров и клещей

По вечерам вы рискуете быть съеденными полчищами насекомых, поэтому обязательно захватите с собой средство от комаров. Клещи в Псковской области тоже очень активны, так что средство для защиты здесь не помешает.

???? Бутылка с водой

Проще захватить с собой многоразовую бутылку, которую можно наполнять водой в любом удобном вам месте, чем покупать каждый раз что-нибудь попить в новой бутылке – сэкономите и деньги, и об окружающей среде позаботитесь.

???? Фотоаппарат

На фестивале всегда происходит много интересного, и часто эти моменты хочется запечатлеть. Фотоаппарат точно не будет лишним – вы сможете сохранить воспоминания о поездке и поделиться ими с другими людьми.

???? Тёплая и лёгкая одежда

Даже если днём будет жарко, к вечеру может значительно похолодать, поэтому стоит не забыть взять с собой кофту или куртку, чтобы не замёрзнуть. Обязательно проверьте прогноз погоды перед поездкой и подумайте о выборе одежды.

???? Удобная обувь

В Пушкинских горах часто приходится много ходить – мозоли точно не способствуют приятным прогулкам, поэтому возьмите вашу самую удобную обувь, чтобы получать только удовольствие от длинных прогулок.

???? Пауэрбанк для телефона

Если вы планируете целыми днями гулять, то обязательно возьмите с собой портативное зарядное устройство. Так вы не останетесь внезапно с разряженным телефоном посредине дня, что может сильно затруднить ваши передвижения по Пушкинским горам.

???? Хорошее настроение

Это неотъемлемая часть поездки на фестиваль! Не забудьте про хорошее настроение, чтобы воспринимать всё без негатива, даже если что-то вдруг пойдёт не так, как вам хотелось.

Погрузимся в атмосферу творчества и искусства с 13 по 16 июля на фестивале «Дом Довлатова в Пушкинских горах».

Любимая, я в Пушкинских Горах,
Здесь без тебя — уныние и скука,
Брожу по заповеднику, как сука.
И душу мне терзает жуткий страх…
(С.Довлатов «Заповедник»)

Билеты на фестиваль

Друзья, мы забронировали для вас все номера в базовой гостинице фестиваля.Но они ВСЕ закончились. Еще остаются места в других гостиницах и гостевых домах, но, думаем, это ненадолго. Билеты на фестиваль также подходят к концу, полагаем, что к первому мая закончатся и они. Такого у нас еще не было!

 

Кто стоит за организацией фестиваля?Изначально, как ни удивительно, организацией фестиваля занимался всего один человек – это Алексей Власов, меценат и один из учредителей дома Довлатова, который и решил проводить фестиваль. Немногим позже к нему присоединились ещё пару людей. Так, у фестиваля появился художественный руководитель – Валерий Костин, а также исполнительный продюсер – Елена Костина. Сейчас эти три человека составляют худсовет фестиваля, и именно они решают, как всё будет там происходить. Но мы растём каждый год, и количество лиц, задействованных в работе над фестивалем тоже растёт.В этом году увеличилось финансирование и поэтому теперь с нами работает целая команда. У нас появились люди, занимающиеся более технической стороной организации – это финансовый директор, бухгалтер и помощник старшего администратора. Также есть команда, которая занимается созданием и продвижения контента – это редактор, команда рекламы и таргетолог. Порой к этим людям также присоединяется дизайнер, когда нам необходимо сделать афиши или картинки. Все эти люди занимаются организацией и продвижением фестиваля до его проведения.Но не стоит забывать про людей, которые работают непосредственно на фестивальной площадке и помогают организаторской команде! Обычно на фестивале всегда есть четыре волонтёра-помощника, которые закрывают форс-мажоры, встречают автобусы, работают с расселением и т.д... Ещё на фестивале работает звукорежиссёр, а в этом году у нас также будет команда видеооператоров и фотографов – помимо съёмки, операторы будут заниматься онлайн-трансляцией некоторых событий фестиваля. Также на фестивальной площадке работают разные монтировщики и кухня, которая не оставляет нас голодными. Помимо этого нам помогают сотрудники музея-заповедника А.С. Пушкина и тот самый Толик, с которым регулярные гости фестиваля уже хорошо знакомы.Так как изначально фестиваль был дружеской инициативой и круг наших зрителей скорее ограничивался друзьями, некоторую помощь нам оказывают и они. Кто-то берёт с собой в машину попутчиков или везёт с собой аппаратуру. Кто-то из зрителей и меценатов также может привезти с собой алкоголь или напитки. Друзья же предлагают нам выставить свои картины или показать свои спектакли, а кто-то помогает и с выбором спектаклей и обращает наше внимание на стоящие постановки.Как видите, команда нашего фестиваля достаточно велика и помощь приходит нам от самых разных людей – благодаря им, а также вам, зрителям, у нас получается такой уютный и атмосферный праздник жизни!Пожнём плоды трудов организаторской команды с 13 по 16 июля на фестивале „Дом Довлатова в Пушкинских горах“.

Моцарт на старенькой скрипке играет,
Моцарт играет, а скрипка поет.
Моцарт отечества не выбирает —
просто играет всю жизнь напролет.
Ах, ничего, что всегда, как известно,
наша судьба — то гульба, то пальба…
Не оставляйте стараний, маэстро,
не убирайте ладони со лба.Где-нибудь на остановке конечной
скажем спасибо и этой судьбе,
но из грехов своей родины вечной
не сотворить бы кумира себе.
Ах, ничего, что всегда, как известно,
наша судьба — то гульба, то пальба…
Не расставайтесь с надеждой, маэстро,
не убирайте ладони со лба.Коротки наши лета молодые:
миг — и развеются, как на кострах,
красный камзол, башмаки золотые,
белый парик, рукава в кружевах.
Ах, ничего, что всегда, как известно,
наша судьба — то гульба, то пальба…
Не обращайте вниманья, маэстро,
не убирайте ладони со лба.1969 г.

Где вы любите останавливаться в Пушгорах?

Рассказываем, где жить в дни проведения фестиваля в Пушкинских Горах. Июль — это туристический сезон в Заповеднике, поэтому тема актуальная. Номера в гостиницах разлетаются, и свободных квартир не найти.
Пожалуйста, не подумайте, что мы нагнетаем, просто сами часто сталкивались с недостатком свободных мест.Литературный отель „АринаР“.
Стандартный номер на 2 взрослых в будний день — 5410, в выходной день — 5840.
Студия в коттедже в будний день — 7350, в выходной день — 8160.
Завтрак включен, питание в ресторане „Корзинка“.
Подробнее: https://www.arinahotel.ru/
Турбаза „Пушкиногорье“.
От 1900 на 2 взрослых в будний день.
Питание в столовой, буфете и кафе.
Подробнее: https://pgtur.ru/price/#building
В Пушкинских Горах свыше 10 гостиниц (в том числе „Дружба“) и гостевых домов.
Местные жители в сезон сдают квартиры, дома и комнаты.
По согласованию можно поставить палатку на территории проведения фестиваля.

Зона Довлатова

Я не знаю, кто я такой. Пишу рассказы... Совесть есть, это точно. Я ощущаю ее болезненное наличие. Мне грустно, что наша планета в дальнейшем остынет.»Ремесло????????" Зона Довлатова

Довлатов: история любви. — «Московский комсомолец»

Однажды я купила по случаю шесть или семь килограммов мясных обрезков. Весь вечер крутила котлеты, сделала больше ста и очень радовалась, что теперь неделю можно не готовить. Утром просыпаюсь и обнаруживаю, что от котлет ничего не осталось. А Сережа – «Томушка, прости, я всю ночь не спал из-за этих котлет. Съем котлетку, лягу, вспоминаю, что там еще полно. Так всю ночь и бегал за ними.»Анна Ковалева. Довлатов: история любви. — «Московский комсомолец», 03.09.1997. (Беседа с Тамарой Зибуновой)

Биографические вехи писателя Сергея Довлатова

Довлатов всегда стремился стать советским писателем – он хотел публиковаться, хотел признания публики, хотел быть известным. И нет, писать про рабочих, колхозы,социализм и прочие прелести советской жизни ему отнюдь не хотелось. В те времена ещё шла оттепель, и публика успела познакомиться с такими писателями, как Евгений Евтушенко, Андрей Вознесенский, Василий Аксенов и прочими выдающимися авторами этого периода. Оттепель – прекрасное время для писателя, когда в печать стали допускать всё больше произведений, а цензура стала ослабевать. Но к тому моменту, как Довлатов начал писать, оттепель уже постепенно затухала – начиналась эпоха застоя и призрачная свобода от цензуры покинула писателя.Довлатов мечтал стать членом Союза писателей, и хотел быть человеком вполне системным, но это ему не удавалось. В результате, он предпринимает ещё один порыв вписаться в официальную культурную жизнь страны, и уезжает в Эстонию, в Таллин. Там он начинает работать в газете ЦК Партии и пишет свою книгу “Компромисс”, что резонирует с его образом жизни: дружить с явными представителями несистемных взглядов, самому придерживаться взглядов, не одобряемых режимом, и при этом работать в газете ЦК Партии – достаточно конформистское решение, и тоже своего рода компромисс. Тем не менее Довлатов принял это решение, чтобы наконец начать издаваться, и был момент, когда ему это почти удалось.Книга “Зона”, написанная за время службы Довлатова в охране исправительной колонии, готовилась к публикации в Эстонии, и была почти издана, но на самом финальном этапе внезапно возникают слухи о проблемах с цензурой, и в довершение всего происходит досадная случайность – рукопись книги находят при обыске знакомого Довлатова из эмигрантского круга, и рукопись изымают. Несмотря на отсутствие причин для цензуры (антисоветского в книге ничего не было), публикацию запрещают. Довлатов подавлен этим происшествием, и возвращается обратно в Ленинград, а затем уезжает в Пушкинские горы, где начинает работать экскурсоводом.Он прячется от советской жизни в домике семьи Фёдоровых, который сегодня стал музеем Довлатова. На территории музея каждый июль проходит довлатовский фестиваль, посвящённый театру, литературе и творчеству в целом – в этому году он пройдет с 13 по 16 июля. Каждый год на фестивальной площадке можно увидеть различные спектакли, проходящие каждый день, посетить творческие встречи с деятелями культуры и лидерами общественного мнения, принять участие в мастер-классах, а также сполна насладиться природой Пушкинских гор и завести новые приятные знакомства.Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Настоящий писатель

Когда мы думаем о знаменитых писателях, в голове часто возникает какой-то высокий образ глубоко интеллигентного человека, который всю жизнь только и делал, что писал хорошие книжки и вёл самый что ни на есть приличный образ жизни. Во-первых, всё вышесказанное крайне часто оказывается лишь обманчивым впечатлением, и биографии разных писателей рассказывают нам порой самые неожиданные вещи о знаменитых авторах. А во-вторых, всё это, конечно же, не касается жизни Довлатова. Как писал он сам: «Я совершил десятки поступков, уголовно наказуемых и оставшихся безнаказанными».Довлатов вылетел со второго курса филфака за неуспеваемость, был женат три раза, и только два из них официально, много пил, да и вообще, кажется, приличным образом жизни не был известен. Про отчисление из университета и жизнь после службы в армии Довлатов писал: «Друзья кончали университет, серьезно занимались филологией. Подхваченные теплым ветром начала шестидесятых годов, они интеллектуально расцвели. А я безнадежно отстал».Полноценную писательскую жизнь начал поздно, потому что никто при советской власти не хотел его публиковать. Зато при переезде в Америку он обрёл небывалый успех и получил признание публики. За время жизни в эмиграции Довлатов успел издать 12 книг в Америке и Европе. А вот в СССР он был известен только по самиздату. При этом, когда книги Довлатова наконец увидели свет на родине, его тексты разошлись на цитаты и анекдоты, что не может не говорить о том, насколько произведения Довлатова полюбились людям.Приехав в Пушкинские горы, вам неоднократно вспомнятся следующие слова:«- Мне хочется спросить — это дали ?
— В общем-то, дали, — говорю.
— Типично псковские ?
— Не без этого».Купить вездеход на фестиваль «Дом Довлатова в Пушкинских Горах»: https://pshgr.radario.ru/events/1885482/tickets

Должно ли искусство расти из высокого и прекрасного? И что мы можем назвать искусством?

По представлению прошлых веков, искусство должно быть чем-то возвышенным и прекрасным, и должно подавать пример и наставлять человека на праведный путь. Не исключено, что и сейчас многие люди согласятся с этим утверждением, но всё же давайте зададимся вопросом – а из чего рождается искусство?Что движет художниками, писателями, музыкантами при создании своих произведений? Неужели им правда нечего делать, кроме того, как изображать в своих творениях какой-то идеальный образ, который люди могли бы брать за пример? Разве творцы всегда берут идеи для своих произведений из каких-то возвышенных материй, и разве они всегда стремятся к тому, чтобы их произведения были идеальными?Рассуждая над этими вопросами, вспоминается известное многим стихотворение Ахматовой:«Мне ни к чему одические рати
И прелесть элегических затей.
По мне, в стихах все быть должно некстати,
Не так, как у людей.Когда б вы знали, из какого сора
Растут стихи, не ведая стыда,
Как желтый одуванчик у забора,
Как лопухи и лебеда.Сердитый окрик, дегтя запах свежий,
Таинственная плесень на стене...
И стих уже звучит, задорен, нежен,
На радость вам и мне».Стихотворения могут расти из сора, и они совершенно этого не стыдятся. И при этом они же всё равно остаются искусством, хоть и выросли непонятно из чего! Эти стиховторения также остаются прекрасными, несмотря на то, что они не повествуют о чём-то сверхвозвышенном. Вся наша жизнь может быть искусством. Максим Горький говорил: «Человек по натуре своей – художник. Он всюду, так или иначе, стремится вносить в свою жизнь красоту».Прекрасное может родиться из самых простых, на первый взгляд, вещей, будь то солнечные зайчики, прыгающие по стенам, или одуванчик, упрямо растущий в самом неожиданном и непригодном для него месте. Во всём можно найти что-то, что заставит нас остановиться и уделить хотя бы несколько моментов мыслям о прекрасном.Французский жонглер нового цирка Жером Тома жонглирует пакетиками: https://yandex.ru/video/touch/preview/432522183410178...А в каких вещах вы видите искусство в повседневной жизни?Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Чем нас привлекают произведения Довлатова?

Довлатов брал материалы для своих произведений из окружающего его мира, и в его текстах мы находим и пьяниц, и простой быт, и ежедневные вопросы, которые могут волновать кого угодно – где бы денег до зарплаты взять, да с кем бы выпить водки. Довлатовские образы кажутся нам привычными, ведь они и взяты из знакомой нам бытовой жизни.Язык Довлатова тоже очень простой, он понятен каждому – высокие и вычурные выражения это точно не про Довлатова и его тексты. Его юмор также цепляет не только старшее поколение, но и младшее. Помимо этого, вы вряд ли найдёте какую-то высокую мораль, прячущуюся между довлатовских строчек, и тем оно приятнее – гораздо легче читать текст, который не пытается быть назидательным и поучающим.В искусстве прошлых веков неприятный образ, изображённый где бы то ни было, чаще всего служил поучительным примером о том, каким человеком не хорошо быть, и обычно этот образ так или иначе высмеивался автором. Но Довлатов предпочитает не разделять своих героев на положительных и отрицательных – он просто показывает их такими, какие они есть. Так он указывает читателю на реальность, и берёт на себя роль простого рассказчика, а не духовного пастора, воспитывающего народ. Довлатовская непредвзятость окутывает нас, и вот мы без всяких предрассудков с удовольствием читает тот же «Заповедник», где главный досуг половины героев – это распитие водки или чего похуже.Довлатову всё равно удаётся вложить некий урок в свои произведения – главное любить людей, какими бы они не были, ведь даже в соседе-пьянице может найтись какое-то очарование: «Действительно, было в Михал Иваныче что-то аристократическое. Пустые бутылки он не сдавал, выбрасывал»Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Где можно жить в Пушгорах, кроме турбазы и отеля «Арина Р»

В Пушгорах можно найти много разных гостевых домов, но на фестивальные даты остаётся уже не так много возможностей для бронирования, так что, если вы планируете приезжать в этом году на фестиваль, с выбором жилья лучше поторопиться.Для многих объявлений нужно отдельно уточнять у арендодателя, свободна ли квартира в выбранные даты. Плюс июль в Заповеднике – туристический сезон, так что тоже советуем не медлить с бронированием.Варианты гостевых домиков в окрестностях Пушкинских гор:Поместье «Загосье»: https://zagosie.com/
От 5000 за сутки. Будьте внимательны, осталось мало мест на фестивальные даты. Удобнее добираться, если вы приехали на своём транспорте, так как поместье находится примерно в 10 километрах от фестивальной площадки.Домик «Наедине с природой»: https://ostrovok.ru/hotel/russia/pushkinskie_gori/mid...
От 3700 за сутки. Находится в 4-х километрах от дома-музея, можно устраивать приятные пешие прогулки до фестиваля каждый деньГостевой дом «Три богатыря»: https://ostrovok.ru/hotel/russia/pushkinskie_gori/mid...
От 6000 за сутки. Находится совсем недалеко от Успенского Монастыря в Пушкинских горах, до фестиваля можно добраться как пешком, так и на машине.Варианты квартир в посёлке Пушкинские горы:https://www.avito.ru/pushkinskie_gory/kvartiry/2-k._k...
2-х комнатная квартира, 4000 за сутки, может въехать до 5 гостей. Находится в 2-х километрах от дома-музея. Возможно онлайн-бронирование.https://www.avito.ru/pushkinskie_gory/kvartiry/2-k._k...
2-х комнатная квартира 5000 за сутки, может въехать до 6 гостей. Находится в 3-х километрах от дома-музея Возможно онлайн-бронирование.https://www.avito.ru/pushkinskie_gory/kvartiry/2-k._k...
2-х комнатная квартира, 2600 за сутки, может въехать до 6 гостей. Находится в 2-х километрах от дома-музея. Возможно онлайн-бронирование.https://www.avito.ru/pushkinskie_gory/kvartiry/1-k._k...
1-комнатная квартира, 1800 за сутки. Находится в 2-х километрах от дома-музея.
Возможность бронирования на фестивальные даты необходимо уточнить у арендодателя.
При бронировании жилья обращайте внимания на расстояние до фестивальной площадки – от посёлка Пушкинские горы до дома-музея Довлатова можно дойти пешком, если получасовые пешие прогулки вам не в тягость. До более отдалённых вариантов жилья, конечно же, будет удобнее добираться на машине.Купить вездеход на фестиваль «Дом Довлатова в Пушкинских Горах»: https://pshgr.radario.ru/events/1885482/tickets

Пушкинские горы – это маленький островок спокойного счастья.

Ходишь, гуляешь себе по псковским далям, рассматриваешь милые деревянные домики, наслаждаешься природой, внезапно забываешь про все свои заботы, и вот ты снова как будто в детстве.Приезжаешь к бабушке в деревне летом – полной грудью вдыхаешь свежий воздух и радостно жмуришься яркому солнцу. На душе покой и благодать. Родители остались в городе и им до тебя нет никакого дела, ты волен делать всё что угодно. А тут как раз и деревенские друзья зовут тебя кататься на великах и на речке купаться. Жизнь прекрасна, а дни твои беззаботны.И лёгкость, с которой ты просыпался у бабушки в её деревенском домике, внезапно посещает тебя среди бескрайних зелёных полей. Где-то там стоит Савкина горка, журчит река, старая мельница безмолвно смотрит вдаль. До тебя доносится шум голосов и музыка – в маленьком закуточке деревни идёт фестиваль. И жить снова хорошо и радостно.
Вечером выбираешься на Савкину горку и провожаешь закат. Всё вокруг окрашивается в розовые цвета, наступает прохлада. Домой идёшь в сумерках, слушая таинственный гам сверчков и лягушек. Находишься в молчаливых раздумьях – хотя какие раздумья могут посещать твою голову, когда на душе такое умиротворение?Завтра – новый день. Может повезёт купить вкусные ягоды у случайной бабушки, продающей их на дороге. А может попадётся особенно красивый кот, которого непременно захочется сфотографировать и потом показывать всем своим друзьям и родственниками. Может быть незнакомец улыбнётся и пожелает хорошего дня. А в конце концов – какая разница, что там завтра, если ты в Пушкинских горах.Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

В театре можно прожить маленькую жизнь

Когда смотришь спектакль, часто с головой погружаешься в происходящее на сцене, и ты некоторое время существуешь как будто в совсем другой реальности. Ты проживаешь эмоции персонажей вместе с ними, ты плачешь и смеёшься тоже вместе с ними. Порой спектакль помогает взглянуть на свою жизнь по-иному, внезапно находятся ответы на внутренние вопросы, мучившие тебя долгое время. В конце концов, в театре ты можешь отдохнуть и насладиться хорошим спектаклем.
Театральное представление всегда может по-разному отозваться в сердцах людей. Кому-то откликнется игра героев, кто-то будет в восторге от режиссёрских решений, а кто-то будет ещё долго рассказывать о гениальных декорациях. Каждый всегда найдёт в театре что-то для себя.
А как может ощущаться спектакль со стороны актёра? Поиск неочевидных деталей, которые могут помочь хорошо сыграть свою роль, проживание жизни персонажа, даже погружение в эту жизнь с головой, и как будто наступает маленькая смерть самой личности актёра под личиной героя. Всё это делает актёрское ремесло поистине загадочным, и как будто сакральным процессом.Что вы больше всего любите в театре?Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Дачная культура в России

Дача — слово любимое и укорененное в нашей повседневной жизни, как правило, связанное с привычными сезонными хлопотами — «выехать на дачу», «построить дачу», «снять дачу». Мы даже не задумываемся о том, что привычное нам слово «дача» непереводимо на другие языки, и что оно отражает своеобразный феномен отечественной культуры.В XIX-м веке нередко строились в дачных местах зрелищные сооружения, особенно вблизи железнодорожных станций. Работали буфеты и рестораны, играл оркестр, а между красивых и ухоженных клумб прогуливалась дачная публика. Во многих дачных поселках работали театры, в которых часто гастролировали лучшие московские и петербургские труппы или группы известных актеров.Хороша и колоритна была дачная жизнь. С домашними театрами, с вечерними гуляниями по аллеям парка, дачными романами, с рыбной ловлей, купаниями, самоварами, пирогами и парным молоком. Большинство тех дач сгорело и рассыпалось, как и угас теплившийся в них быт. Но кое-что чудом уцелело в некоторых посёлках, особенно в Московской области, можно ещё набрести на трогательные покосившиеся памятники дачной культуры позапрошлого века.В XX-м же веке дачная культура получила новый виток, и в окрестностях Москвы можно было найти посёлки с дачами, где проживали многие знаменитые деятели искусств – Переделкино, Малаховка, Валентиновка и некоторые другие. Культурная жизнь в них цвела, писатели, композиторы и актёры общались между собой и ходили друг к другу в гости. Очарователен и уютен был этот отдельный творческий дачный мир.Дачные традиции в нашей стране живучи, их не могут изменить ни революции, ни войны, ни перестройки и другие социальные катаклизмы. Слишком сильна магия дачной жизни с ее близостью к миру природы, простыми домашними радостями, лесными походами, чаепитиями на веранде и вечерним разговором «по душам».«Со двора звонко и весело раздавалось кудахтанье кур. В доме еще стояла тишина светлого летнего утра. Гостиная соединялась со столовой аркой, а к столовой примыкала еще небольшая комната, вся наполненная пальмами и олеандрами в кадках и ярко озаренная янтарным солнечным светом. Канарейка возилась там в покачивающейся клетке, и слышно было, как иногда сыпались, четко падали на пол зерна семени». Иван Бунин, «На даче»Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Живопись периода оттепели

Для художников следствием разоблачения культа личности стала возможность легально заниматься чем-то еще, кроме генеральной линии Академии художеств – сталинского соцреализма. Жанровая свобода и свобода от партийного заказа бурлила первые несколько лет оттепели почти официально, вплоть до 1 декабря 1962 года.Первым из важных событий оттепели, открывшее русским гражданам мир актуального западного искусства, стала выставка живописи Пабло Пикассо в 1956 году. Тогда большинство зрителей так или иначе испытали культурный шок: слишком не похоже было творчество Пикассо на то, что приходилось видеть раньше не только обычному советскому экскурсанту, но и рядовому советскому художнику.Сталинское искусство казалось огромным замерзшим монолитом. И неожиданно этот монолит подвергся оттепельному таянию и стал распадаться. Первая свобода, которая появилась у художников, — свобода поиска художественных ориентиров. Поиски шли в двух направлениях.Первое направление — полуофициальный авангард, экстерном переосмысляющий наследие российских модернистов и авангардистов начала XX века. Второе направление — новый реализм, преодолевший агитационно-пропагандистское наследие все того же соцреализма — так называемый «суровый стиль», который после 1962 года остался едва ли не единственной легальной формой живописи.В России всё время происходило так, что стране приходилось «догонять» культурный прогресс остального мира. Та же история происходит в шестидесятые. Догонять приходится, например, абстрактный экспрессионизм. То, что было в американской и во французской послевоенной абстракции, даже в раннем поп-арте, — все воспроизводится в одном флаконе. Не как последовательные этапы, а как что-то одновременное и сосуществующее вместе.В связи с этим дружеские кружки, образовывавшиеся в пространстве неофициального искусства, не назывались школами. Все ощущали себя равными, и все современное искусство, в котором ни у кого не было опыта, осваивали вместе: абстракция, сюрреализм, экспрессионизм — всё вперемешку.Единственной настоящей школой в этом кругу была студия яркого педагога Элия Белютина, который учил абстракции и призывал к спонтанности и раскрепощению руки. Характерно, что Белютин не противопоставлял свои творческие идеи и партийную идеологию — он даже придумал термин «коммунистический реализм» и предлагал заменить им реализм социалистический.Но художественная свобода оттепели закончилась резко — в декабре 1962 года, когда генсек Никита Хрущев отправился в Манеж на выставку к 30-летию Московского союза художников. Помимо соцреалистов, он увидел там и новый советский модернизм — и пришел в бешенство. После этого началось закручивание гаек по всем художественным фронтам. Иллюзия, что в Советском Союзе искусство может быть одновременно и независимым, и публичным, умерла.Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

История домика Довлатова

Как это многим известно, дом-музей Довлатова официально открылся в 70-летнюю годовщину писателя в 2011 году. Но до официального открытия музея домик не пустовал – в нём жила Вера Холизева, предыдущая хозяйка. Однако со временем ей стало трудно ухаживать за разваливающимся домом и она решила его продать. Юрий Волкотруб, Анатолий Секерин, Игорь Гаврюшкин и Алексей Власов выкупили у Веры Сергеевны разваливающийся дом и дали ему новую жизнь. Дом отреставрировали, сохранив при этом его очаровательную «развалюшность», сделали экспозицию, и открыли музей, на территории которого теперь ежегодно проходит фестиваль. Но как же жил этот домик до открытия музея?Из повести «Заповедник» мы знаем, что домик принадлежал Михал Ивановичу Сорокину – его прототип в реальной жизни звали Иван Фёдорович Фёдоров. Сама же Вера Сергеевна когда-то снимала этот дом для летнего отдыха.– О том, что это тот самый дом, мы узнали на второй год после того, как сняли его, – рассказывает Вера Сергеевна. – Однажды с дочерью вернулись из леса и ужинали вместе с хозяйкой Евдокией только что собранными грибами под водочку. Дочь и говорит: «Очень уж хорошо тут пьется. Не бывал ли здесь писатель Сергей Довлатов?». «Сережка-то? Да он здесь жил!». Оказалось, что наша хозяйка – сестра того самого Михал Иваныча Сорокина. Со временем мы купили дом у его вдовы Елизаветы – Лизки из «Заповедника».Спустя некоторое время дом стал местом паломничества для любителей творчества Довлатова – несмотря на отсутствие указателя, туристам всё равно удавалось найти дорогу к домику. Вера Сергеевна даже завела тетрадь, в которой посетители могли оставить памятные записки – своеобразная книга отзывов.Вера Сергеевна бережно сохранила довлатовскую атмосферу в домике. Она охотно принимала у себя гостей, рассказывала истории о том, как находила некоторые вещицы, оставшиеся от Довлатова: «Я нашла на огороде осколок зеркала, я его принесла, мне Евдокия говорит: «Так это, Серёжка брился, глядя в этот осколок». Я тогда водрузила этот осколок на окошко. Я, конечно, не бреюсь, но пытаюсь какой-то марафет наводить».Так домик жил своей жизнью, храня воспоминания о Довлатове. Теперь же каждый желающий может прикоснуться к кусочку биографии Сергея Донатовича, посетив дом-музей в деревне Березино.Очаровательное видео с архивными кадрами: https://www.youtube.com/watch?v=2wY--BCTS-wГруппа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Неофициальная советская культура

«Вторая культура», «андеграунд», «неподцензурная культура» – всё это лишь некоторые названия неофициальной культуры позднесоветского времени. «Оттепельный» поэтический бум приводит не только к появлению эстрадных поэтов-«звезд», но и к возникновению множества литературных кружков — преимущественно в Москве и Ленинграде. Участники этих объединений не имеют доступа в подцензурную печать, а зачастую и не стремятся туда попасть — их произведения распространяются в сам- , а позже в тамиздате. Так по сути, возникает второй литературный процесс, параллельный официальному.Культура неофициальной литературы достаточно широка, ведь мы говорим не только о перепечатанных неподцензурных изданиях, как зарубежных, так и отечественных, но и о произведениях, написанных авторами непосредственно в контексте этой второй культуры – Виктор Кривулин, Дмитрий Пригов, Алексей Хвостенко, Елена Шварц и многие другие.Несмотря на всю свою очевидную однородность с официальной точки зрения, неофициальная культура с самого зарождения была невероятно разнообразна, плюралистична. Отчасти это объясняется самой природой явления – стремление к невидимости, независимости, ориентированность на узкий круг и даже своеобразная сакрализация – всё это имело тенденцию порождать децентрализацию, множество центров. Более того, этика неофициальной культуры – особенно упор на индивидуальной свободе выражения – почти неизбежно ведёт к многообразию голосов.Среда неофициальной литературы была крайне герметичным сообществом. Многое в текстах неофициальных авторов остается недосказанным: недоговоренность – распространенный риторический прием, вызванный к жизни замкнутостью литературного круга и КГБ-фобией.С современной точки зрения нам может показаться, что неофициальная литература должна быть непременно связана с политическим сопротивлением советской власти. Это кажется бесспорным и очевидным фактом: представители неофициальной среды не принимали советскую идеологию и государственность. Между тем, такая установка далеко не всегда вела к политизации литературы. Многие неофициальные авторы не связывали свои литературные занятия с политикой и были изолированы от диссидентской среды.Таким образом, неофициальная культура существовала параллельно с официальной – у неё было множество форм и направлений, она могла быть политизированной и наоборот, аполитичной. Вторая культура оставалась достаточно закрытой от внешнего мира, что отразилось и в текстах неофициальных авторов.Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Как мы читаем тексты

В школе на уроках литературы нередко учат так – автор хотел сказать здесь это, героя он изобразил именно вот так, и смысл здесь такой. И почему-то часто принято считать, что у литературных произведений есть одно заведомо верное прочтение, а всё, что не соотносится с ним – чушь. Но насколько такая точка зрения приемлема?С одной стороны есть некая задумка автора, которую он мог воплотить в своём тексте. Иногда мы точно знаем, что именно задумывал автор – он мог описать свои мысли в письмах к друзьям, в дневниках,а порой и в интервью, если мы имеем дело с современником. С другой стороны есть текст, который доступен большому количеству читателей, и каждый из этих читателей может сложить своё совершенно особенное мнение о тексте, которое не будет совпадать с замыслом автора. Тем более не стоит забывать, что порой мы не имеем никакого доступа к авторским задумкам – как же тогда определить каноническое прочтение?Следует вспомнить, как обычно формируется канон – чаще всего канон вырастает из мнения большинства, то есть это некоторое коллективное единогласие насчёт тех или иных вещей. Из этого следует, что каноническое прочтение – это то, каким произведение видят большинство. На уровне литературоведения же можно говорить о традициях и течениях литературы того или иного века, где порой существуют типичные сюжеты, каноническое прочтение которых часто не требует лишних рассуждений, так как известно о чёткой литературной традиции, в рамках которой существует общепринятое прочтение разных образов.Тем не менее, можно ли отклоняться от канонического прочтения произведений? Конечно, можно. Во-первых существует различная «оптика» – на тексты можно смотреть под разным углом, и выделять разные ключевые и решающие моменты текста. Во-вторых, можно думать о тексте в отрыве от его автора – писатель не может контролировать прочтение текста, им же написанного, так как он не может контролировать мышление читателя. Например, Ролан Барт в своём эссе «Смерть автора» утверждает, что каждая книга создаётся заново при каждом новом прочтении, потому что источник смысла лежит исключительно в «языке самом по себе» и во впечатлениях читателя.А как вы относитесь к традиционным прочтениям?Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Кино оттепели

 

 

 

Оттепель пришла на смену малокартинью – периоду, когда в год снималось не более десяти фильмов и каждый из них проходил одобрение главного цензора. После стерильного сталинского кино со статичными кадрами и говорящими головами началась эпоха оттепели, в которую киноиндустрия стала стремительно расти и развиваться. Происходит преодоление большого стиля – раскрепощение языка и возвращение жизнеподобия на экраны, а для киногероев – поиски счастья и своего места в мире. Отечественное кино постепенно усложнялось как драматургически, так и технически.Молодые режиссёры, недавно закончившие университет, вдохнули новую жизнь в кино. Героями фильмов часто становились двадцатилетние, глядящие на мир сквозь призму романтики и свободы. Атмосфера в оттепельных фильмах нередко превалировала над сюжетом, и вихрь чувств вчерашних студентов киноинститута сплавлялся на экране в чёткие и осязаемые кинообразы – подлинные, острые и ясные.На смену идеологическим речам пришли живые интонации – оказалось, что герой может шептать, бормотать, и даже обрубать речь на полуслове. На первый план вышли повседневные проблемы и простые чувства, до этого отодвинутые в идеологическом пылу. Появилась идея дома – обжитого, обставленного. Ещё недавно укрыться от посторонних киногероям было негде – их отношения складывались под бдительным оком общества. Из школьной темы стало вымываться морализаторство.Изменилась съёмка кино – режиссёры оттепели вдохновлялись советским авангардом, и в фильмах всё чаще стали появляться экспериментальные приёмы. Композиция кадра геометризовалась, появлялся контрастный световой рисунок, ритмизованный фон, а также глубинная мизансцена, которая служила способом передачи непроговорённых нюансов отношений между героями.Но к концу оттепели участились точечные вмешательства правительства в работу кинематографистов – фильмы выпускаются с купюрами, либо же в сильно сокращённом варианте, а некоторым кинокартинам так и не суждено предстать перед современниками. Свободолюбивым режиссёрам ничего не остаётся, кроме как идти на компромиссы с властью или хитрить и писать между строк, создавая изощрённый эзопов язык.Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Довлатов в эмиграции

 

18 июля 1978 года Сергея Довлатова арестовали в Ленинграде – отправили на 15 суток в тюрьму якобы за хулиганство. Конечно же, истинная причина задержания заключалась совсем не в этом – Довлатов попал «под пресс» и писатель наконец решился уехать из страны.Сам Довлатов про эмиграцию писал: «Меня пугал такой серьезный и необратимый шаг. Ведь это как родиться заново. Да еще по собственной воле. Большинство людей и жениться-то как следует не могут…»«У Довлатова не было выбора: он вынужден был уехать, потому что здесь его не печатали десять лет подряд, при том что рецензии из издательств и журналов приходили сплошь положительные. В среднем они звучали так: «Нравится, напечатать не можем». Это не могло не подрывать самым прямым образом его нервную систему» – вспоминает в одном из интервью Андрей Арьев. «К самиздату он относился безразлично. Хотел стать именно профессиональным писателем. Довлатов терпел десять лет, прежде чем решился послать рукописи на Запад, чтобы напечатали хотя бы там. Дальнейшее мы знаем. Советским властям это не понравилось, и писателя вынудили уехать».26 февраля 1979 года Сергей Довлатов прибыл в Нью-Йорк. В автобиографической повести «Ремесло» Довлатов писал: «Мы поселились в одной из русских колоний Нью-Йорка. В одном из шести громадных домов, занятых почти исключительно российскими беженцами».В эмиграции произведения Сергея Довлатова начали издаваться. Одна за другой выходили книги его прозы: «Невидимая книга» (1978), «Соло на ундервуде» (1980), повести «Компромисс» (1981), «Зона» (1982), «Заповедник» (1983), «Наши» (1983) и другие. За двенадцать лет жизни в эмиграции писатель издал в общей сложности двенадцать книг, которые выходили в США и Европе.«Я уехал, чтобы стать писателем, и стал им, осуществив несложный выбор между тюрьмой и Нью-Йорком. Единственной целью моей эмиграции была творческая свобода». Можно сказать, что писателю удалось достичь этой творческой свободы – в середине 80-х годов Довлатов добился большого читательского успеха, печатался в престижном журнале «New-Yorker», став вторым после Владимира Набокова русским писателем, чьи произведения появлялись в этом солидном издании.Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Юмор Довлатова

 

Юмор и смех – это реакция человека на окружающий нас мир. Мы почти всегда чем-то недовольны, огорчены, угнетены, подавлены, что-то нам не нравится. Не всегда с этим справляемся, чаще всего смиряемся, чтобы идти дальше. Умный человек делает это, улыбаясь, понимая, что так легче, лучше и проще. Он понимает, даже если наши проблемы не уйдут, мы можем изменить, хотя бы отношение к ним, а тогда может появиться надежда на то, что они не будут влиять негативно на нашу жизнь.Читая Довлатова, мы смеемся не от того, что «смешно», а потому, что на наших глазах происходит раскрытие абсурдного, парадоксального состояния, в котором пребывает мир. В текстах Довлатова можно найти много примеров универсального юмора. Например, Довлатов часто обращается в своих текстах к жанру анекдота. Композиционно анекдот основывается на каком-то неожиданном повороте, который «нарушает инерцию повествования», переключает эмоционально-психологический регистр и тем самым создает комический эффект.Но также у Довлатова часто нет никакого «комизма». Если, читая его рассказы, мы смеемся, то это совершенно не значит, что эти тексты «комичны». Ведь смеяться можно не только от «смешного», но и от стыда, от страха, от застенчивости, от ярости, от смущения, от возбуждения, от радости, от бессилия, от жары и острого холода.Смех отнюдь не является доминирующей реакцией у читателей довлатовских произведений. Смех сам — сугубо «освобождающее» явление, а Довлатов стимулирует реакцию сложную, парадоксальную и «обременительную»: он показывает нам не столько «смешное», сколько то тяжело-абсурдное, парадоксальное, которое изначально, неизбежно является присущим именно человеческой действительности. Oн умеет вызывать у читателя чувство любви к жизни, но, как сам выразился, «зная о жизни всю правду».Довлатов – не оптимист, но и пессимизм ему чужд. Просто писатель призывает отнестись ко всему с иронией, какие бы веселья или же несчастия не выпали на нашу долю.Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Заимствования в русском языке

 

Все мы не раз встречались с заимствованиями в русском языке – от сленгового слова «кринж», которое так любит использовать молодое поколение, до вполне понятного и прижившегося в языке «менеджера». Довольно часто звучит точка зрения, что многочисленные англицизмы портят русский язык и засоряют его. Мол, все англицизмы вполне можно заменить исконно русскими словами – говорим же мы «самолёт», а не «эйрплейн», и спокойно употребляем «щёлкать» наравне с «кликать». В чём же тогда проблема?Проблемы появляются ровно в тот момент, когда мы начинаем разбираться в происхождении слов – внезапно выясняется, что огромное количество корней пришло к нам из других языков, хотя мы даже можем об этом не подозревать. Например, возьмём слово «хлеб» – казалось бы, вполне себе хорошее исконное русское слово… А вот и нет, вернее, не совсем.Слово «хлеб» восходит к древнему германскому корню «hleib» (в современном немецком от него же произошло слово «Laib», то есть «буханка»). В древнерусском языке это слово начало употребляться примерно в XI веке. Здесь, конечно, можно сказать, что слово «хлеб» уже давно существует, поэтому называть его заимствованием как будто странно. Обратимся тогда к чуть более современным словам – мундштук, галстук, бухгалтер. Всё это – тоже заимствования из немецкого, но мы об этом уже даже не задумываемся.Появления новых слов в языке – это естественный процесс. Язык вообще достаточно подвижный и пластичный организм, он может легко поддаваться изменениям, когда это нужно. Появляется новое явление – появляется новое слово, и не исключено, что это слово будет заимствовано из другого языка, который в данный момент имеет наибольшее влияние на мир. Так было с латынью, так было с немецким и французским, и так сейчас происходит с английским.Безусловно, злоупотреблять заимствованиями, когда в языке есть общепринятый эквивалент этого слова – довольно странно. Но это может быть допустимо в рамках профессионального жаргона или сленга, то есть в узконаправленных областях языка. Так или иначе, многие заимствованные слова приживаются в языке, если выдерживают испытание временем. Поэтому можно не переживать о засорении русского языка – по итогу его «организм» всё равно оставит только, что действительно нужно.Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Эзопов язык в театре

 

 

С первых дней своего существования советское государство проявляло к театру пристальное внимание. Ведь этот вид искусства был доступен даже неграмотной части населения. Кроме того, как это становится видно позднее, власти боялись той особенной силы эмоционального воздействия, которую обретал литературный текст, попадая на сцену. Поэтому уже опубликованные, а значит, прошедшие цензуру произведения, зачастую не разрешались к постановке.Как свидетельствует история театра, его развитие порой определялось именно цензурой, а не лидерами, формирующими разные художественные направления. Так, на времена стагнации выпадает подлинный расцвет эзопова языка, ибо это были времена двоедушия, все-таки отчасти допускавшие (в отличие от предыдущих) эзопов язык не только на страницы литературных журналов, но и на сцену, а иногда — в кинематограф.Именно это время стало временем все возраставшей славы Театра на Таганке. Не в последнюю очередь в силу того, что для руководителя театра, Юрия Любимова, метод эзопова языка был основополагающим. Важно было прорваться сквозь текст — например, сквозь «пугачевщину» Есенина — к идее освобождения, бунта против догм, неприятия огосударствления человека; сквозь текст Брехта — к размышлениям о больном обществе, искажающем человеческую природу («Добрый человек из Сезуана»), об ответственности интеллигенции и ответственности перед интеллигенцией («Галилей»); в тексте романа Булгакова стократно усилить аллюзии со сталинщиной. «Борис Годунов» кричал о бесправии и податливости народа, и вполне понятно, почему этот «эзопов» спектакль, взрывоопасный в те времена в каждом эпизоде, был запрещен.Любимов разрушил границы зала, сделав все, чтобы каждый стал непосредственным соучастником тех страстей, которыми жили актеры. Звезды на потолке в спектакле «Жизнь Галилея», зрительский референдум после «Десяти дней, которые потрясли мир», белая облупившаяся дверь, через которую надо было войти в зал, где играли «Преступление и наказание», — Любимов, бесстрашно отказавшись от гарантий безопасности прирученной культуры, предлагал зрителю не театр, но судьбу. Спектакль заставлял радикально менять жизнь, принимать давно откладываемые решения.Броская эстетика жеста потрясла страну. Человек увидел себя сложным. Это была революция, исключительно советская, где политический лозунг был спрятан за световым занавесом личной свободы, которая оказалась особенной, очень коллективной по духу.Советскому обществу предложили не индивидуализм, заранее маркированный как грехопадение, отторжение от народа, но совместное изменение. Заодно театр Любимова не прямо, но вполне доступно постулировал мысль о том, что готовых ответов нет ни на один из действительно важных вопросов, а прямой путь к счастью (от станции «Социализм» до станции «Коммунизм») закрыт.Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Воспоминания

Близится фестивальная пора – пора спектаклей, наслаждения природой и свободы творческого духа. Приезжая в Пушкинские горы никак нельзя упускать из вида природу – за время фестиваля зрителю удаётся не только самому найти гармонию с окружающим миром Пушкиногорья, но и стать свидетелем того, как природа сама приходит на спектакли, порой играя в них главную роль.Так, в гармонии с природой в прошлом году прошёл спектакль «Так возможно, так близко» театра «ЦЕХЪ». Режиссёр постановки, Виктор Бугаков, отметил, что спектакль получился похожим на пленэр – в поставленных рассказах много природы и стихии, и довлатовский фестиваль неслучайно возник в биографии спектакля, ведь он проходит под открытым небом: «За спектакль несколько раз поменялась погода – то солнце выглянуло, то вдруг сгустились тучи, дунул сильный ветер, помрачнело все, то вдруг снова выглянуло солнце. Погода несколько раз менялась и вместе с этим на самом деле менялось и настроение у артистов, и они это брали в обстоятельства».Но спектакль театра «ЦЕХЪ» был не единственным, в чьей постановке удалось поучаствовать природе. В 2021 году состоялся спектакль «Театра дождей» под названием «На берегах Невы», который проходил почти в экстремальных условиях и сопровождался ливнем и грозой. Непосредственно перед началом спектакля во всей деревне отключили электричество, но это не помешало актрисе Анне Косенко выйти на сцену.«Дождь ливанул минут через пять. Ещё через пять началась гроза. Молнии сверкали прямо над сценой, гром удачно вписывался в паузы, вода заливала зрителей, ибо благодаря ветру дождь получился горизонтальным. Актриса продолжала играть спектакль, невзирая на бунт стихии. Актуально прозвучало: «Здесь вы сидите в тепле. Здесь светло и уютно. А на улице холод, слякоть, дождь... Чёрт знает что творится на улице. И дома у вас тоже наверняка не топлено и нет света. Так что не расходитесь!». Минут через двадцать гроза ушла, дождь утихомирился, и остаток спектакля прошёл в более-менее штатном режиме, только без света и музыки...»Группа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»: https://vk.com/domdovlatova

Советская неофициальная литература – Александр Гинзбург и альманах «Синтаксис»

В советское время вклад самиздатовской прессы в дело либерализации страны трудно переоценить. В отличие от правозащитного характера прессы диссидентского движения, ранняя самиздатовская пресса периода «оттепели» была по преимуществу литературоцентричной. Достаточно указать на самиздатовский машинописный альманах «Синтаксис», который считается пионером самиздатовской периодики. Он выпускался в 1959–1960 годы молодым московским журналистом Александром Гинзбургом. Альманах распространялся в основном среди любителей поэзии. «Синтаксис», пропагандировали видные московские ученые, бывшие узники сталинских лагерей Л.Е. Пинский и Г.С. Померанц.«Можно легко представить себе восторг, — писал Померанц, — с которым я принял “Синтаксис”. Дело было не в одних стихах, которые Алик собирал. То есть стихи были живые, и я охотно окунулся в собирание стихов, но главное — обстановка, в которой делался “Синтаксис” — совершенная открытость и свобода от страха».Исключительно важную деталь вспоминают сейчас некоторые из друзей Алика — на всех выпускаемых им неподцензурных журналах и книгах он всегда указывал свои адрес и телефон, дескать, ни от кого не таюсь, вот он я, вот мои координаты. Факт сообщения адреса на обложке говорил также о многом — мол, присылайте нам свои произведения, мы в следующем номере опубликуем, у нас цензуры нет.Всего вышло три номера «Синтаксиса», тираж которых достигал 300 экземпляров. Альманах состоял исключительно из стихов московских и ленинградских поэтов, публикации которых встречали препятствия со стороны цензуры (Булат Окуджава, Иосиф Бродский, Николай Глазков, Генрих Сапгир, Наталья Горбаневская и др.). Иллюстрировал выпуски альманаха московский художник и поэт, неформальный лидер «Лианозовской группы» Евгений Кропивницкий. Каждый номер альманаха включал 10 авторов, каждый из которых был представлен обычно только пятью стихотворениями. Однако поэты давали в журнал значительно большее число своих произведений.Во время работы над №4 «Синтаксиса» (июль 1960) Гинзбург был арестован, органы госбезопасности конфисковали весь архив «Синтаксиса», и издание альманаха было остановлено. После безуспешных попыток КГБ найти улики и сформулировать политическое обвинение следователи случайно узнали, что Гинзбург однажды сдал за товарища, будущего актёра Александра Юдина, экзамен по сочинению на аттестат зрелости в вечерней школе. Гинзбург был осуждён «за подделку документов» к двум годам тюремного заключения.Через пять лет все три номера «Синтаксиса» были перепечатаны в эмигрантском журнале «Грани» (1965, №58). А еще через тридцать лет, в октябре 1995, Федеральная служба безопасности РФ вернула Гинзбургу архив «Синтаксиса», который был передан редактором в общество «Мемориал» (признан в РФ иностранным агентом). Текст 3-х номеров размещен на сайте Русской виртуальной библиотеки.Об этих и других литературных темах поговорим с 13 по 16 июля вживую на фестивале "Дом Довлатова в Пушкинских Горах"

Довлатов и Бродский

 

В своих мемуарах «Довлатов — добрый мой приятель» Людмила Штерн, называя Сергея Довлатова «Первым Прозаиком», а Иосифа Бродского — «Первым Поэтом», указывает на сходство их биографий. Необходимо добавить, что судьбы этих художников слова не только были похожи, но и тесно переплетались.Довлатов и Бродский — оба ленинградцы, почти ровесники, оба эмигранты, жили и умерли в Нью-Йорке, и оба ушли из жизни рано. В Советском Союзе Довлатов и Бродский не сумели получить высшего, а Бродский — даже среднего образования. Довлатов дважды поступал в ЛГУ, но так и не закончил его. Бродский ушел из восьмого класса школы. Но оба в течение жизни занимались самообразованием и обладали необычайной эрудицией в области литературы.Эстетические идеалы Бродского и Довлатова формировались в 1950–1960-е годы в Ленинграде, где были сосредоточены различные официальные и неофициальные литературные группировки. Бродский примкнул к узкому кругу молодых поэтов, опекаемых Анной Ахматовой, позже называемых «ахматовскими сиротами». Довлатов в конце 1960-х вошел в неофициальный литературный коллектив «Горожане». Молодые представители так называемой ленинградской школы активно общались между собой, испытывали литературное взаимовлияние.Кроме общей литературной среды, у них были одни и те же литературные кумиры. Любимый поэт — Пушкин, влияние которого отразилось на творчестве обоих авторов. В некоторых произведениях Бродского можно усмотреть код пушкинской любовной лирики. Довлатов же опирался на достижения Пушкина-прозаика, на пушкинско-чеховский принцип объективного повествования, предполагавший отсутствие морализаторства, прямых авторских оценок.Музыкальные пристрастия «Первого Поэта» и «Первого Прозаика» тоже совпадали: оба любили джаз. У джаза Довлатов «учился искусству нелинейного повествования: когда вариации основной темы, посуществовав самостоятельно, возвращаются к главной мелодии, и стройный сюжет торжествует». А в стихотворениях Бродского часто обнаруживаются ритмические элементы джазовых импровизаций.В 1988 году Бродский и Довлатов принимали участие в писательской конференции, проходившей в столице Португалии Лиссабоне. От этого времени остался рисунок Бродского, на котором профиль Довлатова окаймлен надписями автора. Впоследствии Бродский упоминал в одном из интервью: «Мне этот рисунок ужасно понравился! По-моему, ужасно похож!». Об этом портрете Довлатов, кстати, любил рассказывать такую историю. Он показал его своему знакомому американцу, который заметил, что нос нарисован не совсем точно. На что Довлатов заявил: «Значит, придется мне сделать пластическую операцию носа».И ещё одна важная параллель в судьбах Бродского и Довлатова: они не вернулись на родину, но их произведения вернулись, «и один при жизни, в другой посмертно стали кумирами любителей русской словесности»Доброзракова, Г. А. «Сергей Довлатов и Иосиф Бродский: дружеские и творческие связи», 2015 г.Каким был Довлатов на самом деле узнаем с 13 по 16 июля на фестивале «Дом Довлатова в Пушкинских горах».

Воспоминания о фестивале

Довлатовский фестиваль, конечно же, неизменно остаётся связан с самим Довлатовом. Каждый год у гостей фестиваля есть возможность прикоснуться к творчеству и биографии писателя вне печатного текста: пройтись по деревне Березино, которая является прототипом деревни Сосново из «Заповедника», посмотреть спектакль по произведениям Довлатова, или же послушать рассказ о писателе из уст одного из его друзей – так, в прошлом году Валерий Попов рассказывал о феномене популярности Довлатове и об оттепели 60-х.Главная сцена фестиваля успела увидеть уже не одну постановку по Довлатову. Например в 2022 году театр «Комендианты» показал сложный и многополярный спектакль «Компромисс» о работе Сергея Довлатова в газете «Советская Эстония». Публика была в полном восторге от постановки, а вот организаторам фестиваля пришлось попотеть: такое количество реквизита и такое количество актеров на сцене требовали огромной, совершенно титанической работы по увязке всех задач фестиваля. Но в конце концов всё получилось прекрасно.Михаил Левшин, художественный руководитель постановки, рассказывает о спектакле: «Материал каждого вида искусства – свой. У литературы – это слово, у театра – это живой артист, в живописи – краска, и так далее. А у Довлатова этот материал не отдельный – это часть какой-то необыкновенной личности Сергея Донатовича. Такой персонаж, он какой-то особый для меня человек, где его творчество – это его роль. Не профессия, не какой-то вид деятельности, как у Льва Николаевича Толстого. А это как будто герой какой-то пьесы, который необыкновенно остроумно, парадоксально осмысляет мир и делится в своих произведениях, как будто разговаривая со мной каким-то монологом из написанной огромной пьесы под названием “Жизнь Сергея Довлатова”».А в 2021 году на фестивальной сцене была показана часть спектакля «Довлатов. P.P.S» театра «Мастерская». «P.P.S.» в названии как подсказка — это Довлатов, дошедший до нас, чтобы напомнить о себе, о своей эпохе, желающий, чтобы его заново попытались осмыслить и понять. Режиссер выделил в рассказах Довлатова историю о взаимодействии писателя и реальной жизни, подбрасывающей ему сюжеты, об ответственности перед читателем, о взаимоотношениях с персонажами. В спектакле практически не были задействованы декорации — все выдержанно и минималистично. Лишь столы и стулья являлись соучастниками действия.Познакомимся с Довлатовым вне текста с 13 по 16 июля на фестивале «Дом Довлатова в Пушкинских горах».

Почему довлатовский фестиваль – не только театральный?

 

Несомненно, сердцем нашего фестиваля являются спектакли – каждый день можно посмотреть пару постановок не только непосредственно на сцене у дома Довлатова, но и принять участие в интерактивном или сайт-специфик спектакле в округе Пушкинских гор. Но этим фестиваль не ограничивается.Всегда есть возможность сходить на творческие встречи и узнать что-то новое для себя, будь то сфера искусства или, например, современных технологий. На фестивальной площадке также проводятся мастер-классы – можно открыть для себя какой-то новый навык или даже целую сферу деятельности. Немаловажны и круглые столы, ведь дискуссия позволяет взглянуть на тот или иной вопрос с разных сторон, а порой в процессе обсуждения можно найти единомышленников и завести новые интересные знакомства.Сама фестивальная атмосфера располагает к тому, чтобы общаться и быть открытым к окружающим – простор Пушкинских гор, творческий дух, витающий вокруг, а главное, сами люди на фестивале – всё это подталкивает поговорить о животрепещущих вещах с разными собеседниками, встреченными в зрительном зале или же за прогулкой по округе. Тем более, участники фестиваля не раз отмечали «избыток интеллекта в глазах» у гостей и зрителей, что не может не говорить о том, что публика здесь исключительно приятная.Кроме всего, фестиваль всегда наполнен музыкой. Днём могут играть разные песни, а вечером можно послушать целый концерт. Особенно приятно может оказаться танцевать под живую музыку в сумерках с любимым человеком или же друзьями. И в довершение, на фестивале даже можно взглянуть на художественные выставки. Кто знает, может живые пейзажи Пушкинских гор вдохновят и вас написать картину.Погрузимся в творческую атмосферу с 13 по 16 июля на фестивале «Дом Довлатова в Пушкинских горах».

Рост фестиваля

Первый раз наш ещё довольно камерный и домашний фестиваль прошёл в 2014 году – тогда состоялось открытие мемориального дома Довлатова, и фестивальной площадке ещё только предстояло обрести её нынешний облик. Тогда и спектакль был всего один – состоялся он прямо перед домиком Довлатова, который послужил своеобразной живой декорацией. Традиционный круглый стол тоже был – на таком мероприятии абсолютно невозможно обойтись без дискуссии. А темой обсуждения был вопрос «Открыли, и что дальше?». Дальше – больше.С каждым годом фестиваль привлекал всё больше и больше гостей, увеличивалась команда фестиваля и количество участников. В 2019 году построили полноценную сцену с навесом рядом с домиком – раньше её роль выполняла скромная палатка с деревянным настилом. Вместе со сценой появился и зрительный зал – смотреть спектакли стало комфортнее, и теперь фестивальная площадка смогла вместить ещё больше зрителей.Фестиваль рос, росла и программа – с каждым годом увеличивалось количество спектаклей, творческих встреч, мастер-классов, и фестивальная программа вышла за пределы её изначальной площадки, охватывая теперь и окрестности Пушкинских гор. Когда-то наш фестиваль был мероприятием-малышом на полусотню человек. Теперь же за три-четыре дня фестиваль успевает посетить гораздо большее количество людей, что не может не радовать, ведь в первую очередь мы создавали это мероприятие, чтобы поделиться своей любовью к искусству, Довлатову и бесконечным псковским далям.Продолжим расти вместе с вами с 13 по 16 июля на фестивале «Дом Довлатова в Пушкинских горах».

Чем заняться в Пушкинских горах

В Пушкинских горах достаточно легко найти, чем заняться – приехав к нам на фестиваль, наверняка многим станет любопытно погулять не только на фестивальной площадке, но и посетить другие места, помимо дома Довлатова.Конечно же, можно заехать в Михайловское – там вас встретит ни с чем не сравнимый вид на просторные поля и близлежащую реку Сороть, а также знаменитая мельница, которую можно увидеть на многих фотографиях из Пушкинских гор. Помимо живописных видов, можно насладиться прогулкой по прилегающему к усадьбе парку или дойти до Савкиной горки. А на обратном пути к автотрассе вы наверняка пройдёте мимо трёх сосен – тех самых, про которые Пушкин писал в своём стихотворении «Вновь я посетил».В Тригорском и Петровском вы также можете прогуляться по паркам и зайти непосредственно в дома-музеи, как и в Михайловском. Именно в Тригорском вы можете посидеть на скамье Онегина! Также рядом с усадьбой находится городище Воронич – когда-то здесь находилась крепость и две церкви внутри неё. Церковь Святого Георгия, стоящая здесь сейчас, была возрождена на старом фундаменте в соответствии с историческим описанием.Из святых мест также стоит упомянуть Успенский Святогорский монастырь, где похоронен Пушкин и другие члены его семьи. Но это не единственная связь поэта с монастырем. Работая над драмой «Борис Годунов», Пушкин стремился к предельной исторической правдивости в изображении характеров своих героев. Он достигал этого, изучая разные источники, включая те, которые хранились в монастыре. Поэт пользовался архивом и библиотекой – в ней хранилась летопись монастыря, в которой имелась запись об участии первого настоятеля обители Зосимы в Земском соборе 1598 года, избравшем на царство Бориса Годунова.Погуляем по довлатовским и пушкинским местам с 13 по 16 июля на фестивале «Дом Довлатова в Пушкинских горах».
 Язык и стиль Довлатова
О Сергее Довлатове успело сложиться много самых разнообразных мифов. Эра Коробова, которая жила в пяти минутах ходьбы от Довлатова и называет его в своих воспоминаниях «соседом», рассказывает о писателе почти что трогательные вещи.«Мне припомнился случай. Однажды днем у меня собралась такая компания: Иосиф Бродский, Евгений Рейн и Сережа Довлатов. Одним словом, соседи. Кто-то из них привел с собой впечатляющих статей иноземную студентку, кажется, шведку, в красных колготках, что весьма стимулировало общий творческий потенциал. Тема гостьи была связана с русским фольклором и синонимами в русском языке. Решили подключиться и в качестве «гнездового слова», естественно, выбрали глагол «выпить». В результате получился список более чем в пятьдесят номеров. Из них добрых три четверти принадлежало Довлатову. Он торопился и вынужден был уйти первым, но спустя несколько минут позвонил и существенно дополнил список».«Он приходил всегда с чем-нибудь. С рукописью, никогда не читал, оставлял; с книгой, вином. Если было не с чем, он приходил с какой-нибудь новостью, вопросом, микропросьбой или просто с Глашей на руках. Это входило в регламент посещения, но никак не определяло его смысла. Если не заставал, ждал то растянувшись во весь рост на скамье бульвара, напротив парадной, то сложившись вчетверо на ступенях моей узкой лестницы. Главными в этих приходах были отклик-разрядка на какое-то событие, реакция на свое, и не только свое, житейство, отчаянно непростое, требующее разрешения каких-то перипетий».«На протяжении всех лет наши общения, хотя и были частыми, регулярными не были, да и отношения наши ровными не назовешь. Но другом он оказывался всегда замечательным отзывчивым и трогательным»В одном из писем, адресованных Эре, Довлатов пишет:«Жду Вас, как мы уславливались. Напоминаю свои координаты: дер. Березино (около новой турбазы), спросить длинного из Ленинграда. Или бородатого. Или который с дочкой. Или просто Серегу».Вместе вспомним Довлатова с 13 по 16 июля на фестивале «Дом Довлатова в Пушкинских горах».

Рассказываем о фестивальных спектаклях

 

????«Аня плюс “Нина” равно», Театр Дождей
13 июля, 19:00
Продолжительность: 1 ч. 30 м.Спектакль-выставка, созданный режиссером Григорием Печкысевым в тандеме с художником Ирой Голуб. Зрители смогут перенестись в советское время, в мир программы «Пионерская зорька», мир красных галстуков и школьных учебников, первого успеха и первой любви. И весь этот мир воплотит в моноспектакле удивительная актриса Анна Косенко.????«Морожены песни», Театр Драматических Импровизаций
13 июля, 21:00
Продолжительность: 1 ч.Красные молодцы и румяные барышни с запоем расскажут любимые сказки русского писателя Шергина. Прозвучит история о Ваньке добром и его волшебном кольце, скоморохи расскажут, как поссорились простой мужик Капитонко с Царем Иванычем и другие веселые истории.????«Летние комедии», Студия-театр Бызгу
14 июля, 11:30
Продолжительность: 2 ч.Веселый, игровой, заразительный спектакль-шутка, состоящий из двух водевилей А. П. Чехова — «Медведь» и «Предложение». Может иметь второе название «Давай поженимся» – конечно, это тоже шутка – но главное, что эти истории связаны неистребимым желанием людей быть счастливыми в любви, а вместо этого мы мучаем и убиваем друг друга.????«На большой дороге», Театр «Странник»
14 июля, 19:00
Продолжительность: 2 ч.Несмотря на то, что пьесу «На большой дороге» А. П. Чехов написал будучи начинающим драматургом, в этом произведении уже проявилась недюжинная сила таланта молодого писателя. В этой пьесе Чехов, опираясь на казалось бы незамысловатый сюжет, отразил глубинные корни самосознания русского народа, его извечную тоску по утраченному раю.????«Частный человек», Студия-театр Бызгу
15 июля, 18:30
Продолжительность: 1 ч. 30 мин.По мнению Бродского произведения искусства встречаются с человеком «в прямые, без посредников, отношения». «Частный человек» – это спектакль по произведениям Иосифа Бродского и чувственной Марины Цветаевой. Здесь можно «пообщаться» с авторами, подумать вместе с ними.????«Бабочки», Романтический театр Юрия Томошевского
16 июля, 12:00
Продолжительность: 2 ч.Моноспектакль Нины Архиповой по рассказам и стихотворениям Владимира Набокова. Перед вами предстанет яркая галерея образов, среди которых можно встретить характерных для эмигрантских масс прошлого столетия полуинтеллигента, неуверенного в себе сластолюбца, почти идеальных барышень тургеневско-чеховского типа и многих других.Насладимся театром с 13 по 16 июля на фестивале «Дом Довлатова в Пушкинских горах».

Делимся отзывами о прошлогоднем фестивале

Несмотря на то, что Надежда Захарова не первый раз в Пушкинских горах, на фестиваль в прошлом году она приехала впервые:

«Ещё с детства я ездила с родителями в Пушкинские горы, и сейчас мы тоже приехали отдохнуть. Мы заехали на фестиваль, потому что хотели посмотреть спектакль «Синего сарафана», и нам очень понравилось. Восхитительная атмосфера! Я никогда не была под открытым небом на спектакле, и это так здорово, атмосфера особенная. Люди, горящие своим делом. Здесь спектакль такой замечательный, настолько трогательный. И вот эти все декорации, та атрибутика, которая нужна в театре, здесь даже не обязательна – настолько актеры погружают в эту атмосферу на природе. Природа видимо сама делает эту атмосферу, поэтому очень трогательный спектакль.
И главное зрители – я давно такого не видела. Меня зрители трогали чуть ли не больше, чем актеры. Настолько искренне, душевно смеялись. То есть видно, что просто через душу у всех прошло, здорово.
На фестивале видно, что все передружились, все друг за друга, всё в какой-то такой расслабленной атмосфере отдыха и вдали от города, в этих прекрасных полях Пушкинских гор, так здорово. По-моему это прекрасное место для фестиваля, это просто чудо здесь побывать».

В прошлом году Нажмидин приехал в четвёртый раз на фестиваль, и по его словам, с каждым годом фестиваль становится лучше и лучше:

«Очень понравилось на фестивале. С каждым годом лучше, потому что разные артисты, разные спектакли. Очень хорошо, нравится тут побывать. Почаще хочется приезжать, но раз в год четыре дня тут – это замечательно».

Татьяна Богданова была одним из организаторов фестиваля в самом начале его зарождения и она продолжает приезжать сюда каждый год:

«В этом году я увидела столько новых лиц, чужих лиц совершенно. А это люди, которые услышали о фестивале. Когда ходишь по этим тропинкам, все здороваются. Как в хорошей деревне, все знают или не знают – «здрасьте». А теперь такие коллективы приезжают замечательные. А вообще, конечно, восприятие другое, и атмосфера другая. Не знаю, много ли в этом такого просветительского чего-то, но что-то здесь такое душевное и духовное все-таки есть. И оно не иссякает».

Погрузимся в трогательную атмосферу с 13 по 16 июля на фестивале «Дом Довлатова в Пушкинских горах»

 

Дорогие зрители, большое вам спасибо за трепетное внимание к нашему фестивалю! В этом году ожидается аншлаг – куплены все билеты и мы предвкушаем много гостей на площадке. Мы рады видеть, что наш фестиваль становится интересен всё большему количеству людей, и мы счастливы делиться незабываемой атмосферой, которая каждый год окутывает нашу площадку. До фестиваля осталось два дня, поэтому напоминаем вам о некоторых моментах:Будьте готовы к тесноте – в зрительном зале рассадка свободная и организатор оставляет за собой право предложить зрителю место на приставных скамейках, по бокам от основного зала. Приходите на спектакли заранее – так у вас будет больше шансов занять желаемое и удобное вам место. Можете взять с собой небольшой складной стул, чтобы иметь возможность сесть, если мест в зале совсем не останется. Так вы сможете и просто в любой момент времени присесть и отдохнуть, если вдруг устанете от долгой ходьбы.Весь фестиваль проходит под открытым небом, поэтому будьте готовы к любым погодным условиям. Несмотря на то, что над нашей сценой есть навес, по бокам от сцены остаётся открытое пространство, поэтому при внезапном дожде всё равно есть риск промокнуть. Так что обязательно возьмите с собой дождевик!Не забудьте наушники для аудиоспектакля!И, конечно же, будьте готовы к общению с другими людьми – может, вам удастся обрести единомышленников и завести интересные знакомства, будучи на фестивале!Погрузимся в творческую атмосферу с 13 по 16 июля на фестивале «Дом Довлатова в Пушкинских горах».

Программа фестиваля «Дом Довлатова в Пушкинских горах»

Когда? 13 июля 17:00 — 16 июля 15:00.
Где? Пушкинские горы, деревня Березино, дом-музей писателя Сергея Довлатова.
Что? Театральный фестиваль на открытой площадке в декорациях Пушкинского заповедника.Фестиваль длится 4 дня. Будет показано 6 игровых спектаклей по произведениях российских драматургов; 2 сайт-специфик спектакля (взаимодействие пространства со зрителем); анимационный спектакль; 6 творческих встреч с деятелями культуры и лидерами общественного мнения; 2 круглых стола; 2 мастер-класса новых театральных технологий; выставка живописи, созданная нейросетями; выставка скульптур; 2 фуршета.Подробнее о программе читайте в карточках к посту. Некоторые позиции программы могут измениться.Вездеход дает право посещения всех событий фестиваля. Однако в зрительном зале рассадка свободная, организатор оставляет за собой право предложить зрителю место на приставных скамейках.
Купить вездеход: https://pshgr.radario.ru/events/1885482/tickets
Фестиваль начнётся уже сегодня – все приготовления завершены, сумки собраны, осталось только проверить прогноз погоды и убедиться, что все необходимые вещи взяты.Погода в Пушкинских горах обещает быть не слишком жаркой – в первые дни фестиваля ожидается частичная облачность небольшой ветер, а температура воздуха поднимется до 25°C. В последние же дни солнца будет больше – надеемся, что дожди обойдут нас стороной и мы сможем сполна насладиться природой Пушкинских гор.Кто видел край, где роскошью природы
Оживлены дубравы и луга,
Где весело шумят и блещут воды
И мирные ласкают берега,
Где на холмы под лавровые своды
Не смеют лечь угрюмые снега?
Скажите мне: кто видел край прелестный,
Где я любил, изгнанник неизвестный?..А. С. ПушкинПогрузимся в творческую атмосферу с 13 по 16 июля на фестивале «Дом Довлатова в Пушкинских горах».

Открытие фестиваля
Ровно неделю назад состоялось открытие фестиваля: первые зрители вошли на площадку, прошли первые репетиции спектаклей — фестивальная жизнь потекла своим чередом.
Регистрация участников фестиваля – это тоже творческое действие, ведь люди не просто регистрируются на фестивале. Первое, что они должны сделать – это, конечно, зарегистрироваться, получить бейджик и стать таким образом официальными участниками фестиваля. Но как только они регистрируются и получают бейджики, первым делом специально обученные волонтёры помогают им разобраться в установке приложения, которое мы создали в этом году для нашего фестиваля. Об этом приложении будет отдельный разговор – оно помогает нашим участникам ориентироваться в событиях фестиваля, а кроме всего прочего некоторые творческие проекты мы перенесли прямо в приложение. То есть в приложении уже заложено два спектакля – первый и второй спектакль по возвращению Сергея Довлатова в Пушкинские горы. Но об этом подробнее в следующем посте.
После регистрации участники могут ознакомиться с работой поэтической чайной. В этом году при содействии Союза работников культуры была организована поэтическая чайная, куда участники фестиваля могут попасть сразу же после того, как зашли на фестивальную площадку. Гостям предлагают вкусный чай, сушки, пряники и баранки, а также замечательные стихи и книги молодых петербургских поэтов.
В другом участке фестивальной поляны у нас установлено несколько площадок с едой – многие участники приезжают сразу с дороги, поэтому мы позаботились о пропитании гостей. В том числе наши кормильцы представляют мастер-классы по фольклорному промыслу – изготовлению сыров. То есть люди непосредственно на площадке оперируют сырными заготовками, в результате чего не только смотрят, как готовятся сыры в деревенских условиях, но и сами участвуют в процессе их изготовления.
В этом году на фестиваль приехало много гостей – более трёхсот человек зарегистрировались на площадке фестиваля в первый день. В следующие дни к этому числу добавилось ещё некоторое количество зрителей. У нас на фестивале так устроено, что зрителей всегда значительно больше, чем сидячих мест в нашем зрительном зале, поэтому иногда в дни аншлаговых мероприятий людям приходится и стоять, и ставить дополнительные лавочки. Так что регистрация заняла достаточно времени, но мы постарались сразу создать людям приятную атмосферу – включили хорошую музыку, рассказали про ближайшие пункты программы, ответили на возникшие вопросы. Так начался первый день фестиваля.
Дорогие, наши прекрасные, невероятные, умные, чуткие, внимательные, зрители! Спасибо вам за этот фестиваль. Без вас творчество невозможно. Вы наше вдохновение. Мы вас ценим и благодарим.На фестивале создается уникальный продукт благодаря вам. Это сотворчество актера и зрителя находит свое воплощение в четырех фестивальных днях. Спасибо за вашу открытость!

Спектакль «Аня плюс Нина равно»

Вечером после открытия состоялся первый спектакль Театра Дождей – моноспектакль Анны Косенко «Аня плюс Нина равно». На нашем фестивале крайне редки случаи, когда артисты театров приезжают к нам второй раз. За десять лет наших фестивалей таких случаев были буквально единицы – это безумно всем понравившийся театр «Мастерская» Григория Козлова, и это ряд артистов, например Юлия Асоргина. Это вызвано колоссальным зрительским интересом на предыдущем фестивале, большим откликом, и просьбами наших участников привезти этого артиста или театр повторно. Анна Косенко это как раз этот случай и она вошла в эту исключительную плеяду актёров, которые приезжали к нам второй раз.Само слово «Театр Дождей» говорит о том, что театр должен привезти с собой дожди. Так оно и произошло в прошлый раз: Анна выступала под проливным дождь, но тем не менее это не только не помешало, но и усилило впечатление от её выступления. В этом году обошлось без дождя, но над фестивальной поляной перед её выступлением начали сгущаться тучки и ветер.Анна рассказала о своём спектакле и поездке на фестиваль в этом году:«На довлатовском фестивале присутствует ощущение, когда ты можешь играть безответственно – потому что когда ты обычно выезжаешь на фестиваль, ты ждёшь диплом или номинацию: сидят жюри, и ты играешь буквально как перед строем. А здесь этого нет – ты играешь в своё удовольствие, с хорошей актёрской безответственностью. Впечатления от публики, как в прошлый раз, так и в этот раз, похожи – зрители, конечно, совершенно замечательные, и принимают точно так же, с долей хорошей безответственности, что не может не радовать».«Понятно, что это спектакль в походно-полевом формате. Потому что на родной сцене у нас есть свет, есть другие декорации – вообще всё по-другому придумано внешне. Изначально это спектакль-выставка. Мы, конечно, вывесили треть листов, и это спектакль, где у нас на родной сцене зрители выходят на сцену, они могут всё посмотреть, могут всё это запомнить, чтобы дальше уже спектакль шёл по тем листам, что они видели. К счастью, это такой формат спектакля, который можно изменить, и здесь мы его меняли, естественно».«Когда мы работали, там есть эта форма, где история переходит в мои воспоминания – она сама по себе родилась. Потому что когда мы работали и делали эпизод с отцом-алкоголиком, я говорю: “Слушай, Гриша, а у меня то же самое”. И я рассказываю ему свою историю, он меня спрашивает: «А ты можешь повторить это?». «Смогу». «Давай мы попробуем это соединить». И мы на этих соединениях начали строить спектакль. Получилось, что история ненецкой девочки из интерната, из Тундры и история ленинградской девочки из хорошей семьи, живших почти в одно время – они почти что идентичны. Это спектакль-память».«Когда я в финале говорю, что автор истории про Нину умерла в 2021 году 22 июня в 4 утра – это правда. Это не литературный ход. Это та история, как зародился спектакль. В финале я рассказываю то, как это произошло. История была не доведена до конца, мы встретились, поговорили, обсудили с режиссёром, решили переделать. А где-то через неделю мне позвонили и сказали, что Света умерла».«Спектакль сложился так, как он сложился. Художница Ира Голуб, она сделала эти листы просто потому, что ей тоже захотелось. Изначально там была совсем другая мысль, и когда она прислала мне эти листы, мы сказали, что их надо выставить – надо, чтобы это был спектакль-выставка. Когда мы играли спектакль, если Ира была в городе, мы просто её на сцену вызываем, и я её спрашиваю что-то подтвердить – она из зала рассказывала, как это было».«Все мои личные включения – это не литература, это эпизоды из моей жизни. Одна из зрительниц после спектакля отметила, что ведь у всех это бывает – ты читаешь книгу и вдруг понимаешь, что “а у меня тоже было так”, и ты пропускаешь её через себя. И мы на этом и построили спектакль».«История куклы Нины такова: я всё детство мечтала о такой шагающей кукле, но мне её упорно не покупали, потому что они были очень редкими, когда я была маленькая. Когда мы начали делать спектакль, мы думали, что кукла будет тряпичная, мягкая, я уже даже начала её шить. И вдруг совершенно случайно на авито мне выпадает эта кукла. Я смотрю, и оказывается, что эта модель куклы называется “Нина”. Я звоню режиссёру, он говорит: “Покупай, кукла Нина должны быть”. Так она появилась в нашем спектакле».«Это спектакль в память о тех, кто ушёл. Объяснение в любви тем, кто остался. Мы – это я, актриса Анна Косенко, режиссёр Григорий Печкысев, художник Ира Голуб. Аня, Гриша, Света, Нина! Берегите друг-друга».

Спектакль «Морожены песни» Театра Драматических Импровизаций и Савкина горка

Наш фестиваль за десять лет не просто обрёл традиции, а нам даже как будто чрезвычайно трудно от них отказаться в силу каких-то высших причин. Когда мы пытаемся сломать некоторые традиции, ничего не получается, и фестиваль всё равно выводит нас на нашу основную дорогу. Много-много лет в первый день фестиваля мы, закончив первый спектакль, вечером отправлялись на Савкину горку. Савкина горка – это место мистическое и удивительное, немыслимое по красоте. Нельзя просто сказать, что это какое-то красивое место – это место силы, без всякого сомнения.Савкина горка – это не просто какая-то горка, а древнее городище. Археологические материалы позволили прийти к выводу, что на нём имеются следы жизни IX-XIII и конца XIV-XVI веков. На вершине холма городища расположена восстановленная в XX веке часовня и каменные кресты, перенесенные с других мест бывшим директором заповедника С. С. Гейченко. Рядом с часовней стоит поклонный камень с крестом – этот крест был поставлен на братской могиле русских воинов, павших здесь в боях с иноземцами-интервентами. Савкино также было одним из любимых мест Пушкина. Оно привлекало его своей уединенностью, красотой раскрывающегося с него пейзажа и обаянием древности.Место само по себе оказывает на людей воздействие не меньшее, а может даже значительно большее, чем весь наш фестиваль вместе взятый. Когда к нам приезжали очень известные и крупные художники и писатели, участвовавшие в фестивале, и мы привозили их на Савкину горку, для них это было совершенно фантастическим открытием. Даже тяжело ходящие люди с больными ногами, когда мы уговаривали их подняться и они выходили на горку, это было, конечно, мощное впечатление для них. Как говорится: «Посмотри на Савкину горку один раз – и телевизор смотреть не нужно». Любовь к Родине привьётся мощной прививкой.Но в этом году мы хотели изменить ситуацию и поменять нашу традицию. Дело в том, что один из спектаклей, который стоял в программе 15 июля, как раз заканчивался на Савкиной горке. И мы не хотели, чтобы наши зрители дважды пришли на Савкину горку и ощутили это самое чувство немыслимой красоты и любви. Поэтому мы решили перенести наш второй спектакль первого дня на горку Воронич. Это тоже уникальная гора – она находится рядом с Тригорским, там тоже находится восстановленная часовня, и вид оттуда потрясающий, и речка Сороть течёт там великолепно.Мы до фестиваля поехали осмотреть местность. Мы подошли к городищу, а на горе Воронич написано: «Опасная зона. Вход воспрещён». Так как мы люди привычные ко всему, и нас не удивить никакими «По газонам не ходить» и «Опасная зона», эти вывески нас не напугали и мы пошли на разведку. Когда мы начали подходить к горке Воронич, мы действительно увидели огромные застывшие селевые потоки, которые сверху превратились в некую песчаную лаву. Уже на этом этапе мы поняли, что сюда наших гостей мы не поведём, потому что это действительно небезопасно – огромные пласты земли с трещинами, которые могут отломиться в любой момент и упасть на людей. Тем более, поднявшись наверх, мы обнаружили там охранника, который кричал, что здесь опасно и ходить нельзя. Поэтому, конечно, мы перенесли наш второй спектакль первого дня на наше традиционное место, куда мы всегда уезжаем на закате – на Савкину горку. Там и прошёл спектакль «Морожены песни» Театра Драматических Импровизаций.Это спектакль в определённой степени напоминает русский лубок. Но в этой постановке лубок стал настоящим произведением искусства, и даже проскальзывающий русский говор не ломал слух, привыкших к городской речи. Само действие на этой горке и сам спектакль были очень органичны. Все, кто там был, с удовольствием ощутили вкус этой немыслимой красоты и силы, поэтому нам кажется, что спектакль особенно удался тем, что он был показан не на сцене, а именно на горке. Люди, которые там были, в полной мере ощутили слияние русской природы, русской красоты и непосредственно спектакля.Ольга Цветкова, режиссёр спектакля, рассказала о постановке:«Спектакль ставился для помещения, он не был задуман для открытой площадки, но Савкина горка как нельзя лучше подошла для представления, а природа Пушкинских гор помогла актёрам, и они с радостью играли сказки, из которых состоит спектакль. Это северные сказки архангельского народа, записанные Борисом Шергиным и Степаном Писаховым. Истории в постановке перемежаются вокальными импровизациями, а как как спектакль был заявлен как интерактивный, актёры с радостью и удовольствием включали зрителей в само действие».«Невероятная атмосфера Пушкинских гор передалась не только актёрам, но кажется и зрителям, потому что после спектакля все выходили с улыбкой, с хорошим настроением, передавали слова благодарности актёрам. Мне кажется, что участие в фестивале дало спектаклю какую-то новую энергию, с которой, надеюсь, он будет идти и дальше. Благодарим фестиваль за приглашение, мы были очень рады участвовать в нём».Наталья Швец, одна из актрис спектакля, также поделилась своими впечатлениями:«Как участнице спектакля, мне очень понравилось, потому что это было совершенно необычное место проведения. Этот закат солнца, деревья, берёзы, река – самое замечательное место, которое можно было представить для нашего спектакля. Оно, мне кажется, очень нам подошло. И вот это ощущение, что вокруг тебя такая красота, и ребята рядом, и зрители пришли, и они улыбаются, поддерживают – это было восхитительно. Честно говоря, хочется ещё, с радостью бы повторила этот опыт!»

Сайт-специфик аудиоспектакль «Довлатов. Возвращение»

В 10 утра 14 июля большая, можно сказать огромная компания наших зрителей, более сотни человек, собралась на площади, куда прибывают все экскурсионные автобусы в Пушкинских горах. Некоторых гостей мы привезли от гостиницы, кто-то приехал на собственных машинах, кто-то пришёл пешком. Все стояли в ожидании нового спектакля. Этот спектакль не только новый в плане своей премьеры, но и новый по жанру, стилю и тем более по форме нашего фестиваля. Этот спектакль называется «сайт-специфик».Термин «сайт-специфик» («site-specific») относится к произведению искусства, разработанному специально для определенного места и имеющему взаимосвязь с этим местом. Это не просто аудиоспектакль – это спектакль, который предполагает, что зрители перемещаются вместе с героями этого спектакля по маршруту, по которому эти герои идут. То есть зрители не просто слышат, что происходит, но и они присутствуют в том самом месте, где проходит на данный момент действие спектакля, переходя из одной позиции в другую.Спектакль выполняет сразу две функции – он является и спектаклем, и экскурсией, которая позволяет зрителям увидеть те места, которые мы хотим им показать. Мы хотели показать именно довлатовские места в Пушкинских горах – места, где Сергей Довлатов так или иначе бывал, места, которые описаны у него в «Заповеднике». Некоторое действие нашего спектакля и довлатовского «Заповедника» проходит в тех местах, где проходит маршрут спектакля.И вот, в 10 утра люди надели наушники, нажали кнопку «пуск» в приложении, которое они все до этого установили, стали участниками этого спектакля. Спектакль написан некой фантазией о том, что бы было, если Сергей Довлатов вернулся прямо сейчас в Пушкинские горы. Собственно говоря, тут важен не сам Сергей Довлатов, а любой человек из космоса или из прошлого, который бы приехал и показался в наше время на этом самом месте – что бы он увидел, и что бы его удивило, что бы его огорчило, в чём бы он пытался разобраться. А вместе с ним пытаемся разобраться и мы – что же с нами происходит в этом мире и что же происходит сейчас в этой жизни.Спектакль начался у автобусной остановки, куда приходили раньше и продолжают приходить экскурсионные автобусы. Довлатов выходит из автобуса, его встречают герои спектакля, и зрители вместе с ними отправляются сначала в ресторан «Лукоморье», в котором так новый майор ФСБ подходит к ним и передаёт им плёнки майора КГБ, который якобы писал Довлатова в Пушкинских горах. Довлатов вместе со зрителями и героями слушает те разговоры, те плёнки, которые могли бы быть записаны, потому что разговор проходил именно в «Лукоморье». Затем они переходят на турбазу, на которой Довлатов работал экскурсоводом, а далее они перемещаются к домику, который мы сейчас называем домик Довлатов – в нём Довлатов два сезона жил и работал, создавая «Заповедник».Что хотелось в этом спектакле показать? Наверное, разобраться в том, кто такой Довлатов. Но всё-таки, мне кажется, это приём, когда мы пытаемся разобраться сами в себе – а кто же мы такие? Мы в чём-то упрекаем и обвиняем Довлатова – любого человека можно в чём-то упрекнуть, как-то покопаться в его жизни. Мы это делаем не для того, чтобы выяснить, кто такой Довлатов. И мы не хотим не обидеть Довлатова – да нет, мы запросто хотим обидеть его. Довлатов сам всех обижал, кого хотел обидеть, поэтому не эта проблема здесь главная. Вопрос в том – а зачем мы это делаем? Он нам родственник, близкий друг? Нет, пусть он был таким, каким он был. Мы просто хотим разобраться сами в себе и при помощи разбора с Довлатовым мы задаём себе эти же вопросы, которые мы задаём ему.То есть мы ему задаём вопрос: «А ты патриот, Довлатов?». А он говорит: «Да нет, я не патриот». «А любишь ли ты Родину?». «Хотел бы любить, да что-то тускнеть стала эта любовь». Так вот мы говорим ему: «Ты выйди на Савкину горку, посиди, может любовь и вернётся». «Поздно», говорит Довлатов, «поздно». Поэтому все эти вопросы, которые мы задаём сами себе, мы задаём Довлатову, и мы надеемся, что наш зритель задавал эти вопросы себе самому.Что сейчас происходит с миром – все эти вопросы есть в этом спектакле. Там есть и политологи, которые приезжают к нам на фестиваль, там есть и майоры КГБ с ФСБ, и есть простые деревенские мужики – Толик, Михал Иваныч – которые создают антураж этого спектакля. То есть мы в художественной форме, как оно и должно быть, попытались разобраться сами в себе, в жизни, которая окружает нас. Форму выбрали вот такую.Ответы от зрителей были очень хорошие, отклики были замечательные. Конечно, мы понимаем, что кому-то это не зашло, кому-то, может быть, это не понравилось, так бывает. Но люди не подошли с какими-то отрицательными идеями к нам. Всё что мы слышали от многих-многих людей – что такая форма действительно очень интересная и познавательная. Некоторые люди вошли в атмосферу этого спектакля и присутствовали среди героев. Поэтому посидев и выпив чашечку чая в ресторане «Лукоморье», побывав непосредственно у домика Довлатова, почувствовав первоначальную фестивальную программу, они и остались там на открытии фестиваля.

 

Официальное открытие фестиваля

У нас есть парадокс – открытие фестиваля проходит только на второй день фестивальной программы. Абсурд? Абсурд. Но это вызвано традицией, потому что четверг ещё рабочий день, люди приехали поздно, не все ещё даже доехали до фестивальной площадки. Так было раньше. Сейчас в первый день доезжают почти все, в четверг зрительный зал заполнен полностью и, в принципе, открытие можно переносить и на четверг. Но традиция есть традиция, поэтому официальное открытие проходит именно в пятницу. Открывает наш фестиваль, как всегда, по традиции, Алексей Власов.Алексей Власов – знаковая фигура для фестиваля. Это меценат, причём в истинном смысле этого слова – де-юро и де-факто. Что касается аспекта де-факто, Алексей платит свои деньги и обеспечивал проведение фестиваля все эти годы. На него также легла большая часть затрат, связанных с покупкой и реставрацией домика Довлатов. Что касается фестиваля, то финансирование в чистом виде все эти годы исходило именно от Алексея Власова. Некоторые финансируют с какими-то особенным целями – их называют спонсорами, потому что они хотят получить с этого определённые дивиденты: пиар-компанию или репутацию, показывающую, что они поддерживают культурные проекты. Но нет, Алексей делает это исключительно из зова собственного сердца, не получает с этого никаких дивидендов. Что же касается аспекта де-юро, несколько лет назад Алексей Власов получил официальную грамоту от Владимира Мединского о том, что он является меценатом министерства культуры. То есть де-юро он является меценатом. Поэтому именно он открывал фестиваль.Кроме всего прочего, Власов не только является меценатом этого фестиваля, но ещё и вырабатывает некоторые идеологические тренды этого фестиваля: влияет на программу этого фестиваля, в хорошем смысле этого слова. Здесь нет никакого диктата, и мы как организаторы этого фестиваля можем с ним согласиться, а можем не согласиться. Вообще это дружная единая компания, которая состоит не просто из финансиста и организаторов. Нет, мы команда. У нас бывают какие-то разного рода направления мысли, мы вырабатываем некоторые позиции и живём очень комфортно, без каких-либо серьёзных разногласий по самому проведению фестиваля. То есть он не просто меценат, не просто финансист – это человек, который является членом большой команды организаторов этого фестиваля.В этом году нам было сложно формировать программу. С чем это связано точно сказать невозможно. Нам поступает от 40 до 50 предложений от разных театров и актёров с пожеланием приехать к нам на фестиваль. Процесс отсмотра и отбора длится весь год – заканчивается старый фестиваль, и начинается новый, процесс отбора начинается сразу же. Наши продюсеры ходят на спектакли, отсматривают видео, ведут большую переписку. Но мы растём с каждым годом, и мы не имеем права показывать программу хуже, чем программа прошлого года. Поэтому каждый год требования к самим себе, а как следствие, и к театрам, повышаются.Помимо этого, не все спектакли, даже очень хорошие, могут быть продемонстрированы на нашей сцене по ряду причин. Первая причина – это летняя, уличная сцена с естественным освещением, которое не выключается до половины одиннадцатого вечера. Некоторые спектакли, в антураж которых режиссёры вложили огромные свои усилия – свет, звук, спецэффекты – просто говорят:«Мы не можем приехать. Мы очень хотим, но как это – без света, без музыки, без заднего экрана», и так далее. Поэтому здесь происходит нестыковка. Также сама по себе сцена имеет небольшой размер, что тоже накладывает определённые ограничения.Есть и другие проблемы – мы находим хороший спектакль, всех нас устраивающий, но он не подходит под фестивальный формат. Не всегда спектакли стилистически ложатся в уличную летнюю атмосферу. По формату мы хотим найти спектакли, которые вписываются в эту атмосферу, поэтому отбор очень сложный.Третье наша проблема заключается в том, что практически все профессиональные театры в июле уходят в отпуск. Они говорят: «Ребята, мы так хотим к вам приехать, но почему вы проводите весь этот фестиваль в июле месяце?! У нас единственный отпуск в июле, мы не можем». И мы хотели на будущий год перенести фестиваль на июнь, потому что есть очень много спектаклей, которые хотят приехать, и которых мы сами хотим привезти – всё совпадает, кроме сроков. Но перенести фестиваль на июнь не получается по той простой причине, что весь июнь идут большие пушкинские юбилейные торжества, а в конце июня проходит большая конференция иммунологов. Да, мы знаем этих людей которые проводят этот семинар и занимает два выходных конца июня. Но так сложилось, что они первые заняли последнее воскресенье июня, поэтому деваться нам опять некуда, кроме как проводить фестиваль в следующем году в те же сроки – традиция! Нас опять тащит эта бесконечная традиция – мы сопротивляемся, а она тащит.
4

Спектакль «Летние комедии» Студии-театра Бызгу

Здесь совпало всё – молодой театр, который недавно завершил свой самый первый сезон, энергичные и талантливые ребята, атмосфера Пушкинских гор. Студия-театр Бызгу основана выпускниками 2022 года курса Сергея Дмитриевича Бызгу совместно с их педагогами-режиссёрами. Сергей Дмитриевич является художественным руководителем театра, а его жена Галина Ивановна Бызгу – режиссёр. Именно она поставила привезённые на фестиваль спектакли.Получилось удивительное совпадение времени, окружения, псковских далей и Чехова. Для нашего фестиваля Чехов кажется наиболее органичным автором. Его имя сразу вводит людей в определённую атмосферу – понятно, что у Чехова не будет тарантиновских перестрелок или сложного речитатива Маяковского. В чеховских пьесах всегда ожидается достаточно классическая форма подачи материала, и на нашей сцене такая форма смотрится органично. Но сложно сказать, что спектакли, представленные Бызгу были классическими – на самом деле это был тот самый формат фестивальных спектаклей. Он интересен и с точки драматургии, и с точки зрения режиссуры, и с точки зрения подачи актёрской работы. Это как раз то самое явление, которое на фестивалях требует обсуждения, обзоров и просмотров.Зрительская аудитория у нас чрезвычайно гуманная, доброжелательная, бодро реагирующая на всё, что происходит на сцене, и зрители всегда хорошо поддерживает актёров, поэтому спектакль по Чехову прошёл на ура. Первая часть была более эмоциональной, серьёзной, более агрессивной и злой, а вторая – наоборот, до умопомрачения смешной. Люди любят юмор, когда их веселят, здесь зрители вышли уставшие от веселья и смеха, потому что это действительно было очень талантливо подано и прекрасно срежиссировано.Артём Стрельников, директор Студии-театра Бызгу, поделился впечатлениями от фестиваля:«Фестиваль Довлатова – это совершенно фантастическая атмосфера! Когда ты приезжаешь из большого города в эти Пушкинские места, ты отдыхаешь полностью! И как говорил Пушкин: “Иногда в жизни стоит остановиться и оглянуться”. Нами на фестиваль был привезен спектакль Галины Бызгу “Летние комедии”. Сыграть Чехова на свежем воздухе было прекрасно. К тому же это премьера спектакля “Летние комедии”. Благодарим руководство фестиваля, желаем развития и успехов. И, конечно, будем рады с новыми премьерами приехать снова!»Валерия Чеховская, одна из актрис спектакля, рассказала об опыте первых гастролей в Пушкинских горах, а также поделилась смешными моментами с фестиваля:«Вообще то, что наши первые гастроли выпали именно на такую сцену – это огромный нам подарок, потому что спектакли зазвучали совершенно по-другому. Я играла один раз в закрытом помещении “Летние комедии”, и второй раз, получается, был на фестивальной сцене. Я почувствовала колоссальную разницу – мне было невероятно легко. Мне кажется здесь повлияла, конечно, открытая сцена, и эта природа, хорошая погода, прекрасные зрители. Вообще всё было круто и в этом смысле я счастлива, что мы приехали в Пушкинские горы».«Для нас это очень хороший опыт, потому что до этого у нас не было таких спектаклей, где чисто актёр, стул – и всё. Наш режиссёр мечтала о таком спектакле, и вот мы его сделали. На самом деле ему ещё развиваться и развиваться, потому что когда мы обретём большую свободу, он задышит иначе. Поэтому для нас каждый раз этот спектакль будет другим. Ещё раз повторюсь, что на открытой сцене он ещё круче звучит, потому что это Чехов, потому что комедии. Оно всё как будто требует живого воздуха»«Я наверное ещё больше впечатлений получила от того, что погуляла по этим местам, получила заряд мощнейшей энергии. Одни люди мне сказали, что если ты приезжаешь в Пушкинские горы, то ты уезжаешь уже совершенно другим человеком. И мне действительно кажется, что я уехала другим человеком, я бы ещё раз с удовольствием приехала туда».«Была ситуация – у нас уже через два часа спектакль, мы раскладываем декорации и понимаем, что у нас нет одного из самого важного реквизита – это ружьё. Мы расстроились, поняли, что забыли его в Питере, уже никак за ним не вернуться, все на панике. Думаем ладно, будем играть без ружья. Но наш директор как-то там сговорился с Толиком и оперативно откуда-то у нас появилось ружьё! Никто не верил, но так случилось удачно».«Что касается смешных моментов, то это комары. Они нас очень сильно доставали, особенно когда мы шли дорогой от сцены и обратно до турбазы – это было нечто. Директора нашего театра почему-то кусали больше всего, хотя он обрабатывался средством, и он шёл размахивая руками, это тоже было очень смешно. Вообще всегда было весело идти до сцены и обратно, потому что мы пели какие-то песни, разговаривали, и это тоже была своего рода настройка на спектакль каждый раз. А комар даже есть на видео – в “Летних комедиях” прямо во время спектакля комар сел на Юру, одного из актёров, и Юра прям так и ударил себя по щеке и убил этого комара. На камере это прямо крупным планом показано, забавно получилось».

Круглый стол «Интеллектуальная свобода новой реальности»

Хотя наш фестиваль полностью театральный, порой к нам приезжают люди, которые в театральном мире не являются значимыми фигурами или гуру. Но театральный мир это не только театры и актёры, это ещё и зрители, в том числе и зрители-политики, политологи, чиновники, поэтому их влияние на театральную жизнь достаточно высоко. Простой зритель может прийти на спектакль, подумать «какая гадость» и уйти. А чиновник, придя на спектакль, подумает «какая гадость» и не просто уйдёт – после этого порой спектакли уже не выходят на сцену. Поэтому наличие на фестивале людей, оказывающих влияние в том числе и на театральную жизнь, оно тоже важно. А сейчас оно ещё в несколько раз важнее, так как чиновники в какой-то степени уделяют большее внимание именно театру.Среди участников круглого стола были люди, представители гражданского общества, чьё влияние может иметь место в том числе и на развитие театральной жизни в стране. Сейчас очень актуальной стала тема цензуры и интеллектуальной свободы. С одной стороны, в наше время, да и вообще в любое время, цензура должна присутствовать хотя бы в некоторой степени. Потому что полная свобода одного человека влияет на несвободу другого. Грубо говоря, например, насколько допустим мат на сцене? Или насколько допустима какая-то пошлость? Должны ли быть какие-то рамки или всё-таки не должны?Если какой-то разумный человек скажет, что должны, то кто будет исполнять это? Кто будет определять пошлое, вульгарное, вредное и опасное в искусстве? Чиновник. Но этот чиновник, так называемый цензор, в очень большой степени заботиться скорее о себе – вот он не запретил что-нибудь, а более высокий центр скажет: «Почему ты это не запретил? Это же ужас какой-то!». И поэтому чиновник начинает бояться и не пропускать всё, что хоть немного кажется ему неприемлемым. И получается, что вместо того, чтобы ограждать публику от действительно вредных и крайне неприемлемых вещей, он начинает запрещать всё, боясь пропустить то, что не понравится его начальству...Но вопрос об интеллектуальной свободе был поставлен на круглом столе более широко, чем цензура в театре. Это был вопрос и об интеллектуальной свободе в политике, экономике, науке, искусстве. Например, по некоторым мнениям, сейчас нам крайне важна свобода в науке, чтобы не появлялись научные исследования в духе бульварной прессы или какие-то лженауки. Чтобы никого не обвиняли в том, что он развивает какую-то кибернетику во вред стране. Сейчас технологический мир определяет весь уклад нашей жизни. Мы вступаем в постиндустриальное общество, где информация становится новым ценным ресурсом, наравне с людьми и их идеями.Поэтому на круглом столе такие люди, как Караганов, Примаков, Затулин и другие, высказывались на эту тему. Нам было важно понять, какие идеи витают в этом классе, которые некоторые называют элитой – как они понимают эту интеллектуальную свободу? Так как наш фестиваль пока что абсолютно бесцензурный, многие высказывали бесцензурные вещи. Не всем это понравилось, многие из спикеров говорили вещи глубоко консервативного толка. Но пусть они их говорят. Мы наоборот, хотим их услышать, подумать и сделать иначе. А может быть, наоборот, послушать их мудрые советы и задуматься – может мы сами ошибаемся в чём-то, и действительно согласится с какими-то идеями.

Мастер-класс по технологиям захвата движения

В отличие от фольклорного мастер-класса первого дня, во второй день фестиваля состоялся мастер-класс полностью театрального направления. Конечно, хочется создавать новые театральные формы и хочется искать новую подачу материала. Современные технологии дают такую возможность нашим театральным режиссёрам, но они не всегда знают о том, что такие формы существуют и такие возможности есть. Мастер-класс по захвату движения (motion capture) показал нашим зрителям, а также актёрам и режиссёрам, присутствовавшим на фестивале, новые технологии, которые можно использовать в театре.«Сейчас мы живём в век рождения искусственного интеллекта, в этом нет никаких сомнений», рассказывает режиссёр и автор анимационных спектаклей, Валерий Костин, проводивший мастер-класс. «Но есть вопрос: каким будет искусственный интеллект? Ответ делится на две составляющие части. Первая часть – искусственный интеллект может так и остаться простым ботом и алгоритмом, который будет помогать нам в нашей жизни. В первую очередь это будет эксперт, обладающий колоссальным объёмом знаний и предоставляющих их в удобном формате. А есть искусственный интеллект другого уровня – будет ли он или не будет, мы не знаем. Это искусственный интеллект, отличающийся от предыдущего тем, что он осознает факт собственного существования. Он скажет: «Я есть и я существую». И вот тогда жизнь нам покажется совершенно иной. Мы можем создать некую субстанцию, обладающую не просто разумом, а обладающую сознанием – то есть сознающим, что он существует. А если он скажет, что он существует, то у него появится, естественно, сразу же личные потребности и желания. И вот какими будут его потребности, и не мешает ли человечество удовлетворению этих потребностей – это вопрос. Но мы не будем сейчас зацикливаться на этом».«Тема нашего разговора заключается в том, что искусственный интеллект есть и будет. Вопрос только в том, какую форму он примет, и как мы с ним будем общаться. То есть мы создаём сейчас в театре, в кино, вообще в искусстве, произведения, которые предполагают, как мы сможем общаться с этим искусственным интеллектом. Какие вообще формы общения у нас с ним возникнут, как и насколько мы будем адекватно его оценивать и воспринимать. Поэтому мы в театре создаём некоторых искусственных персонажей. То есть это не люди, хотя мы и стараемся их сделать максимально похожими на людей. Они выходят на нашу сцену и от имени себя представляют свою сущность. Так человечество, глядя на них, понимает, что кроме них на земле есть уже и другие формы разумной жизни в виде искусственного интеллекта, в виде театральных персонажей – почему бы и нет?»«Но как это производят? Почему это всё-таки анимационный театр, а не в чистом виде мультипликация? А потому, что мы пытаемся создать максимальную приближенность наших персонажей к актёрам. Во-первых, наши реальные персонажи ведут себя на сцене так же, как бы могли вести себя люди, и тем самым они не отталкивают зрителей. Во-вторых, всю мимику и пластику этих персонажей делают актёры. То есть это не просто анимация, где художник рисует движения, совсем нет. Актёры одевают специальные костюмы со оптическими отражателями и начинают в них двигаться. Эти движения они передают на наших компьютерных персонажей, которых видят зрители. То есть зрители видят не самого актёра, а некоторого персонажа, мимику, пластику, и голос которого озвучивает актёр. По большому счёту это кукла, получается в некоторой степени кукольный театр, только превращённый в цифры».«Мастер-класс был посвящён тому, как осуществляется захват движений и перенос их на компьютерных персонажей. Технологии должны быть таковы, чтобы они могли позволить режиссёру это осуществить. Тогда они повсеместно войдут в театральные студии, проекты и коллективы. Мы как раз показывали, что всё это, в принципе, достаточно реально. Там нет какой-то заоблачной космической сложности.Это требует, конечно, какого-то айтишника, специалиста-аниматора, который владеет всем этим делом и технологией, а также некоторым художественным вкусом, это могут и быть два отдельных человека. На мастер-классе как раз показыли, каким образом это осуществляется. Также мы демонстрировали некоторое проекты, которые уже были сделаны с использованием этих самых технологий».«К моему некоторому огорчению, многие люди пока не воспринимают технологии такого рода. Ну, ничего страшного. Пусть это воспринимают те, кому это доступно и кто это принимает. И если мы окажемся лишними в театре с этими технологиями, значит такова наша судьба. А если эти технологии пойдут дальше и они позволят режиссёрам создавать более глубокие образы, более сильное художественное впечатление – замечательно!»«На мой взгляд, чем, собственно говоря, и должен заниматься любой театр и вообще любая форма искусства – это создавать художественное впечатление. Ничего другого от искусства ждать и не надо, особенно каких-то нравоучений. Человек должен получить эмоцию. Но это я могу так говорить, а так – это не мне решать».

Презентации творческих проектов

На фестивале нет деления на основную и не основную программу. На фестивале какие-то вещи могут демонстрироваться параллельно с чем-то, некоторые мероприятия могут идти параллельно, а какие-то события могут длиться в течение всего фестиваля. Такой длительной формой у нас являются творческие проекты, которые могут быть представлены в один день, но длиться в течение всех дней фестиваля. Непосредственно на презентациях творческих проектов зритель сталкивается с творцами и авторами этих проектов и общается с ними – задаёт вопросы, узнаёт о том, как и зачем создавался этот проект, что хотел сказать творец.Во второй день фестиваля было представлено творчество Александра Позина и Марины Спивак. Это муж и жена, которые специально для фестиваля собрали выставку бронзовых скульптур малой формы, посвящённых деятелям искусства XX-го века. Выставка получила название «Тени поэтов» – скульптуры создают одновременно ощущение присутствия и отсутствия, это связано и с тем ощущением, которое производит творчество запечатлённых авторов. Все скульптуры были сделаны в единственном экземпляре, так как техника изготовления не позволяет делать несколько копий. Выставка не посвящена полностью Довлатову, она скорее представляет почву, из которой выросло творчество Довлатова и его современников. Это Петербургская культура, с которой всё начиналась. Для Марины Спивак многие из изображённых творцов того времени были своего рода учителями, потому что своим мировоззрением она обязана именно им.Скульптуры стояли у домика Довлатова невероятно органично, они замечательно вписывались в общую фестивальную атмосферу. Нам важно, чтобы на фестивале были не только какие-то важные нам проекты, но и проекты с нашей стилистикой – деревенской, свободной, уличной. Эта выставка была стопроцентным попаданием.Вторая презентация была представлена при участии всероссийского союза работников культуры. Мы с ними очень сильно дружим, и вот уже второй год они к нам приезжают и привозят определённые творческие проекты, которые союз работников культуры курирует. В этом году они привезли поэтическую чайную, где молодые поэты совместили поэзию и баранки. Баранки и чай были хорошими, стихи тоже были замечательными. Публика реагировала на них бурно, внимание было большим, на будущий год мы думаем повторить эту программу с поэтами, бубликами и чаем.В Петербурге проходят ежемесячные поэтические конкурсы, конкурс молодых поэтов, где они оттачивают своё мастерство. На конкурсах присутствуют профессиональные критики и известные поэты, возглавляющие эти конкурсы. Проходят школы и семинары. В прошлом году было принято решение добавить к общим программам какие-то активности в свободное время, так и пришла идея сделать поэтическую чайную, где можно бесплатно наливать себе чай, брать баранки и варенье, пряники, но делать либо взнос, либо покупать книги. Продавали поэтические сборники
В этом году также были книги пермского издательства «Маматов», которое было признано лучшим издательством по продвижению малоизвестных литераторов. Опыт показался достаточно интересным, нарту было много, а поэты выступали как в чайной, так и на большой сцене.По мнению Анатолия Константинова, нынешний время может стать сошным взлётом поэтического творчества. Такие всплески случались и раньше и это всегда было связано с социальными сдвигами внутри страны. Наше время выдвинет какие-то знаменитых поэтов, как это произошло, например, в 50-е годы.
У каждого выступающего поэта была своя тема и был свой язык. Любой художник определяется наличием собственного, непохожего на другие художественного и образного языка. Всего выступало пять поэтов и каждый из них был по-своему уникален. Инесса Измайлова, Варвара Ларионова, Алексей Бакулин, Денис Васильев и Елизавета Клейн.Третий творческий проект на это презентации – выставка картин Михаила Ясиновца. Дело в том, что мы с Михаилом знакомы давно, он приезжает к нам на фестиваль много времени. Вообще у нас большинство творческих проектов рождается от наших участников фестиваля, от наших зрителей.Зрители приезжают творческие, и, конечно, они предлагают привезти сои проекты. Мы шутили, что наш фестиваль можно делать исключительно на работах наших зрителей.Однажды случайно у Алексея Власова мы увидели картину, которая нам очень понравилась. Алексей сказал, что это как раз картина Михаила Ясиновца, одного из наших постоянных участников фестиваля. Так мы и позвонили Михаилу и пригласили его сделать свою выставку. Но оказалось, что это не просто художник, а художник определённой техники. Михаил делает свои картины из пластилина собственного изготовления. Это вызвало такой бурный интерес у зрителей – оказывается многим интересен именно такой формат создания картин, как работа пластилином. Получилось две точки интереса – технология создания картин и сами картины. Поэтому на фестивале также была представлена книжка Михаила Ясиновца о том, как создавать картины пластилином. Михаил обучает этой технике, так что у зрителей была возможность открыть для себя новую форму создания произведений искусства, возможно, не самую привычную.
Спектакль «На большой дороге» Драматического театра «Странник»Драматический театр «Странник» представил на фестивале постановку по раннему Чехову, которая невероятно контрастировала с постановкой Студии-театра Бызгу, показанной в этот же день. Если утром зрители могли посмеяться на славу и зарядиться энергией от молодых актёров, то вечером наступило время для более серьёзной и мрачной пьесы, представленной зрелым актёрским составом. Спектакль «На большой дороге» поистине классическая постановка – возможно, для кого-то из зрителей, уставших от современных спектаклей с непривычными и необычными решениями, подобная постановка стала настоящей отдушиной. Спектакль настолько хорошо вписался в фестивальную среду, что даже сам домик Довлатова как будто стал частью декораций, что отметили и сами актёры, и зрители.Владимир Уваров, художественный руководитель театра и режиссёр спектакля, рассказал о выбранной пьесе и своих чувствах и впечатлениях после фестиваля:«Это одна из ранних пьес А. П. Чехова, и, пожалуй, самая ранняя его полноценная пьеса. Она почти нигде не ставилась – было буквально две-три постановки за всё время после написания. Почему мы её взяли? На наш взгляд эта потрясающая пьеса незаслуженно обделена вниманием и практически забыта. А ведь в ней двадцатичетырёхлетний Чехов с удивительной для молодого человека проницательностью отразил в художественной форме самосознание русского народа. Это совершенно необычная для Чехова пьеса и она стоит несколько в стороне от других его произведений, но, тем не менее, она очень важная на наш взгляд. Мы в своё время были влюблены в эту пьесу, поэтому и взяли её для постановки».«Игра на открытой площадке – это наше очень необычное театральное приключение. Когда нас пригласили, я был несколько озадачен: что же можно вывести на открытую площадку? У нас все спектакли световые и в каждом из них световому оформлению уделяется большое внимание. Честно говоря, вся труппа, и я в том числе, волновались перед выступлением о том, как воспримется зрителями спектакль, не предназначенный для открытых площадок. Но, на мой взгляд, произошло удивительное единение со зрителем. Ведь спектакль это не только то, что происходит на сцене, но и то, что происходит в зрительном зале. Зал и сцена – единое пространство, которое должна покрывать единая атмосфера во время представления. И, на мой взгляд, это произошло удивительным образом: зритель смотрит спектакль и видит не только действие, декорации, что находится и происходит на сцене, но и окружающую обстановку: с левой стороны домик Довлатова, с правой стороны ещё другие строения, заборчики, живые деревья... Очень необычно. Сам дом Довлатова совершенно удивительным образом вписался и визуально, и по атмосфере в пространство спектакля. Я даже не ожидал, что такое может быть вообще в принципе».«От довлатовского фестиваля все актёры были просто в восторге. Та часть труппы, что ездила выступать в Пушкинские горы до сих под впечатлением. Он достаточно необычен – мы были на многих театральных фестивалях за всё время нашего существования, в том числе и за рубежом. А этот фестиваль даже не знаешь с чем сравнить, он совершенно самобытный. Как пьеса Чехова «На большой дороге» стоит особняком от других пьес, так и этот фестиваль тоже стоит особняком в том смысле, что он абсолютно не похож на все остальные – совершенно особенный и проходит в очень атмосферном месте. Потрясающая атмосфера, конечно, сложно даже описать».«Мы до сих пор под большим впечатлением и от фестиваля, и от нашего выступления. Мы поражены и совершенно удивительными зрителями, таких сейчас нечасто встретишь. Они же специально приезжают из Петербурга, из Москвы, из других городов. Это просто фантастика. Люди приезжают из столиц на фестиваль в деревню Березино. Удивительная идея, она потрясающе воплощена в жизнь».Актёры труппы, побывавшие на фестивале, также поделились своими эмоциями:Светлана Бакулина
«Очень интересные ощущения от игры на открытой площадке, практически без театрального света: с одной стороны всё не так привычно, как в театре, не так, как запланировано, это немного выводит из обычного состояния спектакля, но и подстёгивает, заставляет искать новые грани, новые способы, новые краски, держит в тонусе, обнажает, не давая спрятаться за форму спектакля; с другой стороны природа, участвуя в действии, совершает иногда чудеса, попадая своими проявлениями в сюжет и дополняя действие».«Фестиваль организован с вниманием и заботой обо всех: участниках, зрителях, культурных объектах. Чувствуется живой интерес и любовь к своему делу. Открытая площадка, творческие встречи, живое общение без границы закулисья, совместный фестивальный ужин участников и зрителей – это всё очень интересно и подкупает своей искренностью и правдивостью. Большое спасибо организаторам за их труд и тепло, подаренное нам всем без исключения. До новых творческих встреч!!»

Галина Сидорова
«Спасибо огромное организаторам довлатовского фестиваля! Незабываемые впечатления, радушный прием, добрый и чуткий зритель! А, шашлыки! Подарок для гурманов! Зажигательное выступление ансамбля “Поющие гитары”, песни под баян, общение со зрителем и коллегами… Сама атмосфера усадьбы, дух Довлатова… Вы подарили нам, участникам этого прекрасного фестиваля, настоящий праздник!!
Хочется жить! Творить! И, обязательно, вернуться!!»

Фалес Зинковский
«Хочется передать слова благодарности организаторам фестиваля за их труд. Всё было очень интересно. А насчёт игры на открытой сцене, то, сначала было непривычно, а потом очень даже хорошо. Добрые воспоминания надолго останутся в памяти. Ещё раз большое спасибо!!»

Роман Бахолдин
«Довольно интересно играть на открытом воздухе, более естественно. Были некоторые сложности, но всё получилось. Спасибо за организацию такого фестиваля. Это очень важно и ценно!»

Фестивальные ужины и концерты

Вечером второго дня состоялся первый праздничный ужин, после которого началось феерическое действие нашего фестиваля. Люди, утомлённые за два дня спектаклями, творческими встречами, думами и глубокими чувствами, смогли получить колоссальный заряд бодрости, веселья и эмоций, потому что на сцене выступала легендарная группа «Поющие гитары». Это было фантастическое и эмоциональное зрелище, потому что многие зрители буквально смогли тряхнуть стариной.Аудитория нашего фестиваля всё-таки возрастная, многим людям за 50 и 60. Они слышали эту музыку в своём детстве и юности, но многие не воспринимали её как что-то значимое, это была проходная поп-музыка того времени. Но прожив большую часть жизни, люди вспомнили своё детство и юность. Это всегда светлая пора в жизни людей, а ощущение юности и фантастических хитов, которые живут до сих пор, стали невероятно эмоциональным моментом для многих. Некоторые люди просто плакали – они плакали от счастья, от перегружающих их эмоций, потому что сочеталось время их юности и эта музыка вместе с атмосферой фестиваля. Этот концерт добавил красок в наш фестиваль и сделала его ещё более сердечным. Именно атмосферу мы и ценим на фестивале больше всего. Для нас она является самым главным, и мы стараемся делать всё, чтобы атмосфера была такой, чтобы люди обнимались, целовались и вспоминали об этих днях, как о счастливо прожитых днях своей жизни. Чтобы люди не уходили с фестиваля, просто посмотрев спектакли.Выступление «Поющих гитар» – это очень значимое событие для нас, для фестиваля и для наших зрителей. Такого единения времени, юности, радости и доброты трудно найти где-либо ещё, поэтому огромная благодарность и низкий поклон группе. Мы всегда готовы их видеть на нашем фестивале.К вечеру третьего дня мы полагали, что дадим людям отдохнуть от творчества и предоставим более фоновую музыку, которая позволит им уже полностью отдохнуть от этого безумного дня – без сумасшествия «Поющих гитар», без ярких эмоций. Но Варвара Орлеанская и Софья Мальцева оказались замечательными пианистками, и они заразили людей своим исполнением джазовых импровизаций. Они исполняли искусство и из фоновых музыкантов превратились в прекрасный фантастический концерт, чему мы были несказанно рады. Конечно, мы изначально хотели, чтобы так и было, но мы не думали, что так действительно произойдет. Наши мечты воплотились в реальность. У людей ещё оставались силы на эмоции и люди с огромным вниманием слушали и воспринимали девушек. На наш взгляд, это была очень яркая и насыщенная программа, поэтому выражаем огромную благодарность и желаем удачи в творческих начинаниях!

Второй сайт-специфик аудиоспектакль «Довлатов. Возвращение»

Третий день фестиваля начался со второго сайт-специфик аудиоспектакля «Довлатов. Возвращение». Этот спектакль проходил в других декорациях, и, соответственно, отличался от первого – он начинался в деревне Бугрово, где находится пушкинская деревня, шёл по лесной дороге в Михайловское, проходил через усадьбу Пушкина и переходил на Савкину горку. Этот спектакль отличался от первого большим эмоциональным накалом и более яркой подачей материала. Казалось, что он начинал разъезжаться по швам, потому что как раз в этом спектакле герои спорили о политике, об искусственном интеллекте, об интеллектуальной свободе, о роли Пушкина, о довлатовских грехах. И, конечно, в этом спектакле была кульминация.Кульминация обоих спектаклей, когда главный герой спектакля, Сергей Довлатов, на вопросы, любит ли он родину, отвечал: «Жалею». На вопрос, патриот ли он, отвечал: «Вряд ли». Русский ли он писатель? «Не без этого». Потому что как ни крути, он русский писатель, хотя и не имеет ни капли русской крови. Он пишет на русском языке, а это главное и единственное, что определяет, чей он писатель. И Довлатов в какой-то степени сегодня близок многим, кто сам почувствовал себя маленьким Довлатовым у себя на родине. Почувствовал некую грусть, страх и обиду от того, что происходит в стране. Кто-то почувствовал, что та самая любовь к стране начинает потихоньку тускнеть и стираться. Подумал об эмиграции. И вот в этом состоянии наш герой очень близок к определённым людям, которые уехали и вернулись, и сегодня находятся в стране в неком зыбком положении, характеризующимся прежде всего состоянием души. Жить здесь, уезжать, творить… А будет ли возможность творить, создавать, зарабатывать, жить?И вот когда главный герой приходит на Савкину горку, некий внутренний голос его говорит: «Ну, ты посмотри, какая же она убогая? Какая же она замученная? Не путай Родину с телевизором: Родина – не телевизор, и Родина – не власть. Родина – это мать». И когда ты сидишь на Савкиной горке, ты веришь в эти слова, и ты понимаешь их. Когда люди закончили прослушивание этого спектакля, ещё несколько минут они сидели в некотором оцепенении. У кого-то на глазах появились слёзы, кто-то всматривался в эту даль.«То, что я как автор, хотел донести в этом спектакле, я донёс», говорит Валерий Костин. «Конечно, не все люди могли прочувствовать то, что я сказал. Не все люди согласны с этим. Но я видел, что у очень многих произошло то самое ощущение, которого я хотел добиться. То самое чувство, которое я хотел, чтобы они испытали»Скорее всего, мы будем продолжать делать спектакли этого жанра, они были очень хорошо представлены на нашем фестивале. Приложение, которое мы сделали и где мы разместили наш спектакль, позволяет людям и после фестиваля быть нашими участниками. Они могут по QR-коду установить приложение, и, находясь в Пушкинских горах, послушать этот спектакль. Мы расширили аудиторию нашего фестиваля на целый круглый год при помощи этой формы. Поэтому мы будем делать такие спектакли, которые позволяют нам не только дать возможность людям узнавать о нашем фестивале. В нашем приложении также будут все наши программы и проекты, отзывы, и, конечно, наши новые театральные спектакли этого жанра.

Круглый стол «Театр – новые возможности или старые проблемы»

Так как на фестивале присутствовало много театральных режиссёров, мастеров театральных курсов, людей, которые напрямую связаны с театром, конечно, второй круглый стол был посвящён непосредственно театру. В нём участвовали люди театрального мира – режиссер и художественный руководитель «Студии-театра Бызгу» Сергей Бызгу, режиссер и мастер курса в институте кино и телевидения Маргарита Бычкова, актриса Анна Косенко, режиссер Владимир Уваров, продюсер Артём Стрельников и председатель Российского творческого Союза работников культуры Анатолий Константинов. Это была очень интересная дискуссия, потому что это был взгляд изнутри. Люди делились теми проблемами, которые стоят сегодня перед театром.Действительно сегодня в России театр представляет из себя наиболее живую форму искусства, востребованную нашей аудиторией. Например, ответ на вопрос читают или не читают люди книги так, как читали в Советском Союзе – нам не известен, и, наверное, это не так просто посчитать. Кинематограф в свою очередь, загубленный сериальными проектами и жутким упадком в 90-е годы, только начинает потихоньку возрождаться. Наконец-то появляется какой-то стиль нового российского кино. Сказать о том, что зритель массово идёт на российские фильмы – нельзя. Есть отдельные удачные фильмы, которые становятся кассовыми и массовыми, но это буквально единицы. А театр жив! Залы наполнены, люди ходят в театры и спорят о театральном искусстве – о постановках, о спектаклях. Поэтому наша дискуссия и круглый стол вызвали большой интерес у участников и зрителей фестиваля, и это было крайне позитивно и интересно послушать.На круглом столе звучали вопросы про современные и классические постановки, а также про потенциал и развитие театра в России. Участники круглого стола рассказали о силе российского театра, и уверили, что театр никуда не денется – большую часть театральных зрителей представляет молодёжь, а среди молодых актёров много людей с огромным талантом и страстью к своему делу. Театр в России также обладает своими совершенно уникальными качествами, которые отличают его от европейских или американских театров. Из-за государственной поддержки театрального искусства в России перед актёрами и режиссёрами открывается гораздо больше возможностей, расширяющих горизонт действий.

Творческая встреча

По традиции мы много лет приглашаем на наш фестиваль друга Довлатова, издателя и писателя Андрея Арьева. В этом году мы были очень близки к тому, чтобы он был у нас на фестивале, но произошло недоразумение, за которое мы всю вину берём на себя. Но это было недоразумение, вызванное безумной фестивальной суматохой и отсутствием интернета на площадке. Произошла некоторая нестыковка, и мы всю вину за неприезд Андрея Арьева берём на себя и извиняемся перед всеми нашими зрителями за то, что так получилось. Но, как это ни смешно, неприезд Андрея Арьева стал нашей традиционной историей фестиваля. Мы очень надеемся, что увидим Андрея Юрьевича в следующем году и нарушим эту чудовищную, нелепую и абсолютно несправедливую традицию. Приносим ему свои извинения за наше недоразумение.В этом сегменте творческой встречи вместо Андрея Арьева выступали те люди, которые так или иначе были связаны с творчеством Сергея Довлатова или издавали его самого. Это были как участники, так и организаторы фестиваля. Кто-то поделился своими представлениями о творчестве Довлатова и о его жизни. Кто-то рассказал о его работе в многотиражной газете в Кораблестроительном институте, что было тоже интересно. Кто-то рассказал о судьбе его пишущей машинки, которая вслед за Довлатовым эмигрировала в Америку. Такая импровизационная творческая встреча была предложена вместо выступления Андрея Арьева. Участники этой встречи рассказывали очень любопытные вещи, нестандартные точки зрения и зритель был доволен и не сильно на нас разозлился по поводу этой замены.
На белом кладбище гуляли,
читая даты, имена.
Мы смерть старухой представляли.
Но, чернокрылая, она,
навязчивая, над тобою
и надо мною — что сказать —
как будто траурной каймою
хотела нас обрисовать,
ночною бабочкой летала.
Был тёплый август, вечер был.
Ты ничего не понимала,
я ни о чём не говорил.Борис Рыжий.Фотография со спектакля «Летние комедии», сделанная на фестивале.

Презентации творческих проектов

 

На фестивале состоялся показ фильма «Женщины и дороги. Путь к себе. Ладога». Проект режиссёрского тандема известной детской писательницы Кристины Кретовой и автора песен и певицы Анны Каменевой, в рамках которого уже снято четыре фильма, начался со съемок на Байкале в 2021 году. Первый фильм-путешествие режиссёров о женщинах России снискал любовь зрителей, занял ряд международных премий, вошел в официальную программу показов на «Марше дю Фильм» Каннского кинофестиваля, вышел в прокат в онлайн и оффлайн кинотеатрах, а также транслируется по ТВ.В этом году команда проекта представила вниманию гостей фестиваля фильм про женщин Ленинградской области и Карелии, которые живут и работают на берегах прекрасного озера. Одна из героинь фильма, известный психотерапевт Наталья Бехтерева, и мама одной из режиссеров, Оксана Кретова, приехали специально на показ, пообщались со зрителями, ответили на вопросы и поблагодарили гостей фестиваля за теплый прием фильма.«Женщины и дороги. Путь к себе. Ладога» – это фильм про смыслы. А точнее, это фильм о женщинах в поисках смыслов. А ещё это фильм о самом большом озере Европы, о Ладоге, с её природной красотой и её непростой и значимой историей. И о том, как живет она в наши дни – Ладога и её женщины… 7 дней в пути, более 1000 километров, зимние северные пейзажи, интересные встречи, важные жизненные вопросы и искренние ответы на них.Следующий проект, представленный в рамках этого блока программы, вызвал огромный интерес не только у зрителей, но и музейных работников – состоялась презентация книги «Лялькин город. Письма Сергея Довлатова в Сыктывкар». Автор-составитель книги, директор Национального музея Республики Коми Светлана Бандура, познакомила гостей фестиваля с историей переписки 1962—1963 годов солдата срочной службы Сергея Довлатова и студентки Коми государственного педагогического института Светланой Меньшиковой. В книге опубликованы 37 фрагментов и полных писем, отправленных 20-летним начинающим писателем в Сыктывкар.

Этот период жизни был непростым для молодого человека, оказавшегося после отчисления из Ленинградского государственного университета в далёкой Коми республике. Служба в вооружённой охране лагерей Княжпогостского района Коми для Довлатова стала испытанием на прочность. По словам Иосифа Бродского, Сергей вернулся из армии «как Толстой из Крыма, со свитком рассказов и некоторой ошеломлённостью во взгляде». Переписка с сыктывкарской девушкой была для солдата Довлатова спасением от одиночества и суровой окружающей действительности: «Ты мне, Меньшикова, спасла жизнь. И это не громкие слова, а самая простая правда». В письмах Сергей часто обращался к Светлане – «Ляленька», «Лялечка», а в письмах отцу называл Сыктывкар «Лялькиным городом».

Участники презентации – музейщики и журналисты из Сыктывкара – Елена Красильникова, Елена Шелест, Ольга Орлова, прочитали несколько писем, в том числе стихи Сергея Довлатова, малоизвестные даже поклонникам творчества писателя.

Опубликованная переписка – часть проекта «Пишите письма. Сергей Довлатов», реализуемого при поддержке Благотворительного фонда Владимира Потанина. В 2022 году Национальный музей стал победителем конкурса «Креативный музей» программы «Музей без границ» и получил грант Фонда. В проекте запланированы театральные постановки на основе армейских писем Сергея Довлатова, участие в фестивалях.

Спектакль «Частный человек» Студии-театра Бызгу

Второй спектакль, представленный актёрами Студии-театра Бызгу, был совершенно противоположный по подаче, стилистике и энергетике, чем предыдущий. Это был очень сложный и долгоидущий спектакль по произведениям Иосифа Бродского и Марины Цветаевой. Читать этих авторов, пребывая в нормальном состоянии, и так-то не очень просто, не у каждого с первого раза это получается. Для этого нужно иметь определённое состояние души. Берешь читать, не идёт, отложил. Опять начал читать, не идёт, продвигаешься со скрипом по тексту. А потом постепенно ты проваливаешься в такую бездну и глубокие эмоции, что тебя всего захватывает целиком. Но в это состояние нужно войти.Грубо говоря, смешно париться в бане, когда там нет пара. Чтобы воспринимать этот спектакль или просто читать Бродского или Цветаеву, нужно, чтобы вокруг тебя был жар. При температуре в 20 градусов бессмысленно хлестать себя вениками, а вот при 120 градусах ты уже паришься. То же самое можно сказать и об этом спектакле. Если ты не вошёл в его атмосферу, ты будешь два часа мучаться на стуле, проклиная всё, и думать: «Да какой я интеллигент, я рабочий, пойду лучше гайки точить, чем весь этот бред слушать». Но если ты вошёл в эту атмосферу и ты разогрет до температуры 120 градусов, то ты не можешь оторваться от этого зрелища. Ты ощущаешь эту совершенно безумную накалённую сковородку чувств Цветаевой и Бродского, и играющие актёры передавали это с изумительной точностью.Но тот, кто не смог войти в это состояние при помощи актёров, не смогли это сделать, и слава богу, что таких людей было немного. Это фестиваль. Мы здесь для того, чтобы показать разные спектакли, но они бывают и лёгкие, сложные. Если мы будем вас смешить, то до упаду, а если уж грузить, то грузить по полной программе. И вот здесь вот мы грузили этими спектаклями наших зрителей по полной программе.

Варвара Терехова, одна из актрис спектакля, поделилась своими эмоциями, оставшимися после выступления на фестивале:

«Всё было абсолютно по-новому, потому что спектакль обычно делался в закрытом пространстве, где ты властен над всем – над звуком, над светом, над мизансценами. А тут открытое пространство, и ты не властен ни над чем. Над всем властна природа, зритель. И огромная благодарность зрителям, которые несмотря на то, что вокруг было много отвлекающих моментов – шашлыки делали, или собаки бегали, или ещё что-то интересное – были максимально сконцентрированы на том, что мы делаем, огромная-огромная благодарность им за это».

«Одно из ярких впечатлений, что на такой площадке очень сильно видно лица всех зрителей. Сложно удержать внимание каждого человека, но в конце спектакля возникает огромная благодарность, потому что за счёт того, что видно всех, мы со зрителям как будто бы становимся единомышленники и кажется, что мы прожили какую-то часть жизни вместе. В этом есть что-то магическое».

«Самое большое открытие – это соединение природы и того, что есть в самом спектакле. Соединение судеб людей, о которых мы говорили, и ветра, шелеста листьев, облаков, пения птиц, кричания петухов. Всё это было для меня особым и ярким впечатлением, и к тому же довольно приятным, потому что всё это было настолько естественно и, как будто бы, правильно».

«Ещё интересно, как природа подавала нам какие-то сигналы. Вот читаешь стихотворение, а на тебя садится комар – и как на него реагировать, как себя вести, насколько это естественно внутри? Или это какой-то знак, что ты сейчас думаешь о чём-то не том? Очень интересно, как себя ощущать в таком случае».

«Особенно приятно было, когда стало темнеть, потому что к концу спектакля все смыслы сгущаются. По крайней мере, наша задача была такова, чтобы всё уже было пройдено и зритель в конце спектакля понимал всю суть. И когда сгущалась тьма, как будто бы концентрация всех наших идей была более мощная. Интересно, совпали ли наши ощущения со зрителями в этом плане».

Спектакль театра-студии Маргариты Бычковой «И жизнь, и слёзы, и любовь»

«И жизнь, и слёзы, и любовь» – это не один спектакль, а три совершенно разных зарисовки, и к ним надо подходить именно как к трём разным самостоятельным вещам, объединённых одним названием и одной внутренне звучащей темой. Первая зарисовка сделана по «Капитанской дочке» А. С. Пушкина, вторая – по пьесе А. М. Володина «С любимыми не расставайтесь», а финальная третья – это так называемая актёрская читка первой картины из пьесы А. П. Чехова «Чайка». Важно отметить, что актёры, игравшие эту постановку – будущие выпускники актёрского курса Института кино и телевидения. Это молодые актёры, только-только начинающие свой профессиональный путь – в них плещется безумный энтузиазм и задор. Когда они выходят на сцену, их энергия заливает всё вокруг так, что зрители до мурашек ощущают все эмоции, переполняющие актёров.Маргарита Бычкова, режиссёр и мастер курса, рассказала из чего родилась эта постановка, подготовленная специально для фестиваля:

«Эти зарисовки родились из экзаменов по актерскому мастерству, сценической речи и разных студенческих заданий. Первое выступление – это экзамен по речи, сделанный по “Капитанской дочке” А. С. Пушкина. Позже туда вошёл вокал и сценическое движение, из чего и получилась такая пластическо-музыкальная история. Следующая зарисовка была экзаменом по советской драматургии, который внутри был объединён судами из пьесы А. М. Володина. Специально для фестиваля мы сделали такую историю о жизни, любви, расставаниях, предательстве и непонимании людей друг друга. Студенты пытались прожить и прочувствовать жизнь взрослых, у которых есть уже какая-то длинная история за спиной, и для ребят это было очень интересно».

«Финальная зарисовка – это актёрская читка. Каждый спектакль в профессиональном театре начинается именно с неё, и этот период называется застольным. Как учил меня мой великий педагог и режиссёр Лев Абрамович Додин, если спектакль сыгран в полукруге, если все отношения сыграны без мизансцен, глаза в глаза, то спектакль начнёт жить. Потому что мизансцена – куда пойти, куда встать – это вообще всё вторично. Первично – это чувство, пауза, взгляд. Даже слово вторично. И из-за того, что они ребята-студенты, мы пытались прикоснуться к этому застольному периоду, и попытались таким чудным способом сыграть первую картину “Чайки” в полукруге».

«Довлатовский фестиваль – это прекрасное место, поэтому мы решили предстать перед зрителями очень красивыми и попытались приблизиться в костюмах к чеховской эпохе. Эта часть постановки тоже была экзаменационным упражнением, зарисовкой к будущему дипломному спектаклю. Если нам хватит сил и если Бог даст, то мне бы очень хотелось с ними выпустить “Чайку”, потому что курс идеально раскладывается для этого – каждый персонаж есть в мастерской, поэтому в “Чайке” это будет чудесно складываться».

«Эти места, настолько намоленные Пушкиным и нашим другом Довлатовым – и я ещё уверена, что Александр Володин уж точно он сюда приезжал – они производят невероятное впечатление. Поэтому этот дух, ветер, единение с природой, конечно, всё это очень помогало ребятам и это было очень здорово. Они получили невероятный восторг. Я по себе могу сказать, что когда играешь на открытой площадке, это нечто невообразимое. Поэтому это было им очень любопытно и они получили огромное удовольствие».

«Для них этот фестиваль был огромным скачком вперёд, потому что когда ты сидишь в закрытом помещении и всё время варишься в одной мастерской, возможность сыграть на открытом воздухе перед перед настоящей публикой – это замечательно. Это не то, когда на экзамен приходят педагоги других мастерских, кафедра, родители – здесь была совершенно чистая публика для них, неискушённая, зрители не знали, кто они. На мой взгляд, публика их приняла очень тепло. И ребята не могли потом успокоиться, потому что адреналин зашкаливал. Это были первые для них гастроли, и очень важно, что этот фестиваль проходит, он производит очень хорошее и сильное впечатление. Это абсолютно творческая история – ты просто приходишь и творишь, это очень здорово. Это вдохновляет и двигает к каким-то новым ступенькам, хочется идти куда-то дальше. Когда ты вкусил эти аплодисменты и эти восторженные глаза, прямо сразу начинаешь понимать, для чего пришёл в эту профессию».

Ольга Алемпьева, одна из актрис спектакля, поделилась своими впечатлениями от выступления на фестивале:

«Сыграть наш спектакль «И жизнь, и слёзы, и любовь» на фестивале – это была уникальная возможность для всех нас, поскольку это наши первые гастроли и первая работа на открытой площадке. У меня было ощущение, будто я окунулась в атмосферу самых первых театров в истории. Естественное освещение, погода менялась несколько раз, насекомые проверяли нас на прочность каждую секунду. Но всё это давало такой огромный заряд вдохновения и энергии, что словами не описать! Площадка, актёр и зритель и энергия между ними! Дух единения! Потрясающие ощущения. Но самое замечательное – это зритель. Когда ты видишь его искренние и отзывчивые глаза – это дорогого стоит. Спасибо огромное фестивалю за искренний и радушный приём и возможность испытать дыхание настоящего искусства!»

Спектакль «Бабочки» Романтического театра Юрия Томошевского

Заключительный спектакль на фестиваля – это, как правило, моноспектакль. Много людей уезжают либо в воскресенье рано утром, либо позже днём, но при этом зал на фестивале остаётся полным. Зрители получили несказанное удовольствие, потому что по сложившейся традиции в последние дни фестиваля моноспектакли настолько здорово откликаются публике, что, как правило, люди просят исполнителей этих спектаклей приехать и на следующий фестиваль. В прошлом году этот фурор произвела Юлия Асоргина, а в этом – Нина Архипова. Поэтому этот спектакль, по сложившейся традиции, был замечателен. Аудитория реагировала на него очень бурно, и мы считаем, что концовка фестиваля получилась замечательной.

Нина Архипова, актриса спектакля, рассказала о постановке и впечатлениях, оставшихся после фестиваля:

«Для меня это серьёзная работа, потому что предыдущие спектакли я делала с Юрием Томошевским, нашим режиссёром Романтического театра. Сейчас, когда я нашла Набокова и поняла, что хочу его делать, у нас было желание сделать спектакль как память о Юрии Валентиновиче, потому что он нас научил работать с прозой, со стихами, и нам хотелось, чтобы спектакль был его продолжением. Поэтому мы работали с удовольствием и в то же время с трепетом, в том числе и к самому Набокову. Его редко ставят – а прозу и вообще практически никто не ставит – и нам хотелось подойти к этому осторожно. Сам спектакль мы готовили около года – собирали материал, читали много рассказов и его произведений, тщательно всё отбирали».

«За время подготовки мы открыли для себя Набокова – он и с юмором, и он очень интересный. В нынешней обстановке он играется совершенно по-другому: он великий русский писатель, и сама тема иммиграции, да и вообще судьбы, для русского человека знакома. Почему бабочки? Потому что они все как бабочки – у каждой бабочки своя судьба, все летят, кто-то сгорает, кто-то улетает. И Набоков сам увлекался бабочками, он очень любил вплетать их в свои работы. Для меня Набоков созвучен с Довлатовым: они оба эмигранты и судьбы их как-то перекликаются, поэтому мы хотели поставить именно Набокова. Нам показалось, что на фестивале Довлатова это будет откликаться».

«У меня остались очень хорошие впечатления, потому что и сцена большая, и ощущение игры на воздухе, и зрителей больше, чем на нашей сцене, и сам зритель очень отзывчивый – конечно, очень здорово играть на такой площадке. Это было как-то непередаваемо, эмоции ещё очень долго бурлили. Сама атмосфера Пушкинских гор и Довлатова, конечно, влияет на спектакль, он по-другому игрался, не так, как обычно. Места потрясающие – мы много гуляли и за три дня успели в себя всё впитать, походить по всем музеям-заповедникам и впечатлиться, так что это ещё сработало и на сам спектакль».

«Эмоции, полученные от фестиваля, просто потрясающие – и природа, и атмосфера, и мы посмотрели много спектаклей, из которых очень многие порадовали. Атмосфера фестиваля была очень добрая – мы познакомились со зрителями и приобрели много новых знакомств. Это очень здорово объединяет. Мне до сих пор пишут отзывы, и это так приятно, что люди, которые тебя не знали, приехали из других городов, пишут тебе о своих впечатлениях. Главное – зритель, которому это всё нужно, и это очень радует. Огромная благодарность фестивалю, потому что зритель был чудесный, и благодарность самим организаторам – всё было очень приятно и мы чувствовали заботу».

Евгений Сиротин, режиссёр спектакля, также поделился своими впечатлениями:

«Хотелось бы сказать огромное спасибо за фестиваль и за те дни, что мы провели в Пушкинских горах. Масса положительных впечатлений и масса эмоций наряду с прекрасной природой. Мы также смогли посмотреть прекрасные спектакли наших коллег, петербургских театров, с некоторыми даже познакомились впервые. Также хотелось бы сказать огромное спасибо организаторам фестиваля – все те проблемы, которые у нас возникали с проведением спектакля были решены на высоком уровне. И самое главное, огромное спасибо зрителям. У нас спектакль камерный, мы его играем в небольших помещениях для ограниченного числа зрителей. Здесь же зрителей в зале было намного больше, чем когда-либо было у нас на каком-нибудь из спектаклей. Сцена была побольше, но я видел внимательные глаза, я слышал горячие аплодисменты. Большое спасибо за поддержку нашего спектакля в лице зрителей и организаторов!»

(216)

Аватар (*)

  *

ГРЕЧЕСКИЕ МОТИВЫ

апреля 3, 2023   Общие записи   *

 

ВСЕ ПРО ГРЕЦИЮ СНАЧАЛА (94)

Аватар (*)

  *

Греческие зарисовки

апреля 3, 2023   Общие записи   *

 

 


ЧИАТЬ И СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ

 

 

 

 

  (92)

Аватар (*)

  *

ГРЕЧЕСКИЕ ГОРКИ

апреля 3, 2023   Общие записи   *


СМОТРЕТЬ И ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

&nbsp
; (82)

Аватар (*)

  *

Тю́бинген (нем. Tübingen) — старинный город в Германии

апреля 3, 2023   Общие записи   *


Мортон родился в доме номер восемь, на главной площади, рядом с кафедральным собором.


До трех лет он не говорил. Или не умел, или не хотел.


он был застенчивым мальчиком и его все били. Он рос трусом. В школе его ненавидели.


Он не поступил в институт и отмазался от армии, убежав из Германии.

в институт его устроил дядя

но его ненавидели и преподаватели

после окончания института ему не предложили ни одного места

он носился с безумными идеями . пытаясь догнать пучочек света

но он плохо знал математику

но он удачно женился. Его жена знала математику!

она помогла ему его идеи превратить в цифры

все плевали на него и он , соответственно, плевал на всех

отсутствие авторитетов помогло ему не иметь шор на глазах

ему ни чего не мешало — ни знания, ни традиции

он пошел по своему пути

хотя . работая в патентном бюро , мог пойти и чужой дорогой.

он пошел по кривому пути

и сказал , что вселенная искривляется

он не имел много денег

и заявил, что все относительно

он открыл мир и создал новую теорию. Его признали все.

но он ошибся, теория скоро рухнет. Ведь все относительно.
(199)

Аватар (*)

  *

ртс галерея

апреля 3, 2023   Общие записи   *

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  (84)

Аватар (*)

  *

кельн

апреля 3, 2023   Общие записи   *

 

Кельн, конечно знаменит Кельнским собором. Собор действительно уникален и размерами и архитектурой но , главное , акустикой. Впечатление от органного концерта не забываемое. Я впервые реально чувствовал, как гуляет звук. Как прикасается ко мне . Как улетает ввысь под купол собора. Космос.

Все остальное в Кельне – это супермаркет во весь город. И небольшие жемчужные вкрапления.

В Кельне меня  привели на небольшой пустырь. Знаменит он тем, что, некогда, аж, в средние века на этом месте стоял дом губернатора. Но губернатор проворовался. Его повесили , а дом снесли. С тех пор на этом месте ни кто ни чего не строит . Во как. Напротив пустыря оказался магазинчик с историей еще более знаменитой  в 2009 исполнилось ровно 300 лет как итальянский парфюмер Джованни Мария Фарина осевший в немецком городе Кельн (Cologne) основывал старейшую парфюмерную мануфактуру на сегодняшний день и создает духи названые в честь Кёльна: Eau De Cologne — одеколон («кёльнская вода» — Kölnisch Wasser).

 

Всем известно происхождение этого слова — «Одеколон» или как по-французски «Eau De Cologne» «Кёльнская вода», а все начиналось здесь.

Воспел одеколон Вольтер, может , правда ему заказали пиар, не знаю. Но уже Гёте в своей трагедии Фауст описывает целебные свойства этого ( хотел сказать напитка) парфюма. В общем, одеколоном из Кельна пользовался весь тогдашний свет. Все монархи и все дворы Европы

(83)

Аватар (*)

  *

Омраам Микаэль Айванхов

апреля 3, 2023   Общие записи   *

Омраам Микаэль Айванхов

Древо познания добра и зла ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Французский философ и педагог Учитель Омраам Микаэль Айванхов (1900—1986) родился в Болгарии и жил во Франции с 1937 года. Во всех его произведениях поражает многообразие точек зрения, с которых он рассматривает единственную проблему: человек и его совершенствование. Любая затронутая им тема неизменно трактуется с позиции пользы, которую может извлечь человек для самопознания, самосовершенствования и лучшей организации своей жизни.

Рерих Е.И. об Айванхове О.М.:

Так как мне довольно часто приходится отвечать на вопросы о Кришнамурти и Донове, считаю полезным приложить Вам мои два ответа одной даме, поклоннице Кришнамурти, которая непременно хотела доказать мне, что Кришнамурти есть Мировой Учитель. При этом она читает книги Учения, но хочет все наши общества объединить под Кришнамурти, словом, так же, как г. Пампоров пытался и пытается еще объединить

Вам скажу, что на мой вопрос о Донове Вел. Вл. М. ответил: «Дух, устремленный к чистоте, прочти его книги и можешь сама судить». Несколько книг его я прочла и должна сказать, что они не плохие, но масштаб их совсем другой, и сравнивать их с космосопространственностью мысли, выраженной в книгах Живой Этики, конечно, невозможно. (Идеи Донова были развиты его учеником Михаилом Айванховым, тоже болгарином по происхождению, который основал во Франции т.н. Всемирный Центр «Белое Братство». Характеристика, которую дает Е.И.Рерих учению Донова, сопоставление этого учения с Агни Йогой и с Гималайским Белым Братством могут быть вполне отнесены к О.М.Айванхову, его трудам и Центру).

ОГЛАВЛЕНИЕ

1.  Два дерева Рая

2.  Добро и зло-две силы, приводящие во вращение колесо жизни

3.  Над понятиями добра и зла

4.  Притча о плевелах и пшенице

5.  Философия единства

6.  Три великих искушения

7.  Проблема нежелательных

8.  О самоубийстве

9.  Победить зло любовью и светом

10. Укреплять себя духовно, чтобы восторжествовать над испытаниями

Существование зла в идеально созданной Богом вселенной является загадкой, перед которой философии и религии никогда не прекращали склоняться в поисках объяснений. Принимая за основу иудейско-христианскую традицию, Учитель Омраам Микаэль Айванхов настаивает прежде всего на том, что истинные ответы на вопросы проблемы зла нужно искать не в попытках объяснения сущности зла, а в методах работы со злом. Каково бы ни было его происхождение, зло является внутренней и внешней реальностью, с которой мы ежедневно сталкиваемся и должны научиться работать над ней. Бесполезно, и даже опасно, желать побороть зло, так как это будет слишком неравная борьба, но надо знать методы...

I

Два райских древа

В течение тысячелетий люди пытались объяснить происхождение мира, а также появление в этом мире зла (и его последствия--страдания). Они часто представляли это в виде мифов, поэтому в Священных книгах всех религий можно найти символические рассказы, которые нужно уметь интерпретировать. Христианская традиция опирается на рассказ Моисея из Бытия, но правильно ли его поняли христиане?

Разберемся, что пишет Моисей. На шестой день Творения Бог создал мужчину и женщину и поместил их в сад, называемый Эдемом, где уже были все виды животных и растений. Из деревьев этого сада Моисей выделяет два: Древо Жизни, а также другое дерево, ставшее с тех пор особенно известным--Древо Познания Добра и Зла, чьи плоды Бог запретил есть Адаму и Еве. Пока они подчинялись указаниям Господа, они жили в счастьи и изобилии. Но вот явился змей, чтобы убедить Еву съесть плод с Древа Познания Добра и Зла; затем Ева убедила Адама тоже попробовать плод, и Бог их изгнал из Рая. Теперь мы рассмотрим более детально некоторые места этого рассказа.

Многие люди отправлялись на поиски земного Рая, воображая, что он должен находиться в Индии, в Америке, в Африке, и они, естественно, так ничего и не нашли. Конечно же, Рай был на земле, но о какой земле идет речь? Как вы увидите, всё символично. О, я не скажу вам всего, это невозможно, это слишком обширная тема--история первого мужчины и первой женщины, но я начну с того, что расскажу вам о двух деревьях: Древе Жизни и, главным образом, о Древе Познания Добра и Зла.

Итак, Адам и Ева жили в Раю, где они имели право есть плоды со всех деревьев сада, кроме плодов Древа Познания Добра и Зла. Но вы не знаете, что это за плоды. Это символ сил, которыми первый мужчина и первая женщина еще не умели управлять, не умели их преобразовывать и использовать. Поэтому Бог им сказал: «Придет время, когда вы сможете съесть этот плод; но сейчас вы еще слишком слабы, и, если вы его съедите, затронув содержащиеся в нем силы, вы умрете», то есть у вас изменится состояние сознания. На это изменение состояния сознания указывается в Книге Бытия, но это указание никогда не умели правильно истолковать. О том времени, когда Адам и Ева счастливо жили в Раю, там говорится: «Мужчина и женщина были нагими и не испытывали стыда». И далее, когда они съели запретный плод: «И открылись глаза у них обоих, и осознали они свою наготу, и сшили из листьев смоковницы себе опоясания». Это внезапное осознание своей наготы доказывает, что в них что-то изменилось.

Древо Жизни представляло собой единство жизни там, где еще не проявляется поляризация, то есть там, где нет ни добра, ни зла: это область над добром и злом. А другое дерево представляло собой мир поляризации, где обязаны знать чередование дня и ночи, радости и горя, и т.д... Таким образом, эти два дерева являются областями вселенной или же состояниями сознания, а не просто растениями. И если Бог запретил Адаму и Еве есть плоды с Древа Познания Добра и Зла, то это означает, что они не должны были пока проникать в область поляризации. Почему? Вы думаете, что этот запрет был со стороны Бога просто капризом? Нет. «Тогда, --скажете вы, --это дерево было бесполезным?» Тоже нет, Бог никогда не создавал бесполезных вещей. Идея дерева, приносящего плоды, которые никто не будет есть и никто ими не воспользуется, противна божественной мудрости, которая ничего без пользы не создает.

Некоторые существа ели плоды с Древа Познания Добра и Зла, но они могли их переносить. А Адам и Ева еще не могли их перенести, потому что в этих плодах были заключены вяжущие силы: при контакте с ними тонкая ткань человеческого тела должна была застыть, сконденсироваться, и именно это и произошло. Поэтому предание говорит о «падении»; термин «падение» символизирует переход из тонкой материи в плотную материю. Съев запретный плод, Адам и Ева стали тяжелыми и обрели вес, что выражено словами: «они узрели свою наготу». Они и раньше были нагими, но они видели себя одетыми светом, а после своего греха они внезапно почувствовали себя лишенными этого одеяния из света, им стало стыдно и они спрятались.

Съев плод Древа Познания Добра и Зла, Адам и Ева продолжали жить, но они умерли в состоянии высшего сознания: они были изгнаны из земного Рая (который символизирует это состояние сознания), вход в который охранял отныне вооруженный мечом ангел. Поскольку Адам и Ева были изгнаны из «земного» Рая, значит, они уже были на земле. Но в таком случае как понять, что, покинув Рай, они были посланы «на землю»? О какой земле идет речь? Каббала учит, что земля существует в семи формах. Она дает названия этих форм, их характеристики, от самой плотной до самой тонкой, и самой тонкой является именно та форма, откуда были изгнаны человеческие существа. Что мы знаем о земле? Немногое.

По Науке Посвящения, у земли имеется эфирный двойник, который окружает ее, как светящаяся атмосфера. И эта эфирная, тонкая земля--именно та настоящая земля, о которой говорится в Книге Бытия, такая земля, какой она вышла из рук Бога. Настоящая земля--это не та затвердевшая, сконденсированная земля, до которой мы можем здесь дотронуться. Настоящая земля--это эфирная земля. Именно в эту область, называемую Раем, Бог поместил первых людей; они жили там, имея то лучезарное, светящееся тело, о котором я только что говорил, они не знали ни страданий, ни болезней, ни смерти.

А знаете ли вы, что Рай существует и поныне, что он никогда не переставал существовать? Хотя мы его не видим, он везде, но в тонкой области материи, поскольку он материален; да, эфирный план материален. И Древо Вечной Жизни тоже существует, оно всё еще находится в этом Раю. Это дерево дает те элементы, которые поглощали первые люди, которыми они питались. Они жили в этой эфирной субстанции земли и питались ею; и именно эта эфирная субстанция поддерживала свет и чистоту их жизни. Древо Жизни было не деревом, я вам уже это говорил, а потоком, потоком, идущим от солнца, и люди питались лучами солнца, которые шли через эту область. Древо Жизни--это поток солнца!

И поскольку человеческое существо сохранило то же строение, как и в далекие времена своего создания, то оно сохранило в себе и возможность вновь получать солнечные лучи, вновь есть плоды Древа Жизни, то есть вернуться в лоно Бога. У каждой религии свой собственный язык, свой особый способ самовыражения, но все они говорят о воссоединении в Боге, о возвращении к Первопричине. Они употребляют разные выражения, но все они говорят об одной и той же реальности.

А теперь посмотрим, что же такое Древо Познания Добра и Зла? Оно представляет собой другой поток, который тоже проходил через Рай, и именно он ввел всех людей в контакт с самой плотной формой земли. Бог сказал первым людям: «Довольствуйтесь изучением области Древа Жизни. Для вас еще не настал момент покинуть эту область света, чтобы спуститься и изучать корни создания. Оставьте сейчас этот вопрос в стороне, не старайтесь понять всё немедленно». Поскольку это второе древо тоже уже существовало, пересадить его было нельзя, так же как нельзя удалить из человека его кишки, печень, селезенку и т.д. Потому что человек, как и вселенная, состоит из двух областей: высшей области, соответствующей Древу Жизни, и низшей--соответствующей Древу Познания Добра и Зла, в которой находятся корни вещей.

У плодов Древа Познания Добра и Зла имелись столь сильные вяжущие свойства, что первые люди не могли им сопротивляться. Плоды принадлежали к потоку «коагула», и Господь знал, что если Адам и Ева вступят с ним в контакт, это тотчас качественно изменит состояние их сознания. Это и произошло: при контакте с вяжущим потоком материя их тела изменилась, она начала становиться плотной, густой, непрозрачной и тусклой. Запретив первым людям есть эти плоды, то есть изучать этот поток, испытывать эти силы природы, Бог хотел оградить их от страдания, от болезней и от смерти--смерти физического тела, конечно, а не от смерти духа, так как они были созданы бессмертными. Но они приняли смерть своего светящегося состояния и стали живыми в субстанции мрачной и тяжелой. Им пришлось покинуть царство света, этот Рай, где они жили в легкости, в свете, в радости, и спуститься в нижние слои земли, туда, где мы живем сегдня, потому что если мы на этой земле, значит, мы покинули ту землю, которая была нашей первой родиной...

Кто же был тот змей, который искусил Еву, столь умный змей, умевший говорить, и говорить столь убедительно? Змей--это весьма обширный и глубокий символ, который можно обнаружить во всех религиях. Посвященные всех времен занимались змеем, даже если они предпочитали не говорить об этом открыто. Символ змея представляет собой, на первый взгляд, весьма разные вещи: силу Кундалини, Зло, Дьявола или же волшебную силу, передающую любые вещи с неба на землю и с земли на небо...

Посвященные не считают, что змей непременно является символом зла: они различают в нем нечто низшее--тусклое и темное, а также высшее-- светящееся. Для них змей--это волшебная сила, проводящая как добро, так и зло, это «астральный свет», по определению Элифаса Леви, свет, который, будучи насыщенным нечистыми элементами, оказывает на своем пути вредные воздействия, но когда он насыщен светящимися мыслями святых и пророков, он доносит их до Божьего Престола. Таким образом, змей в своей высшей сущности--светящийся, а в низшей сущности--темный. В «Зохарии», «Книге Великолепия», есть образ белой светящейся головы, отражающейся в бездне, в озере из непрозрачной субстанции, в виде черной отвратительной головы. Это тень Бога... Но я предпочитаю поговорить об этом попозже, когда вы будете лучше подготовлены для восприятия. Значит, змей, или дракон, --это символ волшебной силы, пропитывающей всю вселенную вплоть до звезд и переносящей как хорошие, так и плохие эманации.

Если вы знакомы с картами Таро, то вы могли заметить, что карта XV--это карта Дьявола. Станислас де Гуаита понял глубину этого аркана и комментирует его следующим образом: это изображение, где наверху--сияющее, светящееся лицо победоносного, всемогущего Посвященного, а внизу--его перевернутое изображение, лицо падшего, отвратительного существа, гримасничающего и исполненного ярости--это изображение Дьявола. И оба вместе они образуют одну единую реальность, которую можно представить еще в виде двух треугольников, не перекрещивающихся, как в печати Соломона -        , а симметричных по отношению к своему основанию     . Эта фигура означает, что Дьявол и светящаяся волшебная сила представляют собой одну и ту же реальность, но в разных областях. Это как человек: его низшая сущность--грязная и отталкивающая, а его высшая сущность--прекрасная, небесная, божественная. Значит, всё зависит от того, с какими силами он работает, в какой области находится его сознание, с какими элементами он соприкасается и к каким силам он обращается.

Таким образом, змей в «Книге Бытия» представляет собой поток, поднимающийся с земли и достигающий очень высоких областей; в вышине он чистый и светящийся, а в более низких областях он тусклый и отталкивающий. Во всяком случае, змей тоже находился в Райском саду, это тоже были его владения. И там прогуливалась Ева... Поскольку она была очень любопытна, ей очень хотелось узнать, что это такое--Древо Познания Добра и Зла; она издали изучала его, чтобы составить себе о нем какое-то представление: ее грызло любопытство. Она всё больше и больше приближалась к нему и, по мере того, как она его разглядывала, не решаясь еще до него дотронуться, она становилась всё чувствительнее к голосу змея, то есть к земному потоку, который ей вполне разумно говорил: «Вот видишь, ты не всё знаешь. Тебе еще нужно прийти к нам, чтобы поучиться, потому что мы обладаем большими знаниями».

Кстати говоря, этот змей был не единым существом, а целой совокупностью созданий, которых Бог создал до людей: поколением ангелов, архангелов, божеств, которым Бог поручил трудиться в глубинах земли с металлами, кристаллами, огнем и т.п. ..., готовить все подземные богатства, а затем, выполнив свою миссию, вернуться к Нему. И об этом говорю не я, а предание; я всего лишь время от времени немного приукрашиваю кое-что, добавляю, чтобы немного оживить рассказ, но я ничего не выдумываю. Следовательно, предание утверждает, что Бог создал светящихся существ, целую иерархию ангелов и архангелов, которые, исполнив свою миссию, должны были вернуться в лоно Всевышнего. Но поскольку они были свободны, то некоторые из них, под влиянием жизни внизу, не захотели вернуться, это и было восстанием ангелов. Они не востали наверху, на Небе, они восстали, когда были вдали от Бога.

Но Создатель не захотел наказывать их смертью или распылением, Он сказал им: «Оставайтесь там, вы научитесь многому, и однажды, когда вам надоест жить в темноте и ограничениях, возвращайтесь, я приму вас». Да, Он дал возможность даже самым падшим созданиям вернуться к Нему. Вы видите, вот она, любовь Бога. Если Бог есть любовь, то как Он мог навсегда отказаться принять виновных, которые захотят вернуться к Нему? Это было бы жестокостью, это невозможно. Поскольку Он есть абсолютная Любовь, то даже демоны смогут вернуться к Нему. Потому что не надо думать, что в данной ситуации они счастливы, нет, они страдают, но их гордыня мешает им вернуться к Богу. Тем не менее дверь остается открытой и, когда они раскаются и перестанут вредить людям, они найдут то место, которое они потеряли, и Люцифер вновь станет Архангелом света. Предание донесло до нас, что в тот момент, когда Люцифер был низвергнут в бездну вместе с непокорными ангелами, из его короны выпал камень--огромный изумруд, и из этого изумруда был выточен Святой Грааль--чаша, в которую была собрана кровь Христа. Так каковы же отношения между Люцифером и Христом? Что может их объединять?..

Но вернемся к змею. Я сказал вам, что он является символом всех духов, отделившихся от Бога. Это были очень развитые существа, которые обладали наукой и фантастическими знаниями, и именно благодаря этой науке и этим знаниям они сумели соблазнить Еву, пообещав приобщить ее к своим тайнам. Книга Бытия преподносит это, говоря, что Ева съела яблоко... Что в этом преступного? Все едят яблоки! Но тут интересна символическая сторона. Под этим яблоком следует понимать всё учение, до сих пор неизвестное Адаму и Еве. Змей говорит Еве: «Бог запрещает вам есть плод этого дерева, потому что Он знает, что если вы его съедите, то вы станете такими же могущественными, как и Он, а Он этого не хочет. Он сказал вам, что вы умрете, но это неправда, вы будете жить, и вы узнаете сферы, до сих пор остающиеся неведомыми для вас». Ева поддалась искушению и, как говорится в Каббале, она впервые познала Адама и забеременела. Это было первое приобщение к дотоле неведомому. Восхищенная Ева поспешила передать новый опыт Адаму. До сих пор ни он, ни она не знали ничего об этом.

Но тут вы должны понять, что существует много возможностей интерпретировать библейский рассказ, поскольку Эдемский сад с двумя Древами--Жизни и Познания Добра и Зла--является символом реальности, существующей не только во вселенной, но и в каждом человеческом существе. В той или иной форме в своем физическом теле (символически--в Эдемском саду) мужчина и женщина продолжают пробовать плоды Древа Жизни или плоды Древа Познания Добра и Зла. Адам и Ева, конечно, оба обладали этим Древом Познания Добра и Зла, но они не ели его плодов, они не знали об их свойствах. Таким образом, первое приобщение Адама и Евы состояло в том, чтобы войти в контакт с неизвестными им силами природы. Поскольку в этом эгрегоре, называемом змеем, были и женские сущности, то Адам был приобщен демоном, известным в эзотерической традиции под именем Лилит (в то время как демона, приобщившего Еву, звали Самаэль), и Адам, в свою очередь, тоже съел плод. С этого момента Ева направилась в одну сторону, а Адам в другую: единство их пары было нарушено.

Вот тогда вяжущая сила начала свою работу конденсации и им, до сих пор не стыдившимся видеть себя обнаженными, потому что их тела были созданы из света, им, увидевшим себя столь плотными, тяжелыми и весомыми, стало стыдно своей наготы; поэтому, говорит Библия, «они спрятались в саду». Но как спрячешься? От взгляда Бога укрыться нельзя.

Но не надо думать, что, когда Бог увидел, что они съели плод, он разгневался. Почему бы Ему гневаться, спрашиваю я вас? Вы скажете, что было бы нормально, если бы он разгневался, потому что Адам и Ева его ослушались. Но откуда вы знаете, не входило ли в планы Господа это ослушание? История первородного греха--это история спуска человека в материю; таким образом, встает вопрос: действительно ли решение приняли сами человеческие существа, или же у Господа были непостижимые, далеко идущие, замечательные планы, в которых, несмотря ни на что, у людей оставалась некоторая свобода выбора: оставаться в Раю или же отправиться осваивать другие области Творения...

То, что некоторые религии называют падением, есть ни что иное, как выбор, сделанный первыми людьми--спуститься и изучать материю. Эту идею можно также пояснить на примере дерева. Можно сказать, что первые люди, жившие в Раю, находились на вершине дерева. А вершина--это цветы; значит, они жили среди цветов и там они находились в контакте со светом, с теплом, с жизнью, с красотой, со свободой... Вот только они задавали себе вопросы: «Что это за дерево? Откуда идет эта энергия, эта сила? Мы видим ствол, но ниже спрятано еще что-то. Что это? Мы хотели бы знать». И поскольку для того, чтобы знать что-то о вещах, надо изучать их на месте, они покинули свои замечательные жилища, достигавшие неба, и спустились по стволу прямо до корней. Но известно, что при перемене места придется принять новые условия; теперь, среди корней, люди страдают, кричат, потому что там темно, тяжело, они себя чувствуют раздавленными.

Но утешительно всё же то, что вся эта жизнь, проведенная человеком в Раю, зарегистрирована внутри него как нестираемый отпечаток. Она в нем, и время от времени человек чувствует эхо этой гармонии, этого сияния, он вновь переживает райские мгновения в красоте, музыке и поэзии. Рай находится внутри каждой человеческой души, потому что каждый из нас вначале был в Раю. Но теперь жизнь, которую ведут люди, так прозаична, тускла, ограничена, что у них больше нет возможности вспоминать. Иногда, когда они погружаются в мистическое чтение, когда они встречаются с некоторыми созданиями, созерцают некоторые пейзажи или слышать красивую музыку, в них что-то пробуждается и они снова переживают несколько райских мгновений. К несчастью, через несколько минут всё стирается, они забывают то, что они пережили, или даже думают, что это была иллюзия, на которой не нужно заострять внимание. Такое суждение вызывает сожаление, так как эти небесные состояния соотносятся с реальностью, они даже существуют вполне реально, и желательно как можно чаще переживать подобные мгновения в ожидании окончательного возвращения в Рай, в лоно Бога.

Поскольку такое возвращение однажды произойдет, Бог всегда готов встретить нас и принять в свои объятия. Он не сердится на людей, нет, Он ждет их и ждет тот день, когда они захотят вернуться. И так как Он дал им вечность, Он великодушен, Он всё понимает, Он говорит: «Они будут страдать некоторое время--несколько миллионов лет!--а потом они вернутся и будут так счастливы, что они забудут обо всем. Их дух бессмертен, и не так уж страшно, не так уж плохо немного пострадать. Что такое несколько миллионов лет в сравнении с вечностью?» Вот как рассуждает Бог, видите! Его мышление отлично от нашего, Он не спешит...

И, в ожидании возвращения в лоно Бога, люди узнают многое. Именно так, потому что теперь, когда они начали изучение плотной материи, они должны продолжать его до конца. Пока они жили в божественном мире, они могли оставаться там вечно, но спустившись, они уже обязаны пройти через все этапы. Вообразите, что вы стоите на вершине горы: если вы благоразумны, если вы следите за тем, чтобы не поскользнуться, то вы не упадете и можете оставаться там сколько угодно. Но стоит вам поскользнуться--и уже придется пройти определенный путь через скалы, шипы, с риском сорваться в пропасть. Как только вы привели в действие некий закон или механизм, от вас уже ничего не зависит, вы больше не властны делать то, что вы хотите, --вам придется пройти через все испытания.

Не надо думать, что история человечества могла вершиться без согласия Господа и что непослушание человечества и перипетии его судьбы не были предопределены заранее. Человек отдалился от Бога, но Бог не был абсолютно против этого, иначе всё было бы очень просто, человек никогда не смог бы отдалиться. Всё, что делает человек, происходит, в некотором смысле, с согласия Бога. И человек вернется к Нему. После инволюции начнется эволюция, или, как это называется в Науке Посвящения, воссоединение, возвращение в лоно Всевышнего.

И чтобы вы видели, что эта идея не противоречит философии Иисуса, я

вам скажу, что она содержится в притче о блудном сыне. Вы знаете эту

притчу? Молодой человек покинул отчий дом, чтобы уехать в далекую

страну, где он растратил все свои деньги, у него не стало даже денег

на еду. Однажды, когда он был вынужден пасти свиней, чтобы добыть средства к существованию, и был очень голоден, ибо ему не давали даже желудей, которыми питались свиньи, он вспомнил о доме своего отца, где пища у него была в изобилии, и решил туда вернуться. В этом рассказе Иисус вкратце изложил всю историю человечества. И вам известно, как отец встретил своего блудного сына: как только он увидел его издалека, то побежал обнять его, потом он приказал заколоть жирного тельца, чтобы устроить пир в честь возвращения сына. Это именно то, что я вам рассказываю.

Господь ожидает возвращения человека, который захотел посмотреть мир. Человек был любопытен, ему захотелось что-то изучить, зачем ему мешать? Господь заранее знал, что человек будет несчастен, что он будет испытывать голод и жажду, что он будет страдать, потому что никто не будет любить его так, как любит Он, но потом человек вернется и всё будет исправлено. Всегда представляли всё так, будто бы Господь был разгневан проступком человека... Вовсе нет! Так поступить позволил ему Господь. У Него были эти хорошие планы, Он сказал: «Рано или поздно мои дети вернутся». И, как отец блудного сына, Он готовит им пир, чтобы их угостить.

II

Добро и зло--две силы, приводящие во вращение колесо жизни

Среди вопросов, которыми задаются люди, есть один, вызывающий особенную озабоченность и удовлетворительный ответ на который они находят с большим трудом, --это вопрос о смысле существования зла: зачем существует зло?.. Ответ, в сущности, очень прост.

Я приведу вам пример. Часто в прошлом, когда хотели достать воду из колодца, пользовались большим колесом, которое приводилось во вращение с помощью быков, лошадей или даже людей. Тот, кто наблюдал за ними, видел, как одни из них как бы приближаются к колесу, а другие в то же время как бы удаляются от него, и можно было прийти к выводу, что они движутся в двух противоположных направлениях. Но если бы человек мог наблюдать этот процесс с высоты, то он бы ясно увидел, что и те, и другие идут в одном и том же направлении и выполняют одну и ту же работу.

Этот пример показывает нам, что добро и зло, которые выглядят как противоположные проявления, в действительности являются двумя силами, впряженными в одну работу, но поскольку на них не смотрят с высоты, то есть с духовной, посвященческой точки зрения, то говорят, что это две силы, которые выступают друг против друга. Все те, кто смотрит на факты, события снизу, то есть на том уровне, где они происходят, ошибаются. Если бы они попытались подняться, чтобы наблюдать за ними с точки зрения мудрости, с точки зрения духа, то они имели бы правильное видение. Они увидели бы круг, колесо... и они бы поняли, что добро и зло--это две силы, запряженные вместе, чтобы вращать колесо жизни.

Если мы хотим уничтожить зло, то добро тоже будет уничтожено. Конечно же, это не значит, что мы должны питать и усиливать зло, нет, оно достаточно сильно и без нашей помощи, но не надо также пытаться избавиться от него--впрочем, это и не удается. Что нужно, так это использовать его и определить, какое отношение к нему нужно выработать. Да, сейчас приходит время дать человечеству новую философию.

Если бы вы находились в солнце, вы, возможно, и не знали бы темноты, но вы вышли из солнца, вы пришли на землю, и так как земля вращается вокруг солнца, то на ней свет чередуется с тьмой. Поскольку вы вне солнца, нужно признать это чередование дня и ночи, света и тьмы, добра и зла, и не только признать, но и уметь это использовать. Если бы тьма была злом, то как же получается, что именно в темноте--темноте земли или подсознания--начинают зарождаться достижения самого большого значения? В действительности, темнота является условием рождений или будущих возрождений. Почему ребенок, почему зерно начинают свой рост в темноте?.. И вы, как вы используете ночь? Замечательно, не правда ли: вы спите, и когда вы просыпаетесь на следующее утро, вы восстановили все свои силы, чтобы снова приступить к труду.

Вы скажете: «Да, но каково происхождение зла?» Существует вечный Принцип, который является Источником всех творений. И когда этот вечный Принцип поручил Элоимам творить... (не будем заглядывать слишком далеко, будем вести речь не о космосе, а только о нашей земле), то, поскольку они работали с двумя принципами--мужским и женским, положительным и отрицательным (потому что для проявления необходимы эти оба полюса), было бы неизбежным появление то тут, то там каких-то отходов--элементов, которые еще не были ни организованы, ни использованы и которые нарушали гармонию целого. Эти материалы, эти энергии, которые не представляли зла ни для Создателя, ни для Архангелов, вредны для людей, которые не знают, как их использовать.

Приведу вам еще один пример. У вас есть дом: и в этом доме предусмотрено место для помойного ведра или мусорницы, а также для туалета. Ибо что бы вы ни делали, даже если вы самое просвещенное и самое рассудительное существо, у вас всегда будут какие-то отходы для мусорного ведра: бумага, пустые бутылки и банки, кожура, остатки пищи; и в вашем организме тоже имеются отходы, от которых вы должны освободиться. Даже лучшая вещь на свете имеет, по крайней мере, хоть один маленький отрицательный аспект... как говорится, оборотную сторону медали. Это замечено всеми. Так как же так происходит, что люди не поняли языка всех этих деталей повседневной жизни, которые постоянно находятся у них перед глазами? Когда была создана земля, нужно было где-то собрать неиспользованные материалы, разбитые стекла и кирпичи, негодные к употреблению доски и гвозди--символически выражаясь. Поэтому земля тоже имеет свои мусорницы: это находящийся за ней конус темноты, ее тень. Знают ли это астрономы?

Источник зла здесь, в отходах материалов, использовавшихся при создании земли; и поскольку отходы привлекают различных животных, муравьев, мух, червей и т.п. --этих-то созданий мы и должны обязательно встретить при посещении этой сферы, хотя мы воображаем, что найдем здесь радости и удовольствия. Предназначение этой сферы, называемой Адом, миром тьмы--собирать мусор: именно там собираются и скапливаются все нечистоты.

Спрашивается, почему же есть создания, идущие сюда в поисках счастья? Потому что подобно тому, как есть люди, настолько обнищавшие, что они должны искать себе на помойке остатки пищи или какие-нибудь старые башмаки, так и в духовном мире существуют несчастные, у которых нет возможности питаться в ресторанах наверху, около Ангелов, Архангелов, Господа. У них нет необходимых денег (этими деньгами, конечно же, являются достоинства и добродетели), чтобы купить себе эту чистую и светящуюся пищу, идущую от солнца, и они, таким образом, вынуждены идти питаться в дьявольские рестораны, где собирается вся нечисть и падшие создания.

В этой области зла, в этой области неорганизованных сил можно все же найти много чего, и если бы вы знали, как взяться за дело, чтобы подобно земле преобразовать все отходы, то вы бы извлекли из этой области силы и элементы, способные питать даже Ангелов... Удалось же найти химические способы очистки зараженных вод! У природы имеются все способы для переработки отходов, и у человека есть все эти средства, он должен их найти и научиться ими пользоваться. Но для этого он должен сначала понять, что такое добро, ибо только поняв, что такое добро, он в состоянии противостоять злу.

Добро--это вечный принцип, созидательный и всемогущий, это сам Бог,... хотя в действительности Бог находится над добром. В Каббале добро и зло представлены как два проявления одной силы, которая выше их. Но для простоты понимания можно представить Бога как Принцип добра, даже если в действительности Бог над добром. Добро--это проявление Бога, а зло--это отход добра, нечто, что не смогло найти своего места в космической гармонии. Таким образом, зло никогда не может быть сравнимо с добром, оно не обладает вечностью, силой, мощью, как добро. Поэтому ошибаются те, кто думает, что добро и зло--это две сущности равной силы, сражающиеся между собой, но ни одна из них не может окончательно победить другую.

Зло, как я вам сказал, это отход добра; его можно сравнить с веществом, которое остается после того, как была извлечена квинтэссенция из лепестков роз или других цветов, с веществом, которое не может быть очищенным до состояния, в котором оно может отразить Божество. Зло--это то, что остается, когда всё добро «извлечено». Значит, там, где есть добро, фатальным образом присутствует и зло, так как зло--это то, что остается от добра, оно не может существовать само по себе, у него нет независимого существования; оно зависит от добра, оно родилось от добра, его создало добро. Пока люди наделяют зло собственным существованием, независимым от существования добра, им никогда не удастся преобразовать его, и зло будет продолжать им досаждать, потому что это они, по своему невежеству, наделяют его силой и независимостью.

Это свет порождает тьму. Там, где есть свет, фатальным образом есть тень. Присутствие предмета дает тень. Может ли быть тень, когда нет света? Нет. Вы скажете: «Но бывает, что тьма царит именно потому, что нет никакого света». Нет, даже если в каком-то месте полная темнота, то это потому, что свету препятствует какой-то предмет. Поэтому всегда половина земли погружена в темноту. Без света потемки не могли бы существовать, и зло не существовало бы, если бы не было добра.

Следовательно, проявления зла необходимы, но они не вечны и не абсолютны, они зависят от сил добра. Теперь, чтобы суметь решить проблему, нужно идти дальше добра, а чтобы идти дальше добра, нужно, в первую очередь, иметь правильное представление о том, что оно из себя представляет. Добро--это гармоничное проявление, включающее в себя любовь, силу, ум, красоту, нежность и т.д. ... Но как я вам сказал, добро еще не есть сам Бог; оно является проявлением Бога, но оно--не Бог. Бог выше добра и зла, мы не можем знать, что Он такое.

Но поскольку добро--это проявление Бога, то, думая о добре, соединяешься с Творцом вселенной, с вечным Принципом: наше сознание смещается--оно покидает область тьмы, где находятся страдания, страхи, ужасы, чтобы достичь Центра, всеобъемлющего созидательного Принципа. И поскольку это именно Бог--Создатель, Ему известна роль всех элементов, всех сил, всех созданий, и Он будет знать, как помочь. Мы же знать не можем, а Он обладает всеми возможностями, и, значит, именно к Нему, потому что Он выше добра и зла, мы должны прибегнуть, чтобы просить о помощи. В этот момент мы способны привести в действие исключительно тонкие силы, которые станут работать во всей вселенной.

Вот наиболее достойная и славная работа для ученика. И пусть он не беспокоится, если эта работа не дает немедленно ощутимых результатов! Большинство людей работает лишь над материальными достижениями на физическом плане, и поэтому они испытывают столь сильное разочарование: так как эти достижения непродолжительны. Когда вы решаетесь работать с самым недоступным Существом, с Самим Богом, тогда у вас появляются настоящие достижения, достижения внутренние, в сознании, и это достижения немедленного действия. То, что наиболее удалено, на самом деле наиболее близко, а то, что представляется близким, на самом деле оказывается наиболее удаленным: желая пережить что-то, вы этого не переживаете, желая заполучить что-то, этого не получаешь. И только когда вы работаете над самыми отдаленными реалиями, вы живете ими немедленно.

Да, если вы хотите получить немедленные результаты, поставьте перед собой далекую цель. Скажите себе: «Я понял, где истина, где сила, где настоящая жизнь: она в том единственном центре над добром и злом». И вы думаете о нем, вы всё время сливаетесь с ним, вы верите лишь в него, вы ищете только его, вы работаете только с ним... Тогда этот центр коснется добра, которое начнет проявляться в вас как улучшение вашей внутренней жизни, прежде чем проявится однажды также и вне вас.

Конечно же, легче творить зло нежели добро. Но почему?.. Не потому, что добро слабо, а зло сильно, нет, нет и нет. А потому, что здесь, на земле, те условия, которые постепенно создало человечество, гораздо благоприятнее для зла и способствуют ему. Вы хотите причинить зло? Все готовы помочь вам. Но как только речь идет о добре, всё иначе, добро как будто парализовано, усыплено, немощно. Это так, потому что в низших сферах всегда так, а люди слишком много пребывают именно в низших сферах. Но, как только удается выбраться из этих сфер, происходит обратное: зло задушено, задержано, связано. Когда живешь в высших сферах, невозможно причинять зло, и если хочешь сделать добро, то это получается само собой.

Я могу привести вам пример: предположим, что сейчас зима, кругом сырость, всё покрыто снегом; если вы захотите поджечь лес, ничего не получится, огонь не займется. Но летом, когда жарко, достаточно маленького осколка стекла, который сконцентрирует солнечные лучи, чтобы всё поджечь; как будто бы весь лес согласен запылать, потому что условия благоприятствуют этому. Попробуйте также выстрелить из пушки, если порох сырой--ничего не выйдет... И так далее. Теперь вы понимаете, что если на земле зло гораздо сильнее добра, то это потому, что люди создали для него более благоприятные условия. Но однажды всё изменится, всё будет наоборот; зло больше не сможет проявляться, благоприятных условий для него больше не будет.

Чтобы управлять злом, властвовать над ним или преобразовывать его, недостаточно быть служителем добра, потому что добро, как я вам сказал, ограничено. Добру не удалось победить зло, поскольку это еще не Сам Бог, это только лишь половина, а вторая половина--это зло. Добро и зло--это брат и сестра, если угодно, но это не отец. А идти нужно к отцу, потому что это он управляет сыном и дочерью, или же двумя братьями. Идти к отцу--это значит стать служителем Бога, а не только служителем добра. Значит, надо подниматься еще выше, чтобы служить Богу, который управляет добром и злом. Настоящее убежище там. Конечно же, наверху зла нет, и в той мере, в какой добро означает совершенство, можно сказать, что быть служителем добра--это значит быть служителем Бога. Но добро в том виде, в каком мы его понимаем умом, то есть как противоположность злу, еще не есть Бог; это всего лишь его половина.

Я могу привести вам и другие примеры, которые подтвердят вам истинность того, что я вам говорю. Возьмем кровообращение. Если бы существовало только артериальное кровообращение, то жизнь была бы невозможна, потому что нужно, чтобы ушли все отходы, и тогда начинает действовать другая половина--венозное кровообращение: оно приносит кровь в легкие, где она очищается, а когда кровь чистая, она поступает в сердце, откуда вновь уходит в артерии. Следовательно, из сердца выходит чистая кровь, добро; да, но это добро через некоторое время загружается новыми нечистотами, и так далее... То же явление свойственно движению автомашин на дорогах: встречное движение машин слева и справа... Если бы существовало лишь одно направление, одна сторона движения, то что бы делали машины, которым нужно вернуться?

Значит, зло не заключено только в том факте, что якобы существуют противоположные силы, ибо они работают в одном направлении. Но если вместо того, чтобы делать работу, определенную космическим Разумом, эти силы стали бы сталкиваться, сражаться и уничтожать друг друга, то это уже было бы зло. Это как огонь и вода. Сколько необыкновенных вещей можно сделать, поставив воду на огонь!.. но с разделяющей их перегородкой, иначе огонь испарит воду или вода потушит огонь, что случается во всех областях жизни, если вы невежественны. Силы зла, яды вредны только для человека, который недостаточно образован и недостаточно силен, чтобы их использовать. Но для природы это не вредно.

Можно даже сказать, что некоторым образом зло заключено в добре. Возьмем пример питания. Когда мы едим, то мы усваиваем элементы, которые полезны, необходимы для нашего здоровья, и мы устраняем те из них, которые организм не может усвоить, и которые, кстати говоря, отравили бы его, если бы он не мог от них избавиться. Таким образом, зло содержится в добре, они связаны, и это дело организма--отделить и устранить зло. Возьмем другие примеры. Вы встречаете самую очаровательную, самую привлекательную девушку, и вы на ней женитесь: это великое благо. Да, но не вы один очарованы этим созданием, другие тоже интересуются ей, и вот начинается: подозрения, ревность, ссоры... и хорошо еще, если на этом закончится! Вообразите себе, что вы наследуете огромное состояние: теперь вы богаты, это замечательно! Да, но тут тоже начинаются заботы: у вас всё время будут клянчить деньги, вы рискуете, что в любой момент вас ограбят, у вас больше никогда не будет покоя... И то же самое--какую область жизни ни возьми. Только мудрость способна использовать добро и зло, и тем более сделать так, чтобы добро не превратилось во зло.

Как я вам говорил вначале, добро и зло впряжены в одно колесо; если бы существовало только добро, то оно бы не смогло заставить его вращаться. Может быть, только я один осмеливаюсь говорить, что добро не способно сделать всю работу, если зло ему не поможет. Вы скажете, однако, что зло--это противоположная сила... Вот именно, это и нужно, чтобы она была противоположной! Когда вы хотите закупорить или откупорить бутылку, вы пользуетесь обеими вашими руками, и они действуют в противоположных направлениях: одна толкает в одну сторону, а другая--в обратную сторону, но благодаря этому противодействию вам и удается воткнуть или же вытащить пробку. Теперь вы понимаете, как противоположные силы работают с определенной целью... Это процесс, который у вас перед глазами каждый день, но вы его не видите.

В заключение я вам скажу, что вы должны каждый день думать о том, как вам соединиться с Господом, с Центром, содержащим всё. И, со своей стороны, Господь (а Он неутомим, никогда не отдыхает, Он вечен и неразрушим, Он находится над добром) объединит силы добра, и силы добра очистят и всё замечательно организуют.

III

Над понятиями добра и зла

Можно сказать, что существуют две школы: школа добра и школа зла. В школе добра советуют отбросить всё, что плохо, в надежде, что, действуя таким образом, обретешь спасение. В школе зла борются против добра, воображая, что смогут его сокрушить. Но существует гораздо более высокая школа, намного выше школ добра и зла, потому что ей удается использовать обе эти школы: она использует и добро, и зло, но в гомеопатических дозах, чтобы достичь изумительных результатов; она ничего не отвергает, но она учит, что если зло существует, то значит Бог допускает его существование, иначе бы оно уже давно исчезло.

Да, если зло существует, значит, Бог соглашается с его существованием, иначе следовало бы признать, что Ему не удается победить врага, который сильнее Его и, значит, Бог--не всемогущий Хозяин, управляющий вселенной. Если в Творении Ему что-то противостоит, то кто же всё создал? Другой Бог, более могущественный, нежели Он?.. Кстати, люди часто так и думали. Они говорили себе: «Что это за Бог, который мало на что способен? Он не знает всего, Он не умеет ни пророчествовать, ни делать чудеса, а вот Другой на это способен... Так пойдем к нему!» В некотором смысле они рассуждали верно. Зачем служить неспособному, немощному Богу, когда все знания и все дары исходят от его противника, Дьявола? И это говорила Церковь! Если кто-то делал чудеса... это был Дьявол! Некоторые верующие так никогда и не признали, что эти чудеса делает Бог: по их разумению, Бог был на это неспособен. Так не надо удивляться, что люди подписывали договоры с Сатаной, это было логично! Вот до чего можно дойти, когда элита потеряла ключи от настоящего знания...

Вы скажете: «Да, но если Бог действительно всемогущ, то почему Он не приходит, чтобы помочь нам выбраться из страданий и горестей?» Да потому, что мы поставили между Ним и собой столько барьеров, столько ложных и противоречивых идей, что Он не в состоянии нам помочь. И тогда в головах у людей складывается мнение, что Бог настолько далек и недоступен, что Он их не слышит, в то время как Дьявол совсем рядом, он слышит их и может внять их просьбе. Попробуйте, проведите исследование--и вы увидите, думают ли люди следующим образом: «Этот Бог, которого мы так давно умоляем, недоступен... глух... Он заснул... А вот Дьявол бодрствует, он сразу тут как тут». Это так, но люди не знают, что эту дистанцию установили они сами, это они вырыли эту пропасть между собой и Богом. На самом деле, никто другой не близок нам настолько, никто нас так не любит, как Бог, и никто так не хочет нам помочь, как Он. Но мы должны освободиться от всего, что мешает этой любви дойти до нас.

Вы помните, однажды я сказал вам, что солнце, которое заставляет двигаться планеты, которое вызывает рост растений и эпидемии, войны и всяческие события простым изменением посылаемых потоков, солнце бессильно перед окном с задернутыми шторами... Если вы задернули шторы, то вы можете сколько вам угодно умолять его: «Войди, дорогое солнце, войди ко мне, освети меня, ты так прекрасно!», а оно ответит: «Я не могу... Я не могу... Ты должен убрать шторы». А мы ждем, чтобы наши шторы убрал Бог! Нет, нет, и даже рискуя прослыть богохульником, я вам скажу: «Бог может всё, но Он бессилен перед вашими опущенными шторами. Поднять их--это ваше дело».

Во всяком случае, не воображайте, что если Бог допустил, чтобы зло проявилось в этом мире, это значит, что Он не может его победить и тем более, что Он нуждается в людях, чтобы они ему помогли, как это думают многие христиане. Вы отдаете себе отчет, какая может быть помощь от людей! Возможно, вы будете удивлены, но я скажу вам, что зло необходимо и даже обязательно в работе природы, потому что она-то умеет использовать его. Это как в лаборатории, где нужны яды, чтобы сделать очень сильные лекарства. Зло--это яд, который может убить слабых и невежественных, но для сильных и умных людей--это панацея, он их излечивает. Такова философия третьей школы: использовать зло.

Везде имеются указания, чтобы просветить людей и заставить их задуматься. Тогда почему же они не умеют использовать трудности и испытания? Вот вопрос, над которым должен отныне работать ученик. Вообразите, что вы хотели победить врага, и, не зная, что в действительности это друг, который не сумел представиться вам, вы убиваете его, как это иногда случается. Таким образом, вы должны в первую очередь изучить этого «врага», который вам мешает: возможно, вы обнаружите, что он не только не столь уж вреден и враждебен, но что вы можете сделать из него друга.

Мы воспринимаем зло как враждебные силы. В действительности, у них нет к нам никакой враждебности; просто всё, что нам не подходит, кажется нам враждебным. Как не признать враждебными элементы, которые нас парализуют или отравляют? Всё, что не вибрирует в гармонии с нами, что нам загораживает дорогу, что омрачает или удручает наше сознание, представляется нам в виде врага, это нормально. Но окончательна ли такая ситуация? Нет, потому что если вам удастся ее преобразовать, этот элемент станет для вас благотворной силой. Хотите примеры?

Вначале огонь, молния, вода, ветер были врагами человека, который сражался против них и умирал в борьбе. Когда же он начал осваивать все эти силы, то он понял, что они были враждебны ему лишь потому, что он не умел покорить их, чтобы использовать. Тогда почему бы не понять, что то же самое можно сделать в жизни с другими силами? В действительности, зло представляет очень мощные силы, с которыми у нас нет хороших отношений, потому что мы не знаем, как ими управлять. И, естественно, всё, что мы не умеем употреблять, может нам лишь вредить. Электричество дает нам один из лучших примеров того, что может сделать человек, чтобы направить энергию, которая, в чистом виде, немедленно уничтожит его. Посмотрите на все эти сети проводов, на эти трансформаторы, аппараты, кнопки... Сейчас так хорошо удалось подчинить электричество, что даже ребенок может спокойно им пользоваться.

Как это просто и ясно. Изучая силы, которые мы обычно считаем плохими, можно заметить, что они таковыми не являются, потому что в природе зла не существует.

Посмотрите, земля умнее людей: в нее бросают всю грязь, все отходы, а она принимает их как очень ценное вещество, которое она преобразует в растения, цветы и плоды. А уголь: как он стал углем?.. А нефть?.. А драгоценные камни?.. Значит, если земля и некоторые Посвященные обладают этой мудростью, если Бог обладает этой мудростью, поскольку Он не хочет уничтожить зло, то почему бы нам тоже не попытаться обрести ее? Вот уже в течение тысячелетий люди умоляют: «Господи Боже, сокруши зло!» Но Бог улыбается и говорит: «Бедные! Когда они поймут, что зло необходимо, то они перестанут меня умолять». Но, до той поры, сколько молитв! Конечно же, молиться нужно, но просить надо вот о чем: «Господи Боже, объясни нам, как Ты сотворил мир, как Ты смотришь на вещи... Дай мне это понимание, эту мудрость, этот ум, чтобы я смог, как и Ты, быть выше зла, чтобы оно меня не затронуло, а я бы мог использовать его, чтобы реализовать нечто значительное». Сколько еще примеров показывают нам, что то, что является злом для одних, совсем не обязательно оказывается злом для других! Некоторые животные удивительно сопротивляются огню, другие--холоду, третьи--яду, четвертые--лишению пищи. Некоторые не умирают, даже если их тело разрезают пополам... Представления людей о зле--это их собственные измышления, они не применимы повсеместно. Именно это я и хочу вам втолковать: это наши собственные идеи, наши собственные взгляды, но существуют другие создания, которые смотрят на проблему зла иначе, потому что они достигли такой степени развития, когда умеют его использовать.

Я могу привести вам еще столько примеров! Если вы наполняете водой свой желудок, то это хорошо, но если вы наполните водой легкие, то вам будет плохо. Наполните легкие воздухом, это хорошо, но впустите его в желудок... вам станет плохо! Вывод, который необходимо сделать: то, что является добром в одном случае, в другом становится злом.

Тому, у кого больные глаза, свет наносит вред: значит, свет тоже может быть добром или злом, смотря для кого. Это еще раз доказывает, что люди не могут знать, что такое зло, пока они судят о нем, исходя из своих слабостей и несовершенств. Когда они приблизятся к совершенству, они изменят свое мнение. Поэтому мнение обыкновенных людей о зле столь отлично от мнения Посвященных и мудрецов; вне этого пугающего аспекта, наводящего страх на слабых, Посвященные умеют найти в зле благотворную силу, даже друга.

Кстати, наилучший способ ослабеть--это воспринимать зло как врага. Когда вы встречаетесь с препятствием, научитесь рассматривать его как основу, как прочную и устойчивую опорную точку для вашей работы. Когда вы ходили на экскурсию в горы, не обратили ли вы внимание на то, что неровности и выступы помогали вам взбираться? Если вы хотите, чтобы ваша жизнь была гладкой и в ней не было никаких шероховатостей, то как вам удастся добраться до вершины? А главное: какой будет спуск! К счастью, есть неровности, и благодаря им вы еще живы. Не просите, чтобы ваша жизнь протекала гладко, без страданий, без помех... без горестей, без врагов, потому что у вас не будет ничего, за что бы зацепиться при подъеме. Если вы получаете всё, что просите--легкую, спокойную жизнь, с удовольствиями, деньгами--то внутренне от вас скоро ничего не останется. Хорошо, что Небо вас не слушает! Все просят лишь легкой и изобильной жизни, не зная, что в действительности они выпрашивают себе несчастье.

Я знаю, что трудно принять то, что я говорю. Каждый день я преподношу

вам один из аспектов этой философии, и порой вы несколько огорчены,

потому что эти идеи не соответствуют вашим понятиям. Но освободитесь

от своих понятий, попробуйте принять мои, и вы увидите результаты! Ан

нет, вы упрямитесь: «Я хочу власти, я хочу денег, славы и чтобы весь мир восхищался мной...» Боже мой, людские желания! Один хочет иметь магазин с филиалами, другой--кабаре или же парикмахерский салон... А все эти девушки и женщины, которые хотят быть актрисами кино или же Мисс-неизвестно-чего и прогуливаться по улице с маленькой собачкой для того, чтобы время от времени какой-нибудь мужчина останавливался восхититься собачкой: «О, какая она милая! О, какая она славная!», в то время как на самом деле он хотел бы заговорить с хозяйкой собачки,... имея на нее определенные виды! Если бы только было возможно заглянуть в сердца мужчин и женщин, что бы мы там увидели! Ого-го! есть над чем посмеяться... или поплакать!

Поскольку зло представляет собой силы и элементы взрывного свойства, которые еще не удалось подчинить, то надо сказать себе, что всегда существует возможность достичь высшей степени познания и совершенства и добиться этого. Пока есть что-то выше нас, это может оказаться для нас злом. Значит, нам надо самосовершенствоваться, чтобы достичь высшей степени, которая позволит нам быть выше зла, чтобы суметь превратить его в добро. Возьмем совсем маленьких детей: если вы им дадите ту же пищу и те же напитки, что и взрослым, они могут умереть от этого, но когда они вырастут, окрепнут, это уже не может причинить им зла. Таким образом, вы видите, это факты повседневной жизни, которые любой мог заметить, но из которых не было сделано правильных выводов. Надо привыкнуть наблюдать жизненные факты.

Если у людей нет правильного понимания добра и зла, то только потому, что они прошли мимо существа проблемы и не знают, что то, что плохо для одних, может быть хорошо для других. Таким образом, если ученик знает, как укрепить себя и продвигаться в своем понимании вещей, то зло, которое уничтожает, отравляет или губит других, сделает его красивее, благороднее и даст ему здоровье. Значит, надо не бороться со злом, а укреплять себя, чтобы противостоять ему. Что мы предпринимаем против дождя, снега, бури? Разве мы выходим из дома, чтобы криком заставить силы природы утихомириться? Да, возможно, так происходит в некоторых сказках; но в повседневной жизни мы занимаемся своим домом, мы его укрепляем, проверяем изоляцию, устанавливаем хорошее отопление, вот и всё, этого достаточно. Да, мы знаем, что нужно делать на материальном плане, но во внутренней жизни мы поступаем как невежды: мы хотим уничтожить зло. Зачем бороться против зла? Занимайтесь самоукреплением, чтобы лучше понимать и лучше действовать.

Но, конечно же, если человек тяжело болен, ему нелегко укреплять себя, чтобы преодолеть болезнь. Но так происходит потому, что в течение многих лет, даже многих инкарнаций, мы делали всё, чтобы довести себя до болезни, и, значит, теперь нужно работать так же долго, чтобы восстановить свое здоровье. Это не противоречит тому, что я только что вам говорил. Если вы сделали всё, чтобы быть слабым, хилым, темным, невежественным, то можете быть уверены, что это вам удалось. Нельзя отрицать, что зло существует, но сначала надо понять, что питали его мы сами, а затем надо изменить свое мнение о зле; у нас есть возможность ослабить его, распылить или же использовать его.

Я никогда не говорил, что большинство людей не живут в трудных или даже катастрофических условиях. Нужно быть слепым, чтобы не признать эту грустную, печальную и прискорбную реальность. Но я тем не менее настаиваю, что надо быть довольным. Потому что часто чувствую, как что-то в вас сопротивляется и вы думаете: «Неужели же он, Учитель, не видит, в каких тяжелых условиях мы живем?» О да, я вижу это, я только это одно и вижу вокруг. Но я вижу также и другое: я вижу существующие здесь благоприятные условия, которых не видите вы, потому что трудности вас настолько омрачают, что вы не видите ничего, кроме них. А я вижу, главным образом, те благоприятные условия, которые есть в вас самих, сокровища, удивительные богатства, в то время, как вы видите лишь внешнюю сторону ситуации. Когда вы меня поймете, вы почувствуете себя сильнее, вы скажете: «А! Мы нуждались в ком-то, кто увидит также и хорошую сторону и кто нас ободрит». Да, вы видите лишь свои слабости, свою нищету, бросившую вас жену, детей, которые не хотят ничего слушать... но есть еще столько другого, что стоит увидеть!

Слушая меня, вы, конечно же, сразу чувствуете себя ободренными, но час спустя вы уже растеряли всю вашу смелость, ваше вдохновение. Первая же встретившаяся  вам малейшая трудность, взгляд, недоброе слово окончательно вышибают вас из седла. Сколько раз я отмечал это: при малейшем ударе вы раздавлены.

Усвойте же эту мысль: то, что для одних зло, для других может оказаться добром--эта мысль вам очень поможет. Если вы понимаете, что зло не абсолютно, что оно даже весьма относительно, то вам будет гораздо легче его переносить, и мало-помалу вы убедитесь, что то, что раньше вызывало у вас страдания, оставляет вас безразличными. Вы даже подумаете: «Тем лучше, Небо освобождает меня!» Сколько Посвященных замечали, что все потери, которые они пережили, все испытания, через которые они прошли, на самом деле служили лишь их освобождению. Так примите же тоже их философию, иначе каждый раз, как надо будет петь хвалебные гимны Всевышнему и песни радости, вы всё равно сумеете быть несчастными.

Благодаря свету понимания со дня на день зло может быть преобразовано в добро, в то время как если вы его не понимаете и не используете, оно остается злом. Вот так, мои дорогие братья и сестры, вас ждет хорошее будущее, приняв эти истины, вы обретете фантастические возможности. Если вы действительно поняли, то ничто уже не сможет вас остановить. Поскольку на физическом плане люди преуспевают в использовании сил природы--ветра, водопадов, морских приливов, --то они должны суметь достичь того же на психическом плане, это только проблема поведения. Главное--это надо понять, что не надо бороться.

Оккультисты, пожелавшие наброситься на зло, объявившие войну злу, умерли из-за этого. Они не знали тех истин, которые я вам открываю, они рискнули бороться со злом в одиночку, и они неизбежно должны были потерпеть поражение. Я не говорю, что Посвященный не должен бороться со злом, но вначале он должен долго готовиться, очищаться, чтобы позволить Господу обосноваться в нем, чтобы Он смог проявиться через него во всем своем могуществе. Только сам Бог может уничтожить зло. А у нас не хватает ни размаха, ни силы, ни способов, чтобы сделать это. Почитайте Апокалипсис, там сказано, что Архангел Михаил сковал дракона, символ зла, и запер его на тысячу лет. Тут надо задуматься: поскольку сам Архангел Михаил, обладающий всей властью, не уничтожает зло, а лишь сковывает его, то как же мы, бедные, смогли бы ему противостоять?

Многие из вас, конечно же, удивлены этой новой точкой зрения на восприятие зла. В действительности, то, что я вам говорю, является только выводом из наблюдений, которые все вы можете делать ежедневно. Просто у людей нет привычки заострять внимание на незначительных событиях повседневной жизни, чтобы узнать и интерпретировать их язык. Однако, именно в повседневной жизни и в природе проявляются и разрешаются философские проблемы высочайшего значения, и даже гораздо более ясно и просто, чем в столь абстрактных философских книгах.

Зло--это как бы неорганизованная сила, которая мучает человека, потому

что он не обрел еще возможности подчинять ее и управлять ей; но

ученик, если он осознает, что то, что принимается за зло, может хорошо

послужить ему в его духовном продвижении, понемногу становится

хозяином всех ситуаций. Поскольку нам никогда не удастся победить зло, нужно отныне заменить слова «сражаться, убить, искоренить, выкорчевать», являющиеся выражением ошибочных взглядов, другими словами, такими как: «приручить, освоить, направить, нацелить, облагородить, использовать», выражающими более продвинутую, более духовную точку зрения. В этот момент черный цвет угля превращается в сверкающе красный. Идет ли речь о сексуальной силе, о ярости, о ревности, злобе и т.п., идет ли речь о враге или о болезни, или о каком угодно искушении, если мы принимаем эту новую философию, у нас всегда будут наилучшие условия для того, чтобы работать, укреплять себя и окончательно разрешить свои проблемы.

И вот что я вам посоветую. Когда вам хочется считать какое-то явление злом, задайте себе вопрос: «А действительно ли это зло? Не является ли оно скрытым добром?» Пока вы не зададите себе этот вопрос, вы будете бороться или восставать, и вы не используете это зло, которое на самом деле было добром, чего вы не сумели разглядеть. Люди редко умеют увидеть, что для них хорошо, а что плохо. Сколько всего они привыкли считать хорошим, а на самом деле--это настоящая опасность! Сколько успехов и удач способствовали лишь тому, что некоторые люди были ввергнуты в катастрофу! И, напротив, сколько препятствий, неудач стали для тех, кто сумел их использовать, истинной причиной их будущего триумфа. Но надо много прожить на свете, многое изучить и пройти через многие испытания, чтобы понять, насколько это верно.

IV

Притча о плевелах и пшенице

«Другую притчу предложил Он им, говоря: Царство Небесное подобно человеку, посеявшему доброе семя на поле своем; Когда же люди спали, пришел враг его и посеял между пшеницей плевелы и ушел; Когда взошла зелень и показался плод, тогда явились и плевелы. Пришедши же рабы домовладыки сказали ему: господин, не доброе ли семя сеял ты на поле твоем? откуда же на нем плевелы? Он же сказал им: враг человека сделал это. А рабы сказали ему: хочешь, мы пойдем, выберем их? Но он сказал: нет, чтобы, выбирая плевелы, вы не выдергали вместе с ними пшеницы; оставьте расти вместе то и другое до жатвы; а во время жатвы я скажу жнецам: соберите прежде плевелы и свяжите их в связки, чтобы сжечь их; а пшеницу уберите в житницу мою». (От Матфея. XIII: 24-30.)

Иисус неоднократно использовал образы поля, сеятеля, семени и т.д. ..., и он сам дал этому интерпретацию. Я к этому возвращаться не буду. Я займусь только ответом, данным в этой притче хозяином поля рабам, которые спрашивали у него, должны ли они выбирать плевелы. «Нет, — ответил он, опасаясь, что, выбирая плевелы, они выберут также и пшеницу. --Дайте и тем, и другим вырасти до жатвы...»

Если вы понимаете эту притчу о плевелах и пшенице, то вы поймете один из самых главных вопросов жизни: как развиваться, несмотря на внешне неблагоприятные условия, которые судьба поставила на нашем пути, как подчиниться правилу, данному хозяином поля: «Дайте плевелам и пшенице вместе вырасти до жатвы». Это вопрос наибольшего значения как с педагогической точки зрения, так и с социальной. Люди всегда восстают против злых людей, и их язык полон выражений типа: «Убьем их, уничтожим их!» Но с тех пор, как существует мир, так никогда и не удавалось уничтожить всех злых существ. А что говорят педагоги, верующие, моралисты? «Искореним пороки! Уничтожим дурные привычки!» Это весьма хорошее намерение, но как его осуществить? Они все приходят с оружием, чтобы уничтожить зло, но это не мешает ему продолжать существовать, а иногда даже случается, что те, кому удалось уничтожить некоторые пороки, становятся жертвами еще больших пороков.

Чтобы уничтожить зло, люди берутся за дело точно так же, как тот, кто попытался бы убить всех комаров, забыв осушить болото, которое способствует их распространению. Чтобы уничтожить зло, недостаточно освободиться от злых созданий, потому что они порождены некоторыми условиями. Нужно осушить болото, то есть изменить условия, и комаров больше не будет. Вы скажете, что вы все это знаете. Я не сомневаюсь в этом, но вы не знаете, что в вас самих тоже существует болото, производящее зло и злых существ. Вы тратите свое время, убивая комаров, которые вам досаждают, но вы ничего не делаете для того, чтобы осушить ваше внутреннее болото!.. Но это, конечно же, истины, слышать которые вам не нравится.

Сказать, что поле пшеницы представляет собой мир, а плевелы и пшеница--злых и добрых людей, которые однажды будут разделены, --это весьма точная, но недостаточная интерпретация. Поле пшеницы представляет собой не только мир, но также каждое человеческое существо, содержащее в себе и плевелы, и зерна пшеницы, то есть свою хорошую и свою плохую природу.

Конечно же, можно спросить себя, как происходит так, что человек, созданный по подобию Бога и наделенный столькими качествами своего Создателя, проявляет столько странных тенденций, желания лгать, красть, убивать, предавать. Как это возможно, чтобы Бог был создателем злобного и преступного существа?.. Притча отвечает на этот вопрос. Она говорит, что, пока мы спали, пришел враг и посеял в нас семена другой природы, нежели те, что мы получили от Бога, и так получилось, что в нас одновременно растут два вида семян. Слова «пока его люди спали» объясняют всё. Так происходит даже с наиболее развитыми людьми. Когда сознание засыпает, ум омрачается; «враг» (здесь символ общности весьма низких существ, цели которых противоположны эволюции) сеет свои мысли, свои чувства и свои порочные желания в человеческой душе. Поэтому ученики Школы Посвящения должны всегда быть очень бдительными, очень настороже... даже во время сна: может спать тело, но не душа.

С тех пор, как существует мир, «плевелы» являются объектом изучения

для людей. В больницах, в школах, в судах делаются попытки

проанализировать элементы плевел как элементов зла, но невозможно

обнаружить, что такое зло во всех его проявлениях, а к тому же еще зло

и добро так тесно сплетены между собой, что, желая вырвать одно, рискуешь вырвать также и другое. Нужно уметь их разделять, как советует это делать Гермес Трисмежист, говоря: «Ты отделишь тонкое от плотного с большим умением». Да, но человек не обладает еще для этого в достаточной степени ни знанием, ни возможностями. Наилучшее решение для него, следовательно, это дать добру и злу существовать вместе и использовать активность и удивительно мощные силы, содержащиеся в элементах зла, то есть принять несколько мизерных доз зла, чтобы укрепить и оживить силы добра. В точности, как для прививки. Что делает садовник? На ствол молодой дикой груши с несъедобными плодами он закрепляет, например, ветку высококачественной груши, которая затем пользуется удивительной силой дикого дерева. Таким же образом на древо зла можно привить ветви древа добра. Поскольку злу удается воспользоваться добром, чтобы черпать оттуда силы, преобразовывать их и использовать в своих дьявольских планах, то таким же образом добро имеет все права черпать в силах зла, преобразовывать их и использовать.

Например, у нас есть органы, чьи функции не кажутся нам ни духовными, ни эстетическими, ни чистыми, но тем не менее они крайне необходимы, и мы не должны их уничтожать. В природе все вещи взаимосвязаны: каждая клетка, каждый орган связаны с другими клетками и другими органами, подобно тому, как корни дерева связаны с ветвями, листьями, цветами и плодами. И если человек обрубит эти корни, то есть если он отсечет органы, являющиеся основой его существования, последствия этого будут ужасными. Правда, эти органы иногда вызывают трагические события, но человек должен давать им возможность жить, стараясь черпать оттуда силы, и преобразовать их.

Часто, читая биографии самых замечательных мужчин и женщин, поражаешься, отмечая, что у многих из них были ненормальные, извращенные или даже преступные склонности. Когда ты не знаком со структурой человеческого существа, то ты не понимаешь, как такое возможно; в действительности же это очень просто: из-за своих низших стремлений, с которыми они постоянно боролись, этим людям удалось осуществить, осознанно или неосознанно, прививки в своем существе.

Чем более ужасными и жгучими были их страсти (их корни), тем больше приносили они вкусных плодов, замечательных творений. В то время как многие другие, у которых не было недостатков, не дали человечеству ничего и прожили жизнь крайне незначительно и средне.

Я не хочу этим сказать, что нужно терпеть, оправдывать или поддерживать зло в мире, нет, но для человечества наступает время понять эту тонкую философию, которая учит, как использовать силы зла для того, чтобы прославлять добро. Чем выше поднимаются ствол и веетви, тем глубже в землю уходят корни. Тот, кто не понимает этого, пугается, отмечая размеры зла. Не надо этого пугаться: в природе всё построено по крайне мудрым законам. Если у нас нет глубоких корней, то мы будем не в состоянии черпать жизнь в почве и противостоять бурям.

Теперь спрашивается: как относиться к существам, которые в обществе представляют собой плевелы? На земле существуют горы и равнины, а между ними текут потоки, которые вызывают некоторые явления нашей жизни. Если бы земля была абсолютно плоской, жизни бы больше не было. Иисус, хорошо знакомый с этим законом, не колеблясь причислял себя к бедным, к грешникам, к преступникам. В то время как фарисеи и саддукеи, не знавшие законов природы, презирали Иисуса и обвиняли его в том, что он часто пребывает в невежественной и грешной толпе. Высокомерие удерживало их в отдалении от бедных и нищих, в то время как Иисус любил жить рядом со слабыми, больными, падшими, чтобы производить с ними обмен. Он давал им свой свет, свою любовь, свою чиистоту, но в то же время он черпал от них необработанные, грубые вещества, схожие с теми, которые поглощают корни в почве и благодаря которым дерево сможет дать цветы и плоды. Злые поставляют энергию, которую добрые поглощают, преобразуют и распространяют в переработанном виде как доброту, милосердие, мудрость. Этот обмен необходим. Иисус брал на себя человеческие грехи, то есть черпал из них необработанную энергию, которую он преобразовывал в лепестках своего существа и вновь раздавал в виде света и любви.

Тот, кто отказывается вступать в контакт с невежественными и злыми и хочет встречаться лишь с утонченными, образованными и добродетельными людьми, не может развиваться, он не будет хорошим алхимиком и останется лишенным многих качеств и добродетелей, необходимых для его развития. Поэтому, несмотря на все их познания, фарисеи были невеждами, ибо они держались в стороне от толпы, что не мешало им зачастую оказываться более грешными и более злыми, нежели люди толпы. Напротив, Иисус захотел спуститься как можно ниже, он смешался с народом, но осознанно, работая над его просвещением и очищением, чтобы поднять его до Бога. Недоверчивость и высокомерие фарисеев широко открывали двери их душ для нечистот и слабостей, в то время как отвага, убеждение и любовь Иисуса очищали атмосферу везде, где он проходил.

Я говорю это не для того, чтобы подтолкнуть вас к посещениям распутных людей и преступников! Прежде, чем приближаться к ним, необходимо глубоко изучить вопрос о плевелах и пшенице, то есть уметь осуществлять это превращение зла в добро, о котором я вам говорил. Иногда встречаются добродетельные и очаровательные женщины, вышедшие замуж за пьяниц и скандалистов в надежде спасти их, но, так как хорошего намерения недостаточно для того, чтобы вырвать существо из его пороков, вместо того, чтобы спасти своего мужа, они сами оказываются затянутыми в низость и бесчестье. Чтобы преобразовать зло, надо обладать некоторым знанием. Посвященные могут помочь нам, потому что они отягощаются нашими грехами, нашими ошибками, нашими слабостями, а в ответ дают нам свой свет, свой мир, свою любовь. Только великие Посвященные знают, как произвести преобразование зла в добро; они знают, что содержат плевелы, но умеют извлечь из этого выгоду.

Посмотрите на эту схему:

Атмический план--------Истина Плоды-------Великие Учителя Посвященные

Буддхический план -----Любовь   Цветы-------Святые

Каузальный план--------Мудрость Листья------Гении

---------------------------------------------------------------

Ментальный план----------                                     Ветви ------Талантливые люди

и почки

Астральный план----------                                      Ствол-------Обыкновенные люди

Физический план----------                                       Корни-------Грубые существа

Вы сразу видите, что на ней представлены различные категории человеческих существ, соответствующие различным планам: физическому, астральному, ментальному, каузальному, буддхическому, атмическому.

Рассмотрим теперь соответствия между этими человеческими существами и разными частями дерева. Грубые существа находятся среди корней жизни, они, образно говоря, работают под землей. Обыкновенные люди работают в стволе, они пропускают через себя сырье, перерабатывать которое будут другие. Талантливые люди представляют собой ветви, которые направляют это сырье к листьям, и, когда оно переработано, отправляют его вновь к корням; они берут, чтобы отдать, они занимаются обменом. Гении--это почки, откуда выходят листья; большая работа начинается именно там: это вырабатывание сока под воздействием солнечных лучей. Святые--это цветы космического дерева: своими красками, своей красотой, своим ароматом они притягивают бабочек, насекомых, птиц, людей. Их предназначение--создать плоды; благодаря им жизнь становится чистой и красивой. Великие Учителя--это плоды космического дерева, небесная пища, «хлеб, спустившийся с Неба»; они обладают сладостью всех соков.

Человеческое существо представляет собой дерево с корнями, стволом, ветвями, листьями, цветами и плодами. У всех людей есть корни, ствол и ветви, но весна посещает очень немногих из них; большинство--это деревья без плодов, без цветов и даже без листьев: деревья зимние, грустные, черные и голые. Конечно же, цветы могут распуститься в каждом существе; но оно должно работать, обладать глубоким знанием и пожертвовать большим количеством времени для того, чтобы этим цветам удалось распуститься, распространить благоухание и создать плоды. Плоды--это произведения многих добродетелей.

Листья, цветы, плоды--это любовь, мудрость и истина. С большой мудростью листья преобразуют первозданный сырой сок в сок обработанный, как алхимики преобразовывали металлы в золото при помощи философского камня. Цветы связаны с любовью: их краски, их аромат, чистая ткань их лепестков привлекают существ. Это в них откладывается нектар, который собирают насекомые. Плоды представляют собой истину, которая является результатом союза мудрости и любви.

Листья, цветы и плоды деревьев в определенные времена года опадают; остаются только ветви, ствол и корни. Таким же образом грубые создания, обыкновенные люди и талантливые люди в мире всегда имеются в достатке, в то время как гении, святые и великие Учителя встречаются намного реже. Зимой от летней листвы, цветов и плодов остаются лишь воспоминания об их красках, их сладости и аромате; вся эта красота остается запечатленной в памяти. То же самое происходит с гениями, святыми и великими Учителями; еще долгое время после их исчезновения человечество говорит об их деяниях и о радости, которую они распространяли вокруг себя. На земле, у любви, мудрости, красоты, истины не так уж много благоприятных условий для существования. Гении, святые, великие Учителя приходят посетить землю, чтобы распространять здесь свое благословение, а затем они уходят. А что остается постоянно на земле, так это посредственность, уродство, обыкновенные люди. На Небе, напротив, листья, цветы и плоды вечны, в то время как всё остальное преходяще.

В самом человеке можно сказать, что корни, ствол и ветви, которые соответствуют физическому, астральному и ментальному телам, представляют собой низшую природу--персональность, в то время как листья, цветы и плоды, которые соответствуют каузальному, буддхическому и атмическому телам, представляют собой высшую природу--индивидуальность. Понаблюдайте за собой, и вы заметите, что и в вас тоже то, что стабильно, прочно, стойко--это корни, ствол и ветви, то есть то, что соответствует инстинктам, страстям, сугубо личным тенденциям. Время от времени в вашем уме появляются листья (светлые мысли), в вашей душе появляются цветы (теплые чувства) и плоды (безличные и бескорыстные действия). Увы, эта весна длится недолго! Эти вдохновения, эти тонкие состояния вашего сверхсознания быстро исчезают, и вы вновь становитесь прежним, с вашими потребностями есть, пить, сражаться и пользоваться всем.

Но пойдем дальше, чтобы открыть еще некоторые удивительные соответствия, существующие в природе. Схема, которую я вам дал, показывает, что корни связаны с плодами; они являются начальной точкой, в то время как плоды--это конечная точка. Когда плоды созрели, работа корней прерывается. Но удивительно, что плоды с их семечками или косточками--это будущие корни; оттуда начинает произрастать росток. Тот факт, что у некоторых растений плоды находятся в корнях (клубни) указывает на существование этой связи между корнями и плодами. Клубневые растения--это те, которые не сумели развиться в духовном мире; они остались под землей... Вы видите также, что существует связь между стволом и цветами и между ветвями и листьями. То же самое и в человеке, где физическое тело соединено с умом, сердце--с душой, и разум--с каузальным телом. Вот так же существуют обмены и тесная связь между невежественными людьми и великими Учителями, между простыми людьми и святыми, между талантливыми людьми и гениями.

От нас не зависит уничтожение злых людей, по справедливости может воздать один только Бог. А мы должны всего лишь заниматься добром, мы должны учиться работать для добра. Чем больше мы увеличиваем духовную силу добра, тем более ограниченными ею будут себя чувствовать злые люди. Высшие силы могут изменить злых, а мы на это неспособны.

И я вам даже скажу, что люди ошибаются, когда воображают, что

освободились от преступника, убив его, потому что, умерев, он попадает

в астральный план и в низший ментальный план, откуда он имеет

возможность увеличивать зло. Он хочет мстить и приносит еще большее

зло, потому что он пробирается в людские головы и толкает их на совершение преступлений, чтобы через них реализовать свои вредные замыслы. У него даже больше возможностей для действий, чем до его смерти, потому что его уже ничто не ограничивает и он может действовать через многих лиц, влияя на их мысли и чувства.

Когда зловонная жидкость закрыта в сосуде, запах не может распространяться, но откройте сосуд--и запах заполнит всю атмосферу. Таким же образом пока преступник жив, он остается в своем теле, но как только он умирает, его дух освобождается, он распространяется и посещает большое количество человеческих умов, чтобы влиять на них. Не надо бы наказывать преступников смертью из-за последствий, которые это вызывает на невидимом плане. Это наше дело--организовать условия жизни так, чтобы не стало больше злоумышленников. Общество, не основанное на духовных законах, --это как болото, а болото может порождать лишь комаров.

Остановимся, чтобы закончить словами хозяина поля: «Во время жатвы я скажу жнецам: соберите прежде плевелы и свяжите их в связки, чтобы сжечь их». Вы видите, плевелы брошены в огонь, потому что лишь огонь может отделить добро от зла. Когда у вас жар, что происходит? Пришел час жатвы. Может быть, это маленькая жатва (большую жатву было бы труднее вынести, и никто не знает, положили бы вас в амбар или же сожгли). Когда огонь (жар) здесь, то он растапливает плевелы в вас и сжигает их, то есть он устраняет зло, отходы, все вредные вещества. Когда огонь завершил свою работу, вы вздыхаете свободно, вы чувствуете себя лучше. Таким образом, существуют большие и маленькие жатвы, и жар приходит для того, чтобы освободить вас от каких-то плевел. Плевелы существуют в трех планах: физическом, астральном и ментальном.

«Придет время, и оно близко, когда зло будет изгнано с земли. Архангел Михаил придет связать дракона и запрет его на тысячу лет. Это будет час жатвы». Невидимый мир пошлет огонь, чтобы очистить землю, и в этот момент в нас произойдет разделение между плевелами и пшеницей. Сейчас земля уже под огнем, и тот, в ком много плевел, будет ужасно страдать, потому что грядущий огонь проникнет везде. Но тот, в ком пшеница, возрадуется и станет похож на лампу, чей свет становится всё ярче, потому что небесный огонь, который сожжет плевелы, озарит сыновей Царства Божьего.

V.

ФИЛОСОФИЯ ЕДИНСТВА

Все, что я сообщил вам по поводу зла, возможно, переворачивает и коренным образом меняет ваши мировоззрения, но через несколько лет весь мир примет эту философию, самую правдивую, единственную, которая наконец-то ставит все вещи точно на свои места. Приходит время, когда в человеке больше не будет этой борьбы и душевной боли, больше не будет противоречий, а будет единство. Добро и зло пойдут вместе в одном и том же направлении, они будут на службе у Неба. Пока человек противопоставляет добро злу, он в раздоре сам с собой и разрывается до полного самоуничтожения. Что может сделать существо, которое всегда в борьбе с самим собой? С этой старой философией мир никогда не будет достигнут. Мир и гармония придут только тогда, когда будет осуществлено единство, когда все будет двигаться в одном направлении.

Возьмем человека. Если посмотреть на верхнюю часть его тела: его рот, нос, глаза, его мозг, то приходишь в восхищение; но если посмотреть ниже: желудок, кишки, и так далее, то восхищения уже несколько меньше. И, однако, обе эти части необходимы и работают вместе. Доказательство тому в том, что человек всегда ходит и с верхней частью, и с нижней частью, он повсюду носит их с собой; он не оставляет где-то одну половину, чтобы взять с собой только другую, которую он находит более подходящей и эстетичной! Так почему же он разделил их в своих мыслях? Эти две части тела работают вместе, чтобы обеспечить существование и развитие всех способностей, и если они восстают друг против друга, то это человек, который, в своем невежестве, впустил в себя беспорядок и раздор. В действительности они вместе и они работают вместе.

Если я расскажу вам, до чего я дошел в своих рассуждениях, вы будете испуганы. Вообразите, что я спрашиваю у теологов, у церковников... у всех этих пуритан: «Итак, скажите мне теперь, как вы представляете себе рай, Царство Божие: когда человеческие существа попадают туда наверх, как вы думаете, оставили ли они наполовину самих себя в другом месте, или же они „в комплекте“? Что они сделали со всеми этими органами, которые вызывают у вас брезгливость и отвращение? Объясните мне!» Они скажут: «Мы об этом не думали. --Значит, в ваших воззрениях чего-то не хватает. Все эти мужчины и женщины там, наверху, какие они? У них есть все органы, или же они сохранили только мозг, голову, глаза?»... Вот весьма затруднительный вопрос, не правда ли? Возможно, вы тоже об этом не думали, и это вас удивляет. Вы скажете: «Правда, есть Рай, каков же он? Где он?.. И каковы существа, которые в нем обитают?» Уверяю вас, что рай в таком виде, в каком его представляют церковники, должен быть скучным! Доказательство в том, что люди стремятся скорее снова воплотиться на земле!.. Нет, поймите меня правильно, я шучу, чтобы показать вам, что многие вещи не слишком уж ясны, не очень-то логичны, и чтобы поместить вас в ситуации, где вы осознаете некоторые проблемы, на которых вы раньше не задерживались. Такова моя роль.

А теперь вы спросите себя: «Так как же мы будем жить наверху, когда мы там будем?» Ну что же, именно это мне известно... Бог не создал человека, чтобы разделить его пополам. Это было бы так неэстетично, что художники и скульпторы испытывали бы отвращение, если бы увидели его там покалеченным, развороченным, уничтоженным. Кому же это может доставить удовольствие?.. Бог--это самый большой эстет, и Он не создал человека кое-как. Мы даже не знаем, сколько времени Ему понадобилось, чтобы создать его. Вы скажете: «Да нет, мы знаем: один день, шестой». Это замечательно, вы хорошо осведомлены! Один день... Вы думаете, что был нужен только один день, чтобы создать человека таким, какой он есть, со всем тем, что мы видим, и с тем, что мы еще не видим в нем, с его тонкими телами. Попробуйте увидеть именно все это великолепие, и тогда вы поймете, почему Господь не хочет разворотить человека, разделив его надвое, чтобы доставить удовольствие невеждам.

Дуальность не что иное как выражение единства. Число 1 является первым и единственным числом. Существует только число 1, вот что нужно понять. А что тогда представляют собой 2, 3, 4 и так далее?.. Деления 1. Произвольно делят 1 на 2, 3, 4, 5, 6... и каждое деление представляется как новое число, в то время как оно есть лишь суждение, отличное от 1, фрагмент 1. Так что же такое 2? Это поляризованная 1. Возьмите магнит: он поляризован, но он не разделен, он един и он остается 1. Никогда 2 не отделено от 1. Любой предмет... и даже человек обладает двумя крайностями, двумя полюсами, но он всегда 1. А 3? Ну что же, это два полюса, которые остались связанными и которые воздействуют один на другой, чтобы создать существо или предмет, который есть 3; но 3 тоже не отделено. И 4, и 5--это тоже новые аспекты числа 1; индивидуально они не существуют, существует лишь 1.

До сих пор всегда думали, что каждое число существует само по себе, что была 1, потом 2, потом 3, то есть все числа находятся в том же плане, что и 1. Нет, существует только 1: это Отец, причина, источник всего. Но этого не поняли и думают, что 1 и 2 существуют отдельно, то есть что Бог и Дьявол равны, что у них одинаковое могущество. Это неверно, Дьявол не существует сам по себе, отдельно, чтобы противостоять Богу. Дьявол--это один из аспектов единства; он где-то далеко во Всем, но он составляет его часть, он остается связанным с единством. Посмотрите на канализацию: он неотделима от города...

Конечно же, проблема зла никогда не представлялась таким образом. Но как вы теперь видите, существует одно число: 1; все другие--это аспекты, множественные деления 1, которая содержит их всех. Невозможно выйти из Бога, из 1. Вот истинная философия, которой всегда обучали в древних храмах и мистериях. Но толпе людей были даны мелкие игрушки, чтобы она забавлялась: ей разрешали думать все, что она хочет.

Необходимо знать только число 1, поскольку оно содержит все другие числа. Бесполезно искать их вне 1, их там нет. Все те, кто не остановился на числе 1, представляющем Самого Бога, нашли Дьявола, который являлся мучить их. Все, кто занимается числом 2, забывают 1. В определенные эпохи христианства, в силу того что везде изображали и ваяли Дьявола и муки грешников в Аду, Бога забывали. Конечно же, что представлял собой Он, этот бедный Добрый Бог, в сравнении со столь могучим Дьяволом? Вы видите, какое заблуждение, какое падение! Самая большая ошибка человечества--это то, что оно захотело выйти из 1, потому что, если думаешь о 1, то исчезает все отрицательное и враждебное, а вместе с ними и Дьявол, остается только Бог.

И человека надо тоже изучать с точки зрения единства. Даже если он разделен на 2: душа и тело, индивидуальность и персональность, внутреннее и внешнее, верх и низ, дух и материя, испускающее и принимающее, вогнутое и выпуклое, мужчина и женщина, добро и зло, Небо и ад, остается только

1. Можно разделить человека и на 3: голова, туловище и конечности или голова, легкие и живот, но человек всегда будет 1. Алхимики делят его на 4, теософы на 7, некоторые другие на 9 или на 12, но он остается всегда единым--1. Кто прав? Правы все; пусть они разделят человека на сколько им угодно частей, он всегда будет 1.

Так трудитесь над 1, потому что нет ни 2, ни 3. Даже если вы будете делить человека до бесконечности со всеми его органами, нервами, капиллярами, клетками и атомами, из которых состоят эти клетки, вы не выходите из человека, то есть из единства. Значит, важно именно единство. Когда вы делите человека, вы его калечите, вы его унижаете, вы его разъединяете, в то время как, если вы его всегда видите в его единстве, вы сохраняете ему жизнь и силу.

Число 1--это гармония, полнота, бессмертие, в то время как другие числа несут уже распад. 2--это война, антагонизм, добро и зло, Ормузд и Ахриман, день и ночь. 3 примиряет их на время, это сын, который говорит: «Папа, мама, не ссорьтесь!..» и обнимает их. Тогда, из любви к ребенку, двое некоторым образом примиряются, но они все же продолжают спорить, даже с ребенком. Вы знаете, как все происходит!.. Потом появляется дочь, 4, и снова война, потому что мать отдает предпочтение своему сыну, а отец--дочери. И начинаются споры, и конца этому не видно...

Мир заключен только в 1. Поэтому вы должны научиться выходить за пределы добры и зла. Одного добра недостаточно, потому что до сих пор ему не удалось разрешить проблему зла, потому что оно всегда находится в состоянии войны со злом, так и не достигая победы над ним. И злу тоже не удается разрушить добро, оно его сжигает, преследует и громит, но добро всегда возрождается, оно растет и распространяется повсюду, потому что оно тоже не менее стойко! И, значит, с добром и злом ничего нельзя поделать, надо быть над этим.

Кстати, в древние времена Посвященные проповедовали только философию единства. Дуальность появилась позднее: например, в манишеизме, религии персов, или в христианстве, которое представляет Дьявола как противника Бога. У Бога нет противника и у него не может его быть: все склоняются перед Ним, все ему послушно, потому что Он--Создатель. Вот у нас, возможно, есть противники, потому что мы невежественны и мы бесконечно нарушаем законы, но не у Бога!

Над двойственностью, над полярностью находится 1. Я никогда не говорил вам, что не надо изучать другие числа, нет, изучать их надо, но имея в виду, что они лишь аспекты, лишь проявления 1, и всегда нужно возвращаться к 1. Вам еще трудно меня понять, но однажды вы меня поймете. Сейчас запомните только, что разные числа существуют изолированно только в классификациях, анализах, схемах, но в действительности все заключено в 1.

VI.

ТРИ ВЕЛИКИХ ИСКУШЕНИЯ

«Тогда Иисус возведен был Духом в пустыню, для искушения дьяволом, и, постившись сорок дней и сорок ночей, напоследок взалкал. И приступил к Нему искуситель и сказал: если Ты Сын Божий, скажи, чтобы камни сии сделались хлебами. Он же сказал ему в ответ: написано: „не хлебом одним будет жить человек, но всяким словом, исходящим из уст Божиих“. Потом берет Его диавол в святый город и поставляет Его на крыше храма, и говорит Ему: если Ты Сын Божий, бросься вниз; ибо написано: „Ангелам Своим заповедает о Тебе, и на руках понесут Тебя, да не преткнешься о камни ногою Твоею“. Иисус сказал ему: написано также: „не искушай Господа Бога твоего“. Опять берет Его диавол на весьма высокую гору, и показывает ему все царства мира и славу их, и говорит Ему: все это дам Тебе, если падши поклонишься мне. Тогда Иисус говорит ему: отойди от Меня, сатана; ибо написано: „Господу Богу твоему поклоняйся и Ему одному служи“. Тогда оставляет Его диавол, --и се, Ангелы приступили и служили Ему».

От Матфея. IV: 1-11.

«Иисус возведен был Духом в пустыню, для искушения от диавола». Вот уже первый пункт, который требует объяснения. Если это сам Дух (добрый Дух) увел Иисуса в пустыню, чтобы он подвергся там искушению, то это доказывает, что духи, называемые злыми, потому что они нас искушают и несут нам испытания, в действительности являются работниками Бога, которым поручено исполнить волю более развитых, чем они сами, существ.

И это не единственный пример в Библии, где речь идет о роли дьявола. В Книге Иова упоминается разговор между Богом и Сатаной. Там написано: «И был день, когда пришли сыны Божии предстать перед Господом; между ними пришел и сатана». То есть на этом собрании сатана присутствовал лично, и, чтобы он туда попал, он должен был что-то представлять из себя, потому что Бог не допускает кого попало на свои собрания! «И сказал Господь сатане: Откуда ты пришел? И отвечал сатана Господу, и сказал: я ходил по земле, и обошел ее. И сказал Господь сатане: обратил ли ты внимание свое на раба моего Иова? Ибо нет такого, как он, на земле: человек непорочный, справедливый, богобоязненный и удаляющийся от зла. И отвечал Сатана Господу, и сказал: разве бескорыстно богобоязнен Иов? Не ты ли кругом оградил его, и дом его, и все, что у него есть? Дело рук его ты благословил, и стада его распространяются по земле. Но протяни руку Твою, и коснись всего, что у него, --благословит ли он Тебя? И сказал Господь сатане: вот, все, что у него, в руке твоей; только на него не простирай руки твоей».

Этот разговор доказывает, что дьявол находится на службе у Господа. Продолжение вам известно. Вы знаете обо всех несчастьях, которые обрушились тогда на Иова: он потерял все, что у него было: своих детей, свои стада, свои дома, и т.д... Но он не взбунтовался. Через некоторое время, состоялось другое собрание Сыновей Божьих, и Господь сказал Сатане: «Итак, ты видишь, ты не преуспел: Иов остался верен мне. --О, я не преуспел, потому что он все еще сохранил здоровье. Но если я отниму у него здоровье, он взбунтуется. --Ладно, попытайся, сказал Господь, но не забирай у него жизнь». И испытал Иов ужасные мучения, покинутый всеми, сидящий на навозной куче, с телом, покрытым язвами, но он не взбунтовался. Тронутый его верностью, Бог вернул ему все: его сыновей и дочерей, его дома, скот, богатства, здоровье, и даже больше, чем у него было раньше, и все его друзья, которые потешались над ним и критиковали его, вернулись примириться с ним.

Многие теологи и церковники были столь огорчены, обнаружив Сатану, беседующего с Богом, что они задумали изъять из Библии эту книгу, которая противоречила всем их убеждениям. В действительности, этот рассказ вызывает раздумья; и те, кто размышляет, вынуждены признать его глубину. Это просто кладезь! Сначала Гете, в «Фаусте», взял идею из книги Иова, и произведение тоже начинается с разговора между Богом и Мефистофелем по поводу Фауста.

Весьма     интересно отметить в этом рассказе, что, разрешая

Сатане     мучить Иова, Бог поставил условия: в первый раз у

Сатаны    была право покушаться лишь на имущество Иова, он не

должен    был прикасаться лично к нему, и он забрал у него

стада,       его слуг и его детей; во второй раз Сатана получил от

Бога разрешение покрыть Иова язвами, но он должен был сохранить ему жизнь. И каждый раз, Сатана подчинялся, он не причинял Иову ничего сверх условленного, что вполне доказывает, что все те, кого называют дьяволами или нечистой силой, это работники, которые исполняют волю Бога. Все те, кто спускается к людям, чтобы их испытать, искушать их, заставлять их страдать, это всего лишь служители, чиновники, которые существуют для того, чтобы давать уроки людям, заставить их развиваться.

Вернемся теперь к тексту из Евангелия. Возникает вопрос. Дух увел в пустыню, чтобы подвергнуть там искушению, не обыкновенного человека, а Иисуса. Почему? Кажется, что это входит в противоречие с тем, что думают многие христиане, которые верят, что Иисус был Самим Богом. Если Иисус был Самим Богом, то как же мог он подвергаться искушению. Разве Небо не знало его? Оно не было столь просвещено, поэтому ему было необходимо видеть, сумеет ли Иисус устоять или же падет.

В действительности, Небо вполне в курсе того, что касается

нас: нашей силы, нашего терпения, нашей стойкости, нашей

мудрости, потому что ему известны качества той материи, из

которой мы сотворены, как физикам известны свойства

металлов: их вес, их плотность, их температура, и т.д... Некоторые металлы могут сопротивляться высоким температурам, а другие--нет. Так же и с людьми. Мы все сделаны из особой материи, и Небо прекрасно знает, сможем ли мы противостоять различным жизненным искушениям. Ему не надо подвергать нас испытаниям, чтобы узнать это. Но нам-то нужно знать свою силу, свою верность, свою доброту, или же свою слабость, свою злобность, и осознать необходимость самосовершенствования. Если нас подвергают испытанию, то это делается для нас же.

В течение непрерывной эволюции, которая должна довести человека до вершины, он должен пройти через испытания, чтобы суметь развить все свои внутренние возможности. Значит, необходимо, чтобы он сначала осознал эти возможности. Таким же образом, любое существо, спустившись на землю, должно пройти через некоторые процессы роста и пройти через некоторые этапы физической жизни, каков бы ни был начальный уровень его развития, должно пройти через различные испытания, чтобы укрепиться духовно. Единственная разница между людьми заключается в том, что каждый проходит через эти испытания соответственно своему уровню развития: одни умеют обратить это на пользу, а другие нет. Одни извлекают выгоду из всего--они стяжают богатства, а другие поддаются и не преобразуются. Иисусу пришлось пройти через те же испытания, что и другим людям; возможно, ему не надо было учиться, но ему было необходимо пройти через них.

Характер искушений, которым Иисусу пришлось подвергнуться, и ответы, которые он каждый раз давал дьяволу, имеют глубокий смысл. Поэтому мы должны с большим вниманием отнестись к этому тексту, чтобы суметь принять ту же точку зрения, что и Иисус, и дать те же ответы, чтобы победно пройти через все испытания, которые неотвратимо ждут нас.

Рассмотрим более детально эти три искушения.

Дьявол просил Иисуса:

1) превратить камни в хлебы;

2) броситься с высоты храма с убеждением, что Господь пошлет своих ангелов, чтобы защитить его. Но, конечно же, храм здесь символичен. Физически дьявол не переносил Христа на вершину храма, чтобы просить его потом устремиться вниз;

3) простереться перед ним и поклоняться ему, чтобы получить взамен все царства мира и их славу, которые он показывал с высоты горы. Здесь гора--это тоже символ.

Эти три испытания связаны соответственно с желудком, сердцем и головой, то есть с физическим планом, астральным планом и ментальным планом.

В своем существовании любое человеческое существо проходит через эти три фазы желудка, сердца и головы. Будучи ребенком, оно постоянно живет на уровне своего желудка: оно только ест, и его желание попробовать на вкус толкает его на то, чтобы все тянуть себе в рот. Когда ставишься старше, проявляется сердце, человек живет в любви и вере, его тянет броситься в пучину пылких страстей сердца в надежде, что Бог пошлет ему Своих ангелов, которые меня защитят, и что, даже если он упадет, эти ангелы вымоют и вылечат его. Он думает, что Небо сделает для него исключение, потому что он на храме религии любви, поклонения ти обожания... сделает исключение, как очаровательному созданию, но которое, все же, не сам Создатель.

картинка на стр. 60

Вера                                                                              Любовь

2-е искушение                                                             3-е искушение

сердце                                                                           Голова

Желудок

1-е искушение

Надежда

Значит, детство связано с проблемой пищи, а отрочество--с проблемой чувств... Достигнув зрелого возраста, человек думает и размышляет, у него больше опыта, знаний и власти, он чувствует себя на вершине, и у него есть склонность стать жестоким, строгим; он хочет, чтобы его слушались, и ему хочется верить, что весь мир должен признать его как главу, как хозяина. Таким образом, он сталкивается с третьим искушением, которое идет от головы, это вершина горы.

Эти искушения представали не только перед Иисусом. Все Учителя и ученики встречают их на своем пути. Скольких оккультистов толкают на то, чтобы продать свои знания или же воспользоваться обретенными ими возможностями, чтобы облегчить жизнь материально!.. Иные чувствуют себя настолько уверенными в себе, что хотят искушать Бога; они воображают, что, что бы они ни сделали, невидимый мир следит за ними, и они без колебаний бросаются с высоты с убеждением, что они будут защищены. Но это ошибка, невидимый мир не защищает неразумных. Третье искушение соответствует этому этапу. В какой-то момент ученик, оккультист уже приобрел многие знания, или, говоря символически, он достиг вершины горы. Он видит мир сверху, он чувствует себя способным царить над ним, чтобы присвоить себе его славу и богатства, и считает себя равным Богу.

Поскольку нам приходится противостоять искушениям, которые идут нам от желудка, из сердца и из головы, то как нам надо вести себя, чтобы победить их? Как мы должны отвечать духам, то есть низшим мыслям и желаниям, которые нас осаждают? В трех ответах Иисуса мы видим, что Иисус дал правила белой магии.

На первое предложение дьявола, превратить камни в хлеба, Иисус ответил: «Не хлебом одним будет жить человек, но всяким словом, исходящим из уст Божиих». На самом деле, пища--это символ. конечно же, существует физическая пища для желудка, но воздух, ароматы, звуки, свет, краски--это тоже пища для легких, носа, ушей, глаз и т.д... Это более тонкая пища, чем физическая, и надо, чтобы вы знали, что в мире есть создания, которые питаются также звуками, ароматами и красками.

Обычно люди полагают, что вне царства минералов, растений, животных и людей ничего другого не существует. Они даже не подозревают о существовании невидимых областей, населенных созданиями, отличными от них и от всего, что им знакомо. Вы скажете, что трудно поверить в существование созданий, которые питаются светом, красками и звуками. Конечно, для людей краски, звуки, свет не слишком существенная пища, но для существ, созданных из очень тонкой и разреженной материи, это действительно является силой, мощностью, пищей. И главное, что вы должны знать--существует соотношение между звуками, красками, ароматами и мыслями и чувствами людей, потому что мысли и чувства производят в эфирном мире краски, ароматы и звуки... Вот целый мир для изучения, мир обширный, бесконечно разнообразный и богатый. И именно эти соотношения могут объяснить основы морали и религии.

Теперь ответ Иисуса нечистой силе становится ясным: человек питается не только хлебом, но и словом Божьим, то есть чистыми красками, гармоничными звуками, тонкими ароматами. И таким образом Иисус смог питаться в течение сорока дней, и даже течение всей своей жизни.

Разные состояния материи сменяют друг друга непрерывно, и так же сила может выкристаллизоваться в формы, таким же образом и материя может дезинтегрироваться и снова стать энергией. Но вернемся к примеру с пищей. Плод, который мы едим, преобразуется в силы, поддерживающие не только нашу физическую жизнь, но и нашу ментальную, эмоциональную жизнь. Благодаря этим силам, мы можем говорить, любить, думать и т.д... Это доказывает, что грубую материю можно превратить в материю более тонкую, и даже довести ее до состояния света. Возможно и обратное действие. Можно преобразовать свет в мысли, чувства и пищу. Но, конечно же, только Посвященные способны осознанно произвести подобное превращение. Поэтому они могут в течение долгого времени оставаться без твердой пищи. Они берут свет из пространства, все более и более его конденсируют и питаются этим светом. Конечно, это трудно, но возможно. В некоторых случаях вы тоже можете это сделать; и, кстати, иногда вы это делаете, не отдавая себе в том отчета. Бывает, что вы весь день остаетесь без еды, потому что вы так заняты, так преисполнены любви, что чувствуете себя себя сытыми. Редко, но такое случается. В меньшей степени, но все люди могут питаться подобным образом.

Всякая мудрость, всякая любовь, всякая божественная мысль есть пища: они преобразуются и питают даже наш желудок. Вы можете в этом убедиться.

На второе предложение дьявола, броситься с высоты храма с убеждением, что Бог пошлет своих ангелов, чтобы подхватить его, Иисус ответил: «Не искушай Господа Бога твоего», что означает: ты не станешь подвергать испытанию его верность, его защиту. Это тоже очень важно. Сколько людей, потому что они принадлежат к какой-то религии или же являются членами духовного движения, воображают себе, что они в своей жизни пользуются особыми привилегиями, которые ставят их выше законов природы или законов общества. Они думают, что они будут защищены Небом, что бы они ни делали. Это неверно. Будет защищен только тот, кто не «бросится» вниз, потому что, если он бросится, то в действие вступит другой закон. Вы вольны броситься с высоты храма, но потом вы будете подчиняться другому закону, вы уже не вольны.

Вообразите себе каменную глыбу или скалу наверху склона: с того момента, как вы ее столкнете, все кончено, вы уже не управляете ее движением. Прежде, чем произнести слово, обещание, вы свободны, но как только оно произнесено, оно становится независимым, и вы больше не имеете над ним никакой власти. Подобным же образом, вы вольны дать жизнь ребенку, но с того момента, как вы его произвели на свет, он ускользает от вас, он действует так, как ему нравится, и иногда даже против вас. Он независим, у него есть своя собственная воля.

Свобода существует, пока не выполнено действие, но не потом.

Как только действие начато, вы вступаете в область, где

царит благоприятный или же неблагоприятный для нас закон, и

он нами овладевает. Второе искушение, таким образом, касается

умения действовать разумно и в гармонии с возможностями,

которые нам предоставляет жизнь. Мы можем действовать умно

или пытаться искушать невидимый мир. Но, поверьте мне, лучше

его не искушать.

На третье предложение дьявола, который пообещал дать все сокровища земли, если он согласится простереться перед ним, Иисус ответил: "Отойди от меня, сатана; ибо написано: «Господу Богу твоему поклоняйся и Ему одному служи». Здесь некоторым образом мы находим повторение сцены первородного греха, где змей пообещал Адаму и Еве, что, ослушавшись Бога, они не только не умрут, но станут подобными Ему. Если дьявол попытался убедить Иисуса поклониться ему, пообещав ему взамен богатства и славу, то только потому, что он хотел отделить его от Бога: он попытался разбудить в нем дух гордости, который заставил часть Ангелов восстать против Создателя. Увидев, что ему это не удается, он удалился.

После этого последнего поражения дьявол понял, что делать уже нечего, потому что Посвященный, который сумел победить в себе гордость, неподкупен. Да, поскольку гордость--это та слабость, которую победить труднее всего. Подобно лишайнику, который цепляет за вершины высоких гор, гордость сопровождает Посвященных до самой вершины. Сколькие пали из-за гордости, гордые своим знанием, своими добродетелями, своим могуществом! В конце концов они даже поверили, что они--это Сам Бог, всезнающие и всемогущие, и они восстали против Него. Против искушения гордостью Иисус дал такой магический ответ: «Господу Богу твоему поклоняйся и Ему одному служи».

Три искушения, которым нечистая сила подвергла Христа, касаются, таким образом, желудка, сердца и ума. Я вам сказал, что мы тоже обязательно будем подвергнуты этим испытаниям; чтобы преодолеть их, мы должны рассчитывать лишь на три оружия: веру, надежду и любовь.

Надежда связана с желудком, это она может превращать камни в хлеб, у нее есть возможность преобразовывать вещество.

Вера связана с легкими и сердцем. Вот Храм, где живет Бог. Когда Иисус ответил дьяволу: «Написано: не искушай Господа Бога твоего», он утверждал свою веру в Господа, который живет внутри него, отказываясь подвергать эту веру испытанию, совершив столь безрассудное действие--броситься с высоты храма.

Третье искушение, которое касается головы, может быть преодолено лишь любовью. Подняться на гору, то есть на вершину (голова), это значит быть ученым, обладать властью и мощью. Тот, кто дошел туда, искушаем гордостью: только любовь к Богу может спасти его от этого искушения.

Вера, надежда, любовь--это великое оружие, которое позволяет нам с победой выйти из испытаний. Надежда--это магическое оружие против несчастных случаев в материальной жизни, против лишений, потерь и нищеты. Вера позволяет нам почувствовать присутствие Бога в нас, не испытывая необходимости искушать Его, чтобы удостовериться в том, что Он нас охраняет. Любовь позволяет нам остаться верными Ему, и избежать греха гордости.

А теперь я хотел бы вернуться к одному пункту, который я только что слегка затронул:все те, кого называют дьяволами или нечистой силой, в действительности лишь работники, которые выполняют волю Бога.

Я вам дам пример. Вам, несомненно, уже доводилось видеть в деревне, около поселка, как маленькая девочка пасет коров. Она сидит и вяжет, читает или же просто ничего не делает. А около ее ног лежит большая собака, которая смотрит на нее с любовью, готовая сделать все, что она от нее потребует. Коровы, очень послушные и очень умные, как вы понимаете, спокойно пасутся; все прекрасно. Но вот одна корова направляется к соседскому полю. Плохо дело, будут осложнения! Тогда девочка отправляет собаку: «Иди, укуси ее!» Собака послушно поднимается и с лаем бросается на корову, чтобы слегка куснуть ее за ноги; естественно, корова, которая боится собаки, немедленно возвращается на поле своего хозяина, и довольная собака возвращается и ложится рядом с девочкой. Через некоторое время другая корова отходит, и снова девочка посылает собаку... Потому что, естественно, коровы не имеют права нарушать правила и выходить с пастбища, даже если трава соседа представляется им более аппетитной. Если они выходят, за ними посылают собаку.

И в точности то же самое с дьяволом. Когда люди начинают нарушать какие-то правила, то с ними случается то, что случилось с коровами, идущими на поле соседа: дьявол набрасывается на них. Вы скажете: «Как? Мы коровы?» А почему бы и нет? Люди были помещены на поле, чтобы спокойно пастись там; если они станут входить в области, запрещенные для них, то они нарушат некоторые правила, и тут как тут собаки, получающие приказ преследовать их, чтобы вернуть. И вот испытания, страдания: они происходят потому, что произошло нарушение. Если человек чист, то нет причин, чтобы на него обрушились несчастья. Но так как он зачастую нарушает законы, даже не зная об этом, то появляется большая собака. Она огромная, злая, но она послушна пастушке. И как только человек становится настоящим служителем Бога, то, хотя собака все еще там, она больше не кусается, она несет свою службу.

Да, знайте, дьяволы и все адские духи--это служители Бога. Вы думаете, что наказанием занимаются ангелы? У них достает дел и без этого! Мучить людей, когда они нарушают божественный порядок, приходят дьяволы. И когда человек восстановил порядок в себе, когда он вновь пришел в состояние гармонии с проектами Бога, они больше не появятся. Вот почему Бог не хочет уничтожить эти создания: они полезны. Они как насекомые, которые, когда где-то есть нечистоты, приходят, чтобы съесть их; да, они расчищают место! Но как только эту грязь уберут, они больше не появляются, потому что их уже ничто не притягивает.

Пока люди нарушают божественные законы, духи ада будут являться мучить их. Восстановить порядок и образумить людей поручено не ангелам и не архангелам; они пытались, они просили, объясняли, но люди не слушали их, люди противостояли им, но не им наказывать людей. Они живут всегда в гармонии, красоте, совершенстве. А другим они говорят: «Теперь попробуйте и вы!» Другие послушны, они верны правилам, потому что они обещали исполнять волю Бога. «Другие»--это дьяволы, демоны, ангелы-истребители. Конечно же, вы скажете, что в Апокалипсисе святого Иоанна написано, что ангелы приносили человечеству бедствия. Да, но они были столь могучи, что в действительности им нужно было только подать знак, чтобы в действие вступили другие силы и разрушили Землю.

Даже мудрецы, святые, пророки были мучимы злыми духами, которые посылались им для того, чтобы испытать их и через эти испытания сделать их сильнее. Эти духи--служители; они идут туда, куда их посылают, они послушны приказу. И те, кто разрушает человечество несчастьями и болезнями, тоже посланы существами, которые следят за тем, чтобы законы соблюдались. Но как только люди возвращаются к порядку, эти духи покидают их; они вынуждены это сделать, потому что они не могут делать то, что им захочется, у них нет такого права. Вот что можно почерпнуть из истинной Науки Посвящения.

VII

ПРОБЛЕМА НЕЖЕЛАТЕЛЬНЫХ

У Учителя Петра Донова на той странице, что я читал вам сегодня утром, есть одна фраза, на которой я хотел бы задержаться, а именно: «Зло сравнимо с жильцами, которые вошли в ваш дом и остаются в нем долгие годы, не платя вам за квартиру...» Эта фраза может удивить многих людей, поскольку идея о том, что в человеке обитают посторонние ему существа, не так уж распространена. Однако, очень важно, чтобы вы знали об этом. Почему важно? Да для вашего здоровья, для вашей свободы, для вашего спасения.

В Евангелии Иисус говорит: «Если вы исполните мои заповеди, то мой Отец и я поселимся в вас». Это значит, что человек создан таким образом, что он может давать приют в себе другим существам. И если этими сущностями могут быть Всевышний, Святой Дух, Христос, то, к сожалению, ими могут быть также и духи зла, дьяволы. В Евангелии об этом сказано очень ясно.

Вы знаете историю Марии-Магдалины, которую Иисус освободил от семи демонов. Называют семь, но вместе с ними была целая толпа их прислужников--легион нежелательных духов. Так их называют, но вначале они были очень даже желательными!.. Да, Мария Магдалина сделала все, чтобы их привлечь, чтобы их пригласить. Вы скажете: «Но это невозможно! Она не знала о существовании духов...» И вправду не знала, поскольку она была невежественна; она не знала, что из-за своего образа жизни, своей привычки соблазнять мужчин, она привлекала нежелательных существ. А уж как только их пригласили, они устраиваются так, чтобы им бесплатно давали приют и кормили: они едят, пьют, потом все пачкают, ломают мебель и бьют посуду--конечно же, символически говоря.

Когда Иисус встретил Марию-Магдалину, он увидел, что она не была плохой женщиной, что она была даже доброй и щедрой, и что, возможно, по причине этой доброты она и согласилась служить людям,... но странным образом, конечно. Кстати, если понаблюдать некоторое время за подобными женщинами, проститутками, то замечаешь, что они часто обладают большими достоинствами. Но только, несмотря на эти достоинства, им, бедняжкам, так не хватает ума, рассудительности, они такие слабые и внушаемые, что они становятся жертвами, потому что всегда находятся желающие воспользоваться их слабостью. А потом общество обращается с ними очень жестоко.

И Иисус решил освободить Марию-Магдалину от нечистой силы, потому что он знал, что, когда она освободится, то будет делать добро многим другим, принадлежащим к той же среде, что и она. Да, потому что каждый человек всегда связан со средой, к которой он принадлежит. Когда он падает, то он увлекает за собой многих других, а когда он поднимается, то он также поднимает многих. Сила добра и зла происходит от того, что они изолированы: у зла есть разветвления, тесные связи, неисчислимые соединения, и у добра тоже. Поэтому каждое существо несет ответственность за то, что оно делает, что оно думает и за чувства, которые оно испытывает.

Вы знаете также историю гадаринского одержимого. Обращаясь к вселившемуся в него духу, Иисус спросил его имя. «Легион», — ответил тот, потому что в этого человека вселилось много демонов, заставлявших его совершать бессмысленные поступки: он бегал по горам без одежды, испуская крики, он кромсал себе тело камнями, и т.д... Но не стоит мне рассказывать вам обо всех случаях одержимости, которые упоминаются в Ветхом и Новом Завете, достаточно и этих примеров. Во всей эзотерической литературе вы найдете большое количество рассказов о том, как духи вселялись в людей, чтобы мучить их, ослаблять, уничтожать, и в каждой религии можно найти ритуалы изгнания дьявола при помощи молитв и определенных формул. Со времен сотворения мира известно, что человеческое существо--это не огромная пустота, что внутри себя оно дает пристанище большому числу других жителей.

Таким образом, нежелательные--это создания низшего порядка, которые поселяются в человеке и толкают его на всякие предосудительные и бессмысленные поступки, пока не уничтожат его. Потому что, если в человеке поселились эти духи, он становится их пленником, он уже не может от них избавиться. Иногда, благодаря божьей милости или когда он уже отработал свою карму и срок настал, друзья Неба приходят помочь ему изгнать их, но так случается редко; надо это заслужить, нужно прилагать усилия.

Но если вы скажете людям, что они пригласили злотворящих духов поселиться в них, то они не только вам не поверят, но и посмеются над вами или рассердятся. К сожалению, это правда, чистая правда. Я не хочу описывать вам этих духов, их формы, их эманации, потому что, говоря о них, вы связываетесь с ними, оживляете их, вызываете их присутствие. Скажу вам только, каким образом человек притягивает их: каждый раз, когда в мыслях, в чувствах, в поступках человека нет безупречной чистоты, он подготавливает условия для прихода нежелательных.

Возьмем пример из каждодневной жизни: когда у вас чистый, хорошо вымытый стол, то по нему не станет прогуливаться ни одно насекомое. Но если, по невнимательности, вы оставили валяться продукты, то вы увидите, как всевозможные насекомые устремятся туда, особенно если найдут какие-нибудь щелочки или дырочки, куда можно пробраться. или другой пример: когда изучаешь зоологию, то отмечаешь, что у каждого вида животных (насекомые, хищники, млекопитающие, рептилии, птицы) вполне определенная пища. Одни едят зерна, другие траву, мясо или червей, а некоторые, как, например, шакалы, гиены, стервятники, питаются трупами. Значит, чтобы иметь возможность кормить животных, надо знать, какая пища им подходит. Именно эти явления и объясняют, что, если вы поддерживаете в себе какие-то мысли, желания или чувства, которые не являются ни светлыми, ни чистыми, то немедленно появляются определенные сущности, которые любят эти нечистоты и располагаются в вас, чтобы питаться ими; но если вы очищаетесь, если вы становитесь разумными, то эти существа вас покидают, и вы, наконец, начинаете дышать. Вы видите, как это ясно! Но очень немногие умеют читать в этой книге живой природы, которая открыта перед ними. Вы скажете, что это всего лишь мелкие детали, да, но они имеют огромное применение в физической жизни.

Каждая мысль, каждое чувство, которое пронзает человека, порождает электро-магнитные токи, благоприятные для добра или зла. Таким образом, человек может привлечь самых светлых, самых развитых духов и отбросить злотворных созданий, которые поглощаются центром земли; или же, напротив, он притягивает ларвов, элементалов, демонов, и в этот момент светлые духи, приходившие помочь ему, уходят, потому что они не могут выносить тошнотворных эманаций, испускаемых теми. К сожалению, эта область не столь известна, и это невежество является причиной многих несчастий.

Пока официальная наука не дошла до того, чтобы признать существование этих невидимых созданий, пока она ограничивает все, что происходит в человеке, проявлениями химических и физических процессов, она не получит весомых результатов. На самом деле, я вам это уже говорил, химические и физические процессы сами являются следствием психических процессов; да, они всего лишь следствие. Конечно, биологам не удалось обнаружить этих нежелательных при помощи скальпелей, луп и микроскопов, но это не повод, чтобы отрицать их существование; то, что они их не видели, еще не значит, что их не существует.

Если бы вы знали всех этих существ, которых видят ясновидящие--входящих и устраивающихся в людях! Сами люди, конечно, их не видят, но, если бы они были более бдительными, если бы они имели привычку к самоанализу, они отдали бы себе отчет в том, в какой момент в них входит отрицательная сущность, и каковы все потрясения, которые она вызывает. Когда вы внезапно чувствуете себя угнетенным, несчастным или обуреваемым самыми низкими желаниями и чувствами, это значит, что вас посетили нежелательные. А почему они вас посетили? Потому что вы приготовили пищу для них.

Наше физическое тело подобно дому с некоторым количеством этажей, и все они обитаемы. Подвал, первый этаж, второй, третий, четвертый этаж, и т.д... --на всех этажах--свои обитатели. И даже на самом верху, на чердаке, есть еще другие обитатели, с приборами для наблюдения звезд, солнца, луны, чтобы передавать нам послания. Я уже объяснил вам, что разница между различными категориями людей (грубые создания, обыкновенные люди, талантливые люди, гении, святые, Посвященные, Учителя) возникает из-за количества и качества обитателей, которых они привлекли, и из-за большей или меньшей степени гармонии, которая царит среди этих обитателей. Это явление можно также сравнить с тем, что происходит в семье. Конечно, в наше время члены одной семьи не живут все вместе, но в прошлом все, начиная с прабабушек и прадедушек и кончая правнуками, теснились в одном доме.

Вот таков и внутренний дом человека.

Иногда вы говорите: «Я не знаю, почему, но у меня такое ощущение, что во мне два существа. Когда приходит одно, я добрый, нежный, понятливый, и все окружающие в восхищении... Но когда проявляется другое, то я ужасен!..» проявляться может гораздо больше, чем два, но возьмем только только двоих. Ни психоанализ, ни физиология не могут объяснить существования в человеке этих противоречащих проявлений. изучаются клетки, но неизвестно, каковы все существа, обитающие в клетках. Когда биологи изучают клетку, в действительности они изучают всего лишь дом существа, которое там обитает; и они удовлетворяются тем, что описывают его форму (шестиугольная, круглая и т.д...), структуру (мембрана, цитоплазма, ядро) и обмены с внешней средой, не зная ничего о душе, которая в ней обитает, ни о жизни, которая протекает в этой душе. Однако, именно там кроется объяснение всему, что происходит в человеке. Мы созданы из множества обитателей, но в целом их можно разделить на две категории, добрых и злых, которые проявляются поочередно.

Представьте себе семью, в которой два брата: один замечательный, а второй--почти чудовище. Конечно же, родители, которые добры, честны и умны, рвут на себе волосы, потому что они не понимают, откуда у них этот ужасный ребенок, ни как это так получилось, что два брата настолько непохожи друг на друга. Но это просто потому, что родители пригласили их обоих. А как? Очень просто. Учитывая, что они не слишком хорошо знали законы кармы, в предыдущей жизни родители были в долгу перед созданием, которое явилось теперь к ним, чтобы его кормили, дали кров над головой и... обелили; и поэтому они должны ухаживать за этим ребенком, беспокоиться за него, и расплачиваться за все глупости, которые он делает.

И внутренне мы тоже как большая семья с детьми, родителями, бабушками-дедушками и т.д... И просто удивительно, что может узнать об этой семье, теснящейся в нем, человек, который наблюдает за собой! Каждый по очереди говорит, жестикулирует, требует, --в самом деле, стоит завести список!.. Следовательно, если есть нежелательные, которые сейчас обитают в нас, то это значит, что мы привлекли их, нарушив некоторые законы, а теперь, когда они уже здесь, мы должны их обучать. Да, избавиться от них очень трудно; надо просто их обучать, приносить ради них большие жертвы, потому что мы им что-то должны. Естественно, они весьма любят пролезать повсюду втихаря, но это зависело от нас--не дать им им проникнуть. Светлые духи никогда не входят, если их об этом не просят, но другие не соблюдают никакого закона и входят, не спрашивая разрешения.

против этой нечистой силы посвященные используют иногда магические приемы и пентакли. Если вы читали «Фауста» (конечно, Фауст не был великим Посвященным, но он обладал оккультными знаниями), то вы заметили, что над своей дверью он поместил пентаграмму, чтобы помешать элементалам войти, а добрым духам--выйти. Чтобы защитить себя, существуют пентакли, которые можно использовать, подготовив их при помощи магических формул и ритуалов, и многие оккультисты пользуются пентаграммой. В повседневной жизни вы видите таблички: «Не входить», «Частное владение», «Не бросать мусор»... Так же и в духовной сфере, только эти запрещения обозначаются символами и талисманами, которые духи понимают и соблюдают. В то время, как на людей таблички не всегда оказывают воздействие. Даже если написано, что выбрасывать мусор запрещено, --это сделают ночью; если в поезде написано «Не курить», --все курят, и тому подобное. А у Посвященных есть гораздо более действенные способы защиты, нежели таблички, и если духи не подчиняются запретам, то они будут повержены.

Итак, этот вопрос стал теперь для вас яснее? В существование нежелательных не хотят верить, но, хотят этого или нет, постоянно имеют место всяческие явления и проявления, которые доказывают их существование. Например, что такое пороки? Все признают реальность пороков, но как их объяснить?.. Вот человек, в котором есть доброта, ум, образованность и всевозможные достоинства, но, наряду с этим, у него есть отвратительный порок, победить который ему не удается. А ведь он прилагает неимоверные усилия, но наступает какой-то момент, и он снова срывается. во всех других областях он может быть замечательным, обладать талантами, быть музыкантом, артистом, но вот он, предположим, пьяница, и он не может не пить. Как Шаляпин, например... Какой у него был голос! Но он пил... У других есть страсть к игре: рулетка, баккара, и они разоряются, играя. Как это объяснить? Это объясняют неизвестно каким психологическим комплексом или дурной привычкой, которую человек унаследовал от своей семьи или подражая своему окружению, но на самом деле это не объясняет ничего.

Официальная наука еще не в состоянии объяснить эти явления. Сделать это способна только Наука посвящения, и она скажет вам, что этот порок--это невидимые существа, которых человек должен питать, потому что он их пригласил, он их приютил; и теперь он их так укрепил, что он совершенно подчинен им, он уже не может от них избавиться. Да, мои дорогие братья и сестры, пороки--это не что иное, как сущности, которые обустроились в человеке, чтобы сделать из него своего раба. Победить и обуздать их возможно, но для этого нужны необыкновенная воля и познания.

Так каковы же способы, чтобы не привлекать нежелательных? Во-первых, это чистота (но чистота во всех сферах), а затем--это тепло и свет. Чистота заставляет их умирать от голода, потому что в чистоте нет пищи для нежелательных. Свет пугает и прогоняет их, а тепло их иссушает и сжигает. Конечно, это я говорю образно. Владеть светом--это знать суть вещей, и, следовательно, очень ясно понимать этот вопрос; тепло--это иметь много любви к божественному идеалу; а чистота--это вести примерную жизнь, чтобы не позволить этим сущностям ухватиться за вас и устроиться в вас. И, кстати, если в этот момент они попытаются проскользнуть, то они немедленно будут отброшены, потому что все эти качества--чистота, ум и любовь--устраняют их.

Таким образом, вы видите, Учение несет все, что необходимо для понимания. Оно ясно нам показывает, что все зависит от нас, что если даже в прошлом мы совершили ошибки, которые позволили нежелательным войти в нас, то средства от этого имеются. Нужно сделать их разумными, нужно убедить их, что, вместо того, чтобы уничтожать все в нашем жилище, лучше бы им принять участие в его украшении, принеся нам что-нибудь: если они музыканты, пусть дадут нам свою музыку; если они художники, пусть они принесут нам свои краски; если они ученые, пусть они откроют нам тайны природы. Среди этих существ много весьма знающих и весьма способных. Но, вместо того, чтобы помогать нам, они забирают у нас наши силы. В то время как светлые духи, если они поселяются в нас, дают нам все, чем они обладают. Кстати, среди этих добрых духов, которые приходят помочь нам, многие принадлежат к нашей семье; это дедушки и бабушки, которые хотят поддержать своих детей или внуков. Это их Наука Посвящения называет «семейными духами». Тут тоже нужно суметь разобраться: среди этих духов некоторые в большей степени бескорыстны и развиты, а другие--в меньшей степени. Например, если дедушка всю жизнь курил трубку, то он также хочет курить ее через посредство своего внука, и вот внук курит трубку; он не может избавиться от этой дурной привычки, потому что дедушка, там, на той стороне, очень упрям и дорожит своей трубкой!.. Да, сколько еще всего мы можем узнать!

Кто-то скажет: «Нежелательные? Да что ты! Это меня не касается». Но он в неведении: нежелательные тут, они его держат, и держат крепко!.. Поэтому нужно, чтобы вы однажды всерьез занялись этим вопросом, чтобы вы узнали, как действовать по отношению ко всем этим злотворным сущностям, как их обучать, просветлять... Изгнать их, как я сказал вам, трудно; и даже если попытаться это сделать, результат всегда плачевен. Значит, надо помогать им или даже молиться о них, выказывая им много доброй воли и много любви, иначе они разъярятся и уничтожат вас. Чтобы изгнать их, нужно быть очень сильным, очень могучим, и, прежде чем пробовать это, лучше сначала с ними поговорить, чтобы попытаться договориться. Некоторые ясновидящие наблюдали это. Когда какого-то человека мучило злотворное существо, и когда он обращался к нему, молился за него, или читал ему отрывки из Евангелия, ясновидящий мог увидеть, как эта сущность слушала его, а иногда даже и выходила из этого человека. Сам человек ничего не видел, он только отдавал себе отчет, что его состояние изменилось, но ясновидящий видел, как дух уходил.

Я тоже многое проверял в этой области. Несомненно, я абсолютно верю в подобные вещи. И вы тоже должны верить в них, иначе вы никогда не улучшите своего положения. Эти создания действительно существуют. Некоторые из них достаточно понятливы, развиты и просветлены, в то время как с другими, которые действительно относятся к низшему разряду, ничего поделать нельзя. Даже если вы им даете объяснения, они не понимают. На них надо воздействовать совершенно иными методами. Но, главное, не пытайтесь бороться, так как, и я уже говорил вам об этом, это опасно, и вы будете уничтожены. Вы должны умолять других, очень светлых и очень могучих духов, прийти и поселиться в вас, и бороться вместо вас, потому что они способны на это, у них есть все средства, все оружие, но сами вы не боритесь.

Да, мои дорогие братья и сестры, это очень обширная наука, изложить вам которую за несколько минут я не могу, но я сказал вам главное, и если вы мне верите, то вы начнете фантастическую эволюцию.

VIII

О САМОУБИЙСТВЕ

Вы наполовину наполняете стакан и показываете его двум людям: один говорит вам, что он наполовину полон, а другой--что он наполовину пуст. Для большинства людей это одно и то же, но для Науки посвящения это обнажает два образа мышления, два разных психологических процесса. Если вы остановитесь на полноте, вы чувствуете себя талантливым, если вы остановитесь на пустоте, вы чувствуете себя опустошенным. Это магический закон: когда больной думает только о своей болезни, его состояние ухудшается, потому что всякая отрицательная мысль работает на разрушение. Пусть он думает о своем здоровье, и эта мысль его вылечит.

Возможно, нам многого недостает, но если вы хотите, чтобы вам недоставало еще больше, то останавливайтесь на этой недостаче!.. Лучше думайте, что вы сыновья Божьи, дочери Божьи, что вы наследники огромного богатства, и вы увидите, какие за этим последуют улучшения. Впрочем, то, чего людям не хватает, это не столько деньги, дома, машины... но это светлая божественная философия, способная вывести их изо всех слабостей и трудностей.

Да, это просто, удивительно просто. Некоторые, что бы им ни показывали, привыкли видеть хорошую сторону вещей и ситуаций, а другие видят только помехи. Конечно, правы и те, и другие, но эта «правда» внутренне действует двумя различными способами. С точки зрения истины, можно сказать, что стакан наполовину полон или наполовину пуст, это не имеет никакого значения; но магическое действие различно. И именно это главное. Если вы привыкнете видеть нехватку, недостатки, изъяны, то вы будете становиться все более грустными, павшими духом, озлобленными. Так случается, как только остановишься на недостатках. Очевидно, что эти недостатки существуют, кому вы это говорите? Но вопрос не в этом; вопрос в том, чтобы суметь работать с тем, что имеешь, чтобы улучшиться.

Чтобы показать кое-кому, насколько они ошибаются и причиняют себе вред, постоянно говоря, что им не хватает того, им не хватает сего (больше всего жалуются на недостаток денег) --я им скажу: «Вот, я даю вам двадцать миллионов, но в обмен отдайте мне свои глаза». О, они откажутся, громко протестуя! «И вот еще двадцать миллионов за ваши уши... двадцать миллионов за ваш нос... двадцать миллионов за ваши руки... и еще двадцать миллионов на ваши ноги». Ого-го! ставки растут, мы доходим до миллиардов. Ну что же, они откажутся даже и от этой суммы. Так почему же они чувствуют себя бедными? Они богаты, только они этого не замечали. Они не замечали этого, потому что они идиоты, а идиоты всегда должны страдать, их голова должна созреть. Это не я так говорю, это говорит природа.

Природа безжалостна: вы можете кричать, плакать, угрожать, она не меняется, это вам надо склоняться, слушаться, соглашаться с ней. Да, она безжалостна, неумолима. Вы скажете, что она жестока... Нет, она думает лишь о том, чтобы сделать людей умными, красивыми и, главное, счастливыми. Но когда она видит, что у них тупые головы... что вы хотите, надо, чтобы эти головы созрели, и для этого она пользуется методами, известными только ей. Когда она ополчается на кого-то, она даже не дает ему объяснений, она просто говорит: «Я желаю ему добра, и, так как других способов научить его уму-разуму нет, я вынуждена использовать вот эти». Упрекать ее в этом нельзя.

Вы должны принять эту философию, которая показывает вам, что вы дети Божьи, наследники сокровища, которое лишь ждет момента, когда вы будете способны почерпнуть из него. Людям не хватает философии, а не чего-либо другого; они имеют все в себе самих, вокруг себя, а они все время жалуются. Недовольные, всегда недовольные, потому что им не хватает божественной философии. Поэтому, когда я вижу кого-то, кто замкнулся на себе, на своих личных проблемах, мне хочется ему сказать: «Несчастный, как ты можешь что-то разглядеть? Ты не выходишь, ты закрылся в своей мансарде. прогуляйся немного, чтобы увидеть свое наследство: все эти леса, горы, озера, ручьи, звезды... ты поймешь, что владения твои огромны, у тебя нет недостачи ни в чем».

Людей можно сравнить с тем, кто, будучи погружен в озеро, станет кричать: «Воды, воды! я хочу пить!» Они погружены в океан космического света, но у них такая скорлупа, что этот свет не может в них проникнуть. Вот нынешнее состояние многих людей в мире: они несчастны, они жалуются, они даже хотят покончить с собой. Они не могут понять, что они одни виноваты в своем состоянии. Космический Разум вовсе не хотел доводить их до этой крайности, это они сами, доказывая нам свою тупость, дошли до этого, и они уничтожают себя, потому что, якобы, жизнь не имеет никакого смысла! На самом деле, в жизни есть еще столько возможностей, о которых они даже и не подозревают... Это наибольшая глупость, быть в пустоте, быть несчастными, потому что так увидеть возможности нельзя.

Вернемся теперь к образу стакана, наполовину полного, и стакана, наполовину пустого. Конечно, с точки зрения простой констатации, скажете вы так или эдак, будет все равно. Да, но констатировать--это еще не настоящая наука. Настоящая наука--это видеть в нашей жизни последствия той или иной констатации. Говоря, что стакан наполовину полон, вы останавливаете свою мысль на полноте, и, таким образом, вы привыкаете видеть хорошую сторону вещей. И даже когда происходит неприятное событие, вместо того, чтобы целыми часами плакать, чтобы «поливать свой сад», вы говорите себе: «О! тут есть некоторые возможности, по отношению ко мне у Неба хорошие намерения, оно хочет, чтобы я развивал те качества, которых у меня еще нет. Какие же?» Вы ищете... и когда вы находите, вы благодарите его за то, что оно подвергло вас этому испытанию. Такую философию очень трудно принять, но она наилучшая. С того момента, как вы начинаете ее действительно принимать, вы будете продвигаться вперед, потому что вы верно рассуждаете.

А теперь предположите, что люди очень плохо относятся к вам: всю вашу жизнь, что бы вы ни делали, несмотря на вашу любезность, спокойствие, доброту, несправедливости преследуют вас. Тогда, в конце концов, в находите, что это так жестоко по отношению к вам, что вы ропщете на Бога, вы даже хотите уничтожить себя. Подождите, есть еще один пункт, который вы плохо поняли: почему Небо продолжает посылать вам эти испытания, и все те же самые?.. Предположите, что в другой инкарнации вы были жестоки по отношению к некоторым созданиям. Чтобы показать вам, сколько зла вы им причинили, теперь, в свою очередь, они заставляют вас страдать, но вы не понимаете, что это ваша вина. Если бы дело обстояло не так, то все должны были бы вас любить, помогать вам, уважать вас, это закон. Значит, хотя «несправедливости», которым вы подвергаетесь, столь вопиющи, вы должны выбросить из своей головы мысль о том, что это несправедливости. Потому что в действительности эти несправедливости, видимые и реальные, являются выражением невидимой справедливости. По той или иной причине вы заслуживаете того, что с вами случается: или вы платите долг, или же вы должны усвоить истину, которая вам незнакома, или же вы должны окрепнуть и стать гением, гигантом, колоссом.

Что мешает людям развиваться, так это мысль о том, что трудности или несчастья, которые случаются с ними, являются результатом несправедливости. Они говорят себе: «Судьба несправедлива, и даже Господь несправедлив, я заслуживаю лучшего». А откуда они могут знать, заслуживают ли они лучшего? Они не знают себя, они не знают ни своего прошлого, ни своего настоящего, ни, тем более, своего будущего, так как же они могут судить? Даже если в судебном процессе судья осуждает невиновного, --а сколько раз в истории встречаются судебные ошибки!--за этой несправедливостью в действительности стоит справедливость. Так может случиться даже со Святыми, Посвященными, Великими Учителями: многие были повешены, сожжены, распяты--но, в действительности, Двадцать Четыре Старца или Повелители Кармы абсолютно справедливы--эти испытания посылались им, чтобы они расплатились за долги, или же чтобы помочь им понять некоторые истины, которые без этого они бы не поняли, или же чтобы поощрить их стать сильными, могучими, непобедимыми.

Некоторые надуются избежать трудностей, уничтожая себя. На самом деле, потом будет еще хуже, как только они окажутся по другую сторону, потому что у нас нет права уходить до конца, иначе это дезертирство, и платить придется вдвое, втрое дороже. Наверху нет места тому, кто захотел дезертировать с земли, и принимать его не хотят: сколько ему оставалось жить на земле, столько же ему придется и страдать.

Образ действия того, кто уничтожает себя, крайне предосудителен. Во-первых, он невежествен, потому что он не знает причины испытаний, которым он должен подвергнуться. Затем он обуреваем гордыней, потому что он воображает себе, что он знает лучше, чем Двадцать Четыре Старца, чего он заслуживает. Наконец, он слаб, потому что он не переносит трудностей. И вот: невежество, гордыня, и слабость. И невидимый мир недоволен этим существом, потому что он покинул свой пост.

Вы скажете: «Но некоторые покончили с собой, потому что у них был прекрасный идеал, достичь которого они не смогли. Увидев, что им это не удается, они были настолько разочарованы в самих себе, что они себя уничтожили». Но это же не разрешается. Если у вас есть великий идеал, то главное как раз в том, чтобы работать, чтобы его осуществить, не устанавливая себе срока для его воплощения в жизнь. Если вы терпите неудачу, значит, у вас еще не было всех составных частей для успеха; и это гордыня--не хотеть признать это и уничтожить себя. Надо было проявить настойчивость!

Большинство людей думает, что они пришли на землю, чтобы жить в счастье и воплотить свои честолюбивые помыслы. Нет, они пришли на землю, чтобы расплатиться с долгами, научиться и окрепнуть. Поэтому Небо не может относиться с уважением к тому, кто принимает решение уничтожить себя, так как он ставит себя выше Властителей всех судеб, и неописуемы страдания, которые ему придется потом вынести.

Конечно, можно дать самоубийству всяческие объяснения. Но каковы бы ни были причины, по которым мужчина или женщина кончает с собой, можно сказать, что истинная причина такова: речь идет о существе, которое не знает, что Создатель заложил в него неслыханные возможности для того, чтобы оно смогло одержать победу в любых жизненных условиях--возможности общаться с существами из невидимого мира, возможности творить при помощи мысли и выпускать эти творения через пространство... Это существо не знает, что, даже будучи в страшном одиночестве и в самой большой нищете, можно не ощущать себя одиноким и бедным, а посещаемым, окруженным и обладающим всеми богатствами: что бы ни случилось, внутри себя у нас есть такой огромный, такой прекрасный мир, что мы счастливы!

Есть существа которых не задевают никакие события, никакие ситуации, потому что у них имеется философская система, в которую они поверили. Почему в Евангелии говорится, что свой дом нужно строить на скале? Скала--это дух, а дух в любых условиях остается непоколебимым. Уязвимы сердце, разум или же физическое тело, а не дух.

Люди очень плохо образованы, они не знают, что Бог заложил в них, и при малейшем разочаровании они думают, что единственным выходом для них является самоубийство. Так что это значит? Может быть, это гении, существа настолько выдающиеся, что они не могут терпеть в мире зло?.. Нет, это несчастные, лишенные всего: ума, любви, силы, и только их слабость толкает их на то, чтобы так кончить. Я понимаю: в истории были героические мужчины и женщины, которые пожертвовали своей жизнью, чтобы спасти армию, город, народ, --это другой вопрос. Но я говорю не о них, я говорю обо всех этих людях, в основном среди молодежи, которые собираются обрести жалкий конец из-за того, что они чувствуют себя одинокими или непонятыми.

Молодые должны отдавать себе отчет в                      богатстве, которым они

обладают. У них есть воображение, не                         правда ли, так почему

бы им не воспользоваться? О, конечно                          же, они им пользуются:

если речь идет о том, чтобы подумать                          о своих возлюбленных и

воображать себе, как они их ласкают,                          как они их целуют;

здесь воображение парней и девушек работает вовсю. Но зачем же использовать данную им Богом драгоценную способность только лишь в чувственных вымыслах? Почему бы не научиться использовать свое воображение, чтобы думать обо всех причинах, которые у них могут быть, чтобы почувствовать себя счастливым и богатым, благодаря всему, что существует на Небе и на земле, а, главное, в них самих?

В истории случаи самоубийств неисчислимы, но их можно разложить на три категории. Их причиной является или же недостаток ума, или же недостаток сердца, или же недостаток воли. Если у вас хорошее понимание вещей, если вы знаете, что существует божественный мир, населенный множеством сияющих существ, и что этот божественный мир наложил свой отпечаток на мир физический, если вы знаете, что чувства и желания исполнены такой мощи, что благодаря настойчивости их всегда удается осуществить... наконец, если вам удается обуздать себя, не стремиться больше к удовлетворению ваших вожделений, а рассматривать все свои трудности как способ для тренировки вашей воли, то, поверьте мне, вы никогда не покончите с собой. Даже нищете, даже лишениям, даже болезни ти одиночеству не удастся победить вас. Победу одержите вы.

Молодые должны убедиться, по крайней мере, в одном: в том, что мир огромен и что они не одиноки. Больше всего толкает людей на самоубийство отсутствие любви. Когда потеряна любовь, то вам хочется умереть, жизнь потеряла смысл. Жизнь связана с любовью. Это настолько верно, что, если вы находитесь в объятиях того или той, кого вы любите, то вы хотите жить вечно! Да, тщательно храните любовь, и вам всегда будет хотеться жить благодаря любви. Если вы уничтожите любовь, вы умрете. Как раз многие уничтожили любовь и спрашивают себя, почему их больше ничего не радует. Именно потому, что нет любви.

Когда я вижу девушку, трепещущую, поющую, я знаю, что она только что виделась со своим возлюбленным, потому что любовь--это радость. И если потом я вижу ее подавленной, я знаю, что она потеряла своего возлюбленного, понять это нетрудно. Вот почему я всегда настаиваю на любви. Но не на той любви, которая сейчас в моде, и которая в действительности всего лишь распутство. Потому что такая любовь тоже, как и отсутствие любви, в конце концов отнимает у людей весь смысл их жизни.

Да, это о любви надо говорить непрерывно, всю жизнь, потому что люди, еще столь далеки от того, чтобы узнать настоящую любовь, ту, которая способна сворачивать горы, создавать миры!.. Я нашел секрет: я люблю... Братство, и пока я люблю Братство, все вопросы решены. Я думаю только о нем, в моей голове нет ничего другого, оно дает смысл моей жизни. И вы сделайте то же самое, и у вас никогда не возникнет желания покончить с собой.

IX

ПОБЕДИТЬ ЗЛО ЛЮБОВЬЮ И СВЕТОМ

Люди привыкли мстить за зло, которое им причинили. Им дали пощечину? Они считают нормальным вернуть в ответ одну, а то и две. Пинок?.. Два пинка. Этот инстинкт мести пришел к ним из далекой эпохи, когда они еще были животными. И сегодня, кстати, нет большой разницы: внешне мы стали в некотором роде мужчинами или женщинами, но внутренне!.. Мы стараемся победить своих врагов, используя против них способы, которыми пользовались они сами. Но если вы хотите изучить проблему с точки зрения Науки Посвящения, узнать ее мнение по этому поводу, то она даст ответ, который вовсе не похож на то, что думают все люди и что они делают.

Нельзя победить злых злобой, клеветников--клеветой, ревнивцев--ревностью или гневливых--гневом, потому что это означает отождествлять себя с ними и становиться на их уровень. Это так, потому что вы испускаете волны той же природы, что и они, и благодаря этому вы уязвимы: они могут достать вас через пространство и причинить вам зло. Чтобы иметь возможность защититься, быть неуязвимым, не надо оставаться на том же уровне, что и ваш враг, потому что здесь он вас сумеет настичь. Надо подниматься, подниматься как птицы, всегда стремящиеся ввысь, или как самолеты, вертолеты... Когда я говорю «подниматься», то это не физически, конечно, нужно подняться на дерево, на лестницу или на крышу. Подняться--это значит достичь более благородных, более чистых, более светлых областей, божественных областей. Как только вы поднялись, благодаря воле, медитации, молитве, ваш враг уже не может вас достать, потому что ваши вибрации отличаются от его вибраций, и вы в безопасности. Вы даже забыли о его существовании!

В любом случае очень плохо постоянно держать в голове образ врага. Потому что, нося его в себе таким образом, вы его укрепляете, вы его питаете, и однажды этот образ становится столь мощным, что он все в вас приводит в полный беспорядок. И вы даже компрометируете себя в глазах других: говоря им все время о вашем враге, вы показываете им, что вы слабый и злопамятный. С посвященческой точки зрения, с точки зрения мудрости, это очень плохой образ действий. По этому поводу людей надо просветить. Я никогда не говорил, что не надо пытаться победить своих врагов, но для этого надо найти другие способы.

Когда люди клевещут на вас, преследуют вас, поднимитесь мысленно в небесные области, туда, где царит свет: в этот момент, когда вы хорошо защищены, хорошо ограждены светом, любовью, небесным могуществом, дурные мысли не только не могут вас достичь, но они обернутся против ваших противников. Вот каким образом Посвященным, Мудрецам, великим Учителям удается победить своих врагов: благодаря их чистой, благородной, честной, светлой жизни...

Потому что существует рикошет. Да, но этого рикошета не будет, если вы точно такой же, как и ваши враги, то есть слабый, злой, нечистый, полный ненависти: в этот момент вы получаете все то плохое, что они вам посылают. Но если вы ведете чистую жизнь, то эта жизнь является для вас защитой, и она отбрасывает все злое и отрицательное на тех, кто это послал.

Если черные маги и колдуны действуют удачно, то это потому, что люди такие слабые, невежественные и подвержены плохим влияниям. Да, пока вы не обрели способность защищаться при помощи света, вы рискуете быть задетым. Но если эти маги нападают на Посвященных, на существ, которые живут небесной жизнью, то на их головы падут громы и молнии, и зачастую они даже исчезают. Значит, если вы хотите быть защищенным, укрытым, быть в безопасности, что бы ни говорили и что бы ни делали против вас, вы должны изменить вашу жизнь, перейти в другой диапазон, подняться в другую область, где вы будете защищены.

И даже, если вы хотите, чтобы ваш триумф был еще более скорым и значительным, увеличьте свою любовь и свою щедрость. Некоторым людям удалось встать выше всякой злобы: пусть на них клевещут, пусть их ненавидят, пусть делают что-то против них, им это все равно, потому что они верят в могущество света. Каждый день в их духовной работе они посылают светлые лучи всем созданиям, и даже их враги начинают настолько чувствовать их превосходство, что вынуждены склониться перед ними. Значит, вместо того, чтобы уничтожать своих врагов, этим замечательным созданиям удается победить их своим величием, благородством, могуществом и светом, и таким образом они завоевывают друзей. Это важно, потому что никогда не надо забывать, что если вам удается победить своих врагов обычным способом: силой, хитростью или могуществом денег, то это не означает, что вам удалось их победить окончательно. Таким способом они никогда не будут окончательно побеждены: у них всегда остается враждебность к вам. Они не смогут простить вам вашей победы, и однажды у вас с ними опять возникнут проблемы, если не в этой инкарнации, то в следующей, потому что борьба никогда не кончается.

Вообразите, что вы уничтожили своего врага: вам удалось избавиться только от его физического тела. На самом деле, никогда нельзя уничтожить существо, потому что у него бессмертная душа и, с того света, оно продолжает вас ненавидеть и бороться с вами. Значит, война продолжается, и это никогда не кончится. Эта точка зрения, которая передавалась людям из поколения в поколение, является доисторической точкой